三网融合时代中国三维动漫产业发展分析

沈洋

摘要：近几年，我国动画产业呈现出高速发展的态势，人们在追求故事情节效果的同时，对动画叙事的手法也在不断探索，将人文关怀、细节刻画管理以及创新意识融合在常规化表达手法中，真正创设新媒体综合应用环境下的中国三维动画叙事方式。文章对动画叙事内涵进行了简要分析，并对中国三维动画叙事窘境和三网融合机制下的突围方式展开了讨论，旨在为动画创作人员提供更加有价值的建议。

关键词：三网融合；三维动画；动画叙事风格；窘1境；哭围

1 动画叙事内涵分析

在动画作品中，能借助相关元素对思想情感进行有效的表达，体现出富有哲理以及深刻内涵的文学价值，也能帮助人们在更加轻松的氛围中进行思考和解读文学作品。正是基于此，动画叙事很好地呈现出了迎合现代人思考方式以及审美情趣的文学表达形式。另外，结合电视网、电信网以及计算机互联网，实现三维动画的全面优化目标，将以更加独特的视角建立较为细腻的绘画风格，确保造型魅力逐渐适应现代美术的实际需求，真正实现了跨媒体发展[1]。

除此之外，动画叙事风格中，线性叙事、章节性叙事、系列式叙事等都是较为常见的叙事方式。其中，线性叙事主要是采取完整的主线作为叙事中心线，也是主流商业动画片的基本拍摄手法，通过故事主线开展人物和情节的阐释，并且在故事分析和讲述的过程中，要将起因、发展、高潮和结局线索叙述清楚，保证观众更加深层次地体会故事的实际内容，从而乐于接受动画情节。将三维技术融入线性叙事中，能使得人物的形象更加饱满，故事结构更加立体。章节性叙事中，一个故事中的角色贯穿始终，但是故事会被分割成几个部分，或者是形成片段式的小故事，然后故事连接成整体框架，这种任务关系的设置变化较为丰富，叙事方式也更加多元化。系列式动画叙事会更加立体，章节结构的变体会呈现出独立成篇的效果，这就需要动画设计人员将重点落在人物性格的塑造方面，强化创作方式的完整性和叙事情节的整体性。需要注意的是，在这种叙事方式中，固定模式的应用频率较高，需要欣赏者对其进行整合处理。在不同动画叙事中加入三维动画元素，能建构更加贴合我国动画市场的欣赏结构[2]。

2 中国三维动画叙事窘境分析

我国二维动画发展中，民族动画叙事己经成为单独的学派，在叙事过程中，充分渗透传统文化中的儒家学派，宣扬真善美，也在不断追求道家的精神境界。其中，中国第一部动画长片《铁扇公主》将山水画和动画形式结合在一起，赋予不同角色不同的个性和特征，具有浓郁的民族特色和中国元素。相较于二维动画，我国三维动画起步较晚。近几年，国漫开始慢慢崛起，其中具有跨越式意义的《秦时明月》《画

江湖》等，都有着非常丰富的中国历史背景，大量的打斗戏应用三维动画技术，整个画面更加丰富和立体。在编剧过程中，将武侠元素的“想象共同体”和叙事风格以及叙事主题融合在一起，不仅突破了二维漫画中的固定模式，开辟了新型的武侠动画类动画叙事方式。但是，我国动画产业的相关技术和应用环境还是存在一些较为“尴尬”的窘境。

2.1 人文关怀不足

动画要想获得受众的认可，无论角色的善和恶，都要具有可信的人性。也就是说，要将动画主题和角色的思想认知融合在一起，保证受众从故事中能体会到人性中的光辉面，并且能充分体验到人文关怀。观众在观赏后要有自己的思考，并且能从画面中有反思的感受。但是，这正是我国部分动画中较为缺失的项目，只是停留在技术性的“说教”上，甚至导致人们误会动画就是“幼稚”的代名词。

2.2 娱乐成分偏多

“寓教于乐”是将艺术和美融合在一起，强调先要“教”然后才能从中体会到欢乐，这也是我国动画题材和表现手法中较为缺失的问题，一直拘泥于集体性的政治和道德思想，却忽视了自我深度认知以及个人价值的重要性[3]。在我国动画中，存在简单灌输知识的问题，具有极强的知识教授成分，也出现了“说教化”痕迹较重的问题。与此同时，有些编剧会在动画叙事中将狂欢和低俗作为主要的噱头，盲目的模仿国外大片中的搞笑桥段，甚至导致动画叙事出现了全民恶搞的倾向，这种偏激化的方式会严重影响动画的实际效果。

2.3 模仿痕迹强，缺乏细节关注

一部分编剧在动画拍摄过程中，模仿大片的痕迹过于强烈，单纯为了搞笑而搞笑，国际化出现了偏激问题，噱头和笑点缺乏细节的关注度。由于细节把握不到位，就会暴露出整个动画叙事流程的问题。

3 三网融合时代中国三维动画叙事窘境突围方式

动画创作者需要结合实际问题和窘境，展开深度的分析和集中整合，在巧妙构思的基础上，结合情节创设更加系统化的结构模型，在结合人文思想以及审美价值的同时，更加细心地雕琢，实现动画叙事表达风格的全面发展。伴随着新

媒体时代的到来，人们接受知识和信息的方式逐渐趋于碎片化，人们基本上是借助读图、多屏并用等跨媒体流动方式对数据展开搜索和应用[4]。由于支配时间较为零碎，人们在三维动画叙事手法研究方面也要運行不同的技法和应用措施。另外，人们对于信息的掌控欲望越来越强，这就需要动画制作人员能结合实际需求提高作品的效果和吸引力，确保观众能提尚停留时间的同时，对作品有更加？米刻的印象。

（1）为了顺应社会主义文化大发展的社会趋势，要践行社会主义核心价值观，强化社会主义意识形态的感受力，并且将其充分转化为艺术元素，提升中国三维动画叙事的整体社会性价值[5]。

（2）在三网联合的背景下，由于网络的互动使得观众能建立更多的选择体系，也导致观众对于作品的要求不断增高，态度也越来越苛刻，这就需要动画编剧在动画叙事风格方面寻求突破，强化细节描述的有效性，并且遵循动画叙事的相关要求，建立健全精细化的创作机制。另外，动画编剧要在作品表述方面更多地融入中国特色元素，保证观众能获得更多的代入感，结合细节雕琢，能提升作品的整体价值。例如，在《画江湖》中灵主在墙上留有一首藏头诗，动画中对其也进行了简要的分析，而藏头诗正是我国古代较为特殊的文学形式。再比如，《侠岚》中，在每集结束都会对一些中国传统文化进行百科，将细节落实到位，能从根本上提高动画的价值[6]。endprint

（3）要充分发挥动画作品的品牌效果，由于人们开始借助不同的渠道获取信息，在多媒体交融的时代，动画品牌的培养和建设己经成为我国动漫产业中的重要研究方向。在

动画产业中，只有积极开拓动画周边产品，才能保证动画的社会认可度和产业完整性。借助互联网以及手机等方式，提高动画品牌化进程。需要动画创作方善于发现并且利用新媒体发展趋势，建立更加有效的传播机制和组织结构，实现电信网、电视网以及互联网的优化融合目标，创作更多的动画作品。除此之外，在品牌宣传的基础上，要真正优化动画的文化标签，确保我国三维动画能树立独属于中国传统文化的模型和系统[7]。

（4）要将新媒体形式和传统媒体结构融合在一起，确保三维动画的发展背景更加丰富和有效，且信息收集效果和管理价值更加具有实效性，在动画制作过程中，要善于收集身边不同的信息，利用更加有效的叙事方式，优化观众的观影感受，创作更加受大众喜爱的三维动画精品。在动画宣传方面，相关动画制片方也要积极践行更加系统化的宣传规划，真正践行三网融合的发展目标，确保不同信息得以有效应用和融合[8]。

4 结语

总而言之，在三维动画不断发展的背景下，要保证创意和时代发展并行，不仅仅要深度挖掘和应用中国传统民间故事，也要进一步研宄动画拍摄理论和文化要点，确保品牌管理效果的最优化，突出文化的先導性作用，实现精品故事的全面发展，提升我国三维动画的艺术性价值。结合经典故事，充分注重科学价值，将杂志、电视、手机以及互联网新媒体技术融合在一起，实现文化归属感和全龄化发展目标。只有将三网融合特征充分结合在三维动画叙事中，才能为我国三维动画发展奠定坚实基础。

[参考文献]

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[5]黎明，姜长生，叶文青，等.新一代歼击机超机动攻击的智能控制及实时分布式三维动画仿真研究[J].中国航空学报（英文版），2015（4）：235-244.

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[8]杨恒，陈仲先.三维动画设计在大学生实践创新训练项目中的应用心得——以大孚膜废水深度处理工艺三网融合中三维动画演示项目为例[J].价值工程，2014（23）：235，236.endprint