民间青花陶瓷的装饰美

彭怀松

摘要：民间青花陶瓷古朴雅致，自由豪放、泼辣清新，内容丰富多彩，笔势流利瀚畅，较多地表现了民间的审美情趣和风格，是民间艺术装饰中的一例典范，对陶瓷装饰艺术的发展产生了深远影响。

关键词：民间;青花陶瓷;装饰美

民间青花陶瓷是一个深受人们喜爱，在民间使用广泛的产品。千几百年来，它以其鲜明独特的民族装饰风格，而倍受人们的青睐。清代龚轼先生在《陶歌》中赞誉“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生。”

在官窑青花瓷生产的极盛时期，民间青花制瓷业确立了自己独立发展的道路，以其强大生命力迅猛发展起来。无论造型、装饰的演进，还是釉色的变化，直接反映了人们审美的变化和装饰艺术由繁到简，由具象到抽象的发展规律;显现出时代的特征及它所包含的时代的文化艺术，社会经济水平和当时人的思想意识等丰富的历史内涵。

民间青花工艺制作精巧绝伦，料色莹澈雅致、造型古朴端庄、笔势线条流利、装饰丰富多彩，在中国艺术百花园地里绽放出自己独特的风采，呈现它特有的美丽：

一、色彩的淳朴美

民问青花瓷，一直保持着它特有的光彩。色调单纯明快，淳朴、素雅，自然天成，特别契合中华民族审美思想和情绪，对我国的陶瓷装饰艺术产生了深远的影响，这种风格与青花彩绘的匠师们的素质和生活实践分不开，他们都是土生土长，世代相传，受民间艺术的潜移默化，反映在他们笔下，自然地流露出劳动人民的本色。如南京博物馆藏“正统牡丹瓜棱形青花盖罐”，清新朴素，空灵蕴藉。又如景德镇陶瓷博物馆藏“明青花十八学士高足碗”，人物众多而处理得毫不迫塞，笔意沉着朴拙，色调浑厚雅静，不求工巧而意趣自足。或吟诗、或评画，姿态各有风度，表现了民间匠师的创作才能和审美情趣。

二、内容的生活美

在装饰内容方面，青花陶瓷的人物画、山水畫、花鸟画的呈现“世俗性”的特征，是非常适应世俗人们审美口味的艺术表现。处处反映出民族化、大众化的特色，表现人们对生活、自然美的追求。如耕田图、牧牛图、捕鱼图等，就是人们劳动生活的赞歌。如莲系纹样、石榴花、各种鱼系、婴戏图、携琴访友图、松下读书图、静穆幽远的田园山水等等，则反映了人们对民族兴盛的朴实感情，弥散着丰富的生活情趣及对美好生活的憧憬。再如松梅竹菊纹样，高土图，陶渊明爱菊，周敦颐爱莲等，表达了人们对高风亮节的美好品德的颂扬和崇尚。这些纹饰都能够巧妙地把当时人民劳动的场景、生活状况和自然景色融合描绘在一起，画面充满着丰富的生活情趣，即表达了人民安居乐业以及美好生活的追求和向往，也反映了百姓的生活习性和审美情趣。

三、点染的空间美

青花绘画上普遍使用“分水”点染，水路讲究均匀，就是在限定的空间内配置形与色，做到既统一又变化。构成了民间青花的空间美。如明万历时镂空、开光装饰技法。主体纹样的空间安排是体现空间美的重要方面，民间青花纹样和纹样以外的空间所反映的性格和特色有其独到之处。如明初时期碗壁上的旋涡纹，圆形的纹样呈散点式的排列，青色圆圈内的空间不与外界连通且独立存在，形成封闭空间。同时加上圆圈的外形特别粗、青色特别浓.圈内尽管有线条，均是极细极的。因此这种粗浓、细淡的色料又产生空间的虚实对比，圆圈外的空间相互流通形成开放空间。由于部分旅涡纹呈半封闭状态，穿插其中有活泼之感，这种封闭空间尽管它不与周围连通，由于纹样多为线所构成，在视觉上内外空间成为一体，有一种透空感觉。这种效果从明末碗内心纹饰“钓罢载月归”和“明月箫声”中的月亮上体现出来。在大块的空间的烘托下有天马行空，青龙腾飞的气势，这种大面积空间不但没有空洞单调之感，而且能使马和龙的气势有伸展的空间和活动的余地，意到笔不到，“无画处皆成妙境”。

四、运笔的流线美

民窑青花笔调不受拘束，自由奔放。它的艺术表现手法既吸收了中国民族图案的特点，又融进中国绘画艺术的技法，讲究笔法、意境和气韵;追求笔势飞动，线条流畅，水分莹澈，酣畅淋漓的效果，形成青花幽倩典雅的艺术特色。如一只碗上的婴戏图，儿童们挥刀舞戟，一条流动的曲线横穿于孩子之间.由于这线和孩子的戏耍动态相结合，一方面在形式上起到联成整体的作用。一方面又起到衬托动态气势的作用。

通过这些自由奔放、活泼瀚畅的线条以及粗细浓淡的变化汇合成一首悠扬动听、感人心京的交响乐曲，在视觉上给人们产生音乐般的旋律美。这种写意是情绪的强化，形式的浓缩。尤其是抽象作品，很象中国的书法。是以笔墨线条直接表现心灵的艺术，如青花大写意缠枝花碗盘。

民间青花瓷的艺人们对自然界一切美的形象和事物，是有着敏锐的审美感和表现才能的，他们善于深入观察事物，并揭露事物的特征，民间青花多数是绘制在市井平民日常生活所用的小碗、小盘、小碟上，画面都较小，犹如图画之册页，扇面一般，就在这狭小的天地里，表现出一种稚拙单纯的美，垦辟了一个恬适自足的世界。他们还善于把握一瞬间的动态。如奔马腾空的四蹄等。“传神写照，正在阿堵中”着意于点画眼睛。在民间青花瓷的装饰中，艺人们并不完全去追求透视、解剖和比例，而是严格地去表现形象的特征和动势，这就是民间青花艺术中形象生动和真实的根本原因所在。

总之.民间青花陶瓷，在装饰艺术上有着很高成就，它是民间艺术中一枝美丽的奇葩，在今天这个大变革、大发展的时代必将有更为广阔的前程。

参考文献：

[1]孔六庆 主编.中国陶瓷绘画艺术史[M].东南大学出版社，2004年10月.

[2]冯小琦主编.明清青花瓷器[M].文物出版社，2000年6月.

[3]冯先铭主编.中国陶瓷[M].上海古籍出版社，2001年12月.