中西电影中红色的文化象征研究

杨洪娟

摘要：色彩是反映电影主题的重要成分之一。红色是所有文化中最常用的颜色之一，因此广泛运用于中西电影中。红色在中国文化中多用于喜庆吉祥的场合，在张艺谋导演所执导的几部影片中大量运用红色表达故事背景、人物心理活动和电影主题。经过分析发现，张艺谋导演在色彩的运用中融合了中方和西方的文化意义，不仅用红色表达喜庆吉祥，更用于指人的欲望、鲜血和权力。而对西方几部电影的分析发现，西方导演则沿用红色在他们文化中的象征意义。

关键词：电影色彩;红色;喜庆;欲望;鲜血

一、引言

色彩是电影语言的一部分，导演通过背景色彩、服装色彩及物象色彩刻画人物的性格特征、推动剧情的发展、营造特定的气氛、反映特定的心理活动，增强画面的视觉感染力。色彩还用来显示及揭露一定的历史背景和文化特征。

红色是三大基色之一，被广泛运用于中西电影中表达特定的历史背景、人物的心理活动及性格特征。但是，由于文化的差异，在中西电影中红色所表达的含义存在一定的差异，进而影响观众对影片所要表达的思想的理解。本文拟对红色在中国及西方电影中的运用进行举例分析，帮助观众更好地理解不同文化对红色的诠释以及导演运用红色所表达的象征意义。

二、中国电影中的红色

中国电影中红色元素的运用比比皆是，这与中国文化赋予红色特定的含义密不可分。众所周知，张艺谋导演是中国电影的代表人物之一，他是一位“将色彩艺术与电影艺术完美结合的代表”（王瑜，2013：42）。张艺谋导演尤其钟爱红色，这在他的多部作品中都有体现。例如，《红高粱》中艳红的花轿、大红的嫁衣、鲜红的绣花鞋、红彤彤的高粱、血红的高粱酒、天边的红日以及鲜红的血液;《我的父亲母亲》中母亲的红棉袄;《秋菊打官司》中一串串红艳艳的辣椒;《大红灯笼高高挂》中红彤彤的灯笼以及《菊豆》中高高挂起的鲜红染布和血色染池。张艺谋通过对红色的巧妙运用渲染了故事情节和事件背景，升华了电影的主题。

《红高粱》中红色的花轿、盖头、嫁衣、绒花和绣花鞋是中国传统婚礼的标配，象征着幸福、喜悅与喜庆的气氛，与影片中九儿绝望又悲伤的表情形成鲜明的对比。在漫无边际的高粱地里，一个红红的“大”字，犹如人的欲望，冲动与激情。（王猛，2013：160），除此之外，“红色也暗指生命的肆意张扬和狂放不羁，表现了影片主人公对爱情的渴望和敢于反抗世俗的精神”。（张会锋，2014：182）《我的父亲母亲》中招娣的红棉袄表达了年轻时的母亲喜悦、温暖的心情。《大红灯笼高高挂》中，大红的灯笼本是节日的象征，但是影片中从婚姻之始，红色的灯笼就是权力的象征，暗示着女人在封建礼教下完全无法自主。哪里点灯，哪里就享有王权，哪个院子挂着红灯笼，哪里就有自主权。（侯君奕，2011：21）

《菊豆》中如瀑布般落下的鲜红染布象征着天青和菊豆释放被压抑已久的激情与欲望以及对生活的失望与绝望，而血红的染池则诉说着人物的悲惨命运及与封建伦理的绝望抗争。

张艺谋导演对红色的大胆运用，是他对现实带有倾向性的描述，使红色成为一种沟通的语言，充分展示了人物的心理活动，表达了电影的主题，渲染了影片的文化背景与内涵。

三、西方电影中的红色

在西方电影中，色彩也是表现电影主题的一个重要手段，甚至于他们对色彩的运用更早更成熟。本文拟以下列三部电影为例探索西方电影中导演用红色表达哪些人物心理活动，反映怎样的电影主题和文化内涵。

意大利著名导演安东尼奥尼执导的《红色沙漠》被认为是电影史上第一部彩色电影。导演本人认为场景不同，其色彩也会随之变化，以达到令人满意的构图效果。安东尼奥尼通过人造色彩创造一定的视觉感知，使人们心灵或精神上产生认同或共鸣。在该影片中，导演运用大量的色彩意象表达特定的象征意义，如用黄色象征污染，绿色象征希望，蓝色象征冷漠、白色象征孤独等。而红色作为电影名字的重要组成成分，在整部电影中则显得尤为突出。影片中出现了大量的红色镜头和事物，如红色的木板小屋、红色的床架、红色的储油罐、红色的楼梯栏杆以及红色的炉火。红色象征着影片中人物激情与欲望，如海边小艇上那两只红色的储油罐在茱莉亚娜和克拉多发生亲密关系之后显得尤为明亮鲜艳。（张军，2007：29）而其他红色的物件无不是在凸显角色之间欲望的释放与激情的蔓延。

瑞典导演大师伯格曼执导的《呼喊与细语》以红色为基调，展示人们意识中对血的感知，引发观众的情感回应或共鸣。影片中红色的墙壁与女主人公的白衣形成鲜明对比，血红色的被子与白色的床单形成鲜明的对比，凸显了阿格涅斯痛苦的呼喊和喘息，表达着女主人公的痛苦与挣扎。大姐卡琳因厌恶自己的婚姻与丈夫而刺伤自己的身体，鲜红的血液与红色的房间相互映衬，表达了大姐与丈夫之间绝望的死寂。（霍雨佳，2016：12）二姐的丈夫因妻不忠而用刀子扎进自己的胸口，红色的血液、红色的地毯与窗帘融为一体，表达了丈夫的愤怒、嫉妒与不甘。

美国导演斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》是一部整体基调为黑白色的电影，但是在德国人屠杀犹太人时和运尸车上却出现了一位红衣小女孩，与整个影片的黑白色调形成了鲜明的对比。在这里红色象征着犹太人的无辜以及生命的脆弱，同时也蕴含中一种战胜邪恶的勇气与力量。

在这几部电影中，红色被用来突出影片或激情或痛苦的主题，反映人物充满欲望或悲伤绝望的心理活动，引起了观众的心理和视觉共鸣。

四、红色的文化象征

不同国家与文化赋予色彩特定的象征意义。很多文化会用色彩表达情绪与心理。色彩在所有的语言中都发挥着重要的作用，但是某一语言中的色彩意义在另一文化中可能会具有不同的象征含义。红色是除了黑色和白色之外，在所有文化中都存在的颜色，因此具有典型的文化象征意义。

在位于北美的美国和加拿大，红色象征着兴奋、警告、性、激情、通奸、安全救援、热和辣，如加拿大国旗和加拿大皇家警察礼服制服。在拉美国家，如墨西哥，红色象征着阳光、宗教、指南针、活力、力量、死亡。在加勒比海地区，如巴哈马、古巴、牙买加，海地、多米尼加共和国、波多黎各等，红色象征着非洲血统、自然、动物，如红色的花鸟。在南美洲的阿根廷，红色象征着手艺，例如篮子、陶器等。巴西人则用红色象征可见性、活力，例如在巴西红色汽车是不合法的，因为人们认为红色汽车更容易造成事故。在西欧，红色象征性、爱情、浪漫、活力、乐观、力量和谨慎，例如服装、汽车和交通标志等。在英国和爱尔兰，红色象征权力、权威、政府、知名度和脾气，例如红色的邮筒、红头发、红色巴士和红色电话亭等。在法国，红色代表鲜血、热情、情欲和男性，如口红、服装等。在冰岛，挪威、瑞典、芬兰等国家，红色代表力量，如Eric the Red是北欧大陆的第一个欧洲人。在荷兰，红色代表自然、政府、皇室，如邮筒、郁金香、皇冠的颜色。在意大利，红色代表轻盈和忠诚，如意大利国旗和餐厅的装饰等。东欧洲，如希腊，红色代表爱和秋天，如酒和鲜花。在格鲁吉亚，亚美尼亚，阿塞拜疆，土库曼斯坦，塔吉克斯坦，乌兹别克斯坦，哈萨克斯坦，俄罗斯等独立联合体国家，红色代表共产主义、革命和美，例如红场、地铁站标志，俄语单词“美丽”听起来像英文单词“红色”等。在中东的以色列，红色代表爱、牺牲、罪恶、血、愤怒、仇恨和力量。在非洲，红色代表死亡、流血，如悼念的服装。在中国，红色代表共产主义、庆典、政府、消防、好运、快乐、生育，如结婚礼服和红包等。在泰国，红色代表佛教，如佛教长袍。在韩国，红色代表好运、鲜血，如节日服装。在印度尼西亚，红色代表愤怒、庆祝，如结婚礼服。在日本，红色代表鲜血、激情、自我牺牲、力量，如公用电话、油漆和樱桃。在印度，红色代表出生、生育，如婚纱、头发上的指甲花染色等。在澳大利亚、新西兰和菲律宾，红色代表太阳，如日落、围巾和土壤。

综上可见，红色在不同的文化中具有不同的象征意义，被用于不同场合表达不同的含义。当然，也不难看出，在东方文化中，红色倾向于表示吉祥喜庆的含义，如中国和韩国。而在西方国家，红色则更多地与激情、欲望、鲜血的相联系，如美国、法国等。

五、结语

红色作为电影色彩的重要组成部分被广泛运用于中西方电影中。导演通过红色展示人物特定的心理活动，并反映特定的电影主题。从西方的几部电影分析可以看出，西方国家的导演在运用红色时多遵循了他们自己的文化所赋予红色的象征意义，红色多用来表达血腥、欲望、激情和牺牲。而以张艺谋导演为代表的中国电影则采取了中西方文化融合的方式来运用红色表达电影主题、反映人物心理活动。因此，红色在中国电影中不仅用于如婚礼等喜庆的场合，更用来表达人性中压抑的欲望、激情、血液和权力等。电影色彩中融合中西方的文化象征意义表明中国电影在走向世界的道路上跨进了一大步，也必将进一步推动中西文化的交流。

参考文献：

[1]王瑜.张艺谋电影中的色彩[J].吉林广播电视大学学报，2013 （11）：42-44.

[2]王猛.对电影《红高粱》色彩张力的分析[J].影视与传媒，2013 （04）：159-160.

[3]候君奕.张艺谋电影艺术中的色彩应用情感分析[J].电影评介，2011 （10）：21-22.

[4]张会锋.张艺谋电影中的色彩运用艺术[J].芒种，2014 （21）：181-182.

[5]霍雨佳.浅析色彩在电影中的心理表现作用——以红色为例[J].电影评介，2011 （19）：11-13.

[6]张军.色彩界现象学还原——安东尼奥尼影片现象学思维与《红色沙漠》（1964）色彩学解读[J].当代电影，2007 （6）：22-32.