电影《致命ID》中的叙述分层与跨层分析

摘 要：《致命ID》是美国导演詹姆斯·曼高德推出的一部惊悚剧情电影。杀人犯麦肯·瑞佛分裂为十一个人格，只有让这些人格争斗留下善良的人格，才能使麦肯无罪释放。影片中有明显的叙述分层与叙述的跨层，叙述手法的巧妙运用使影片成为一个分裂又联系的整体。

关键词：《致命ID》；麦肯·瑞佛；人格分裂；叙述分层；叙述跨层

作者简介：李京（1992-），女，汉族，河北省保定市人，四川大学文学与新闻学院比较文学与世界文学专业文学硕士在读，研究方向：比较文学。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-05--02

《致命ID》是美国导演詹姆斯·曼高德的一部惊悚电影。影片中医生认为杀人犯麦肯·瑞佛精神分裂为十个人格，因而觉得对于瑞佛死刑判决不妥当。这时画面转到夜晚的汽车旅馆里，这间旅馆住进了十一个人，有司机、妓女、过气女星、警探等人。这天风雨大作，十一个人被困在了旅馆里，惊悚的故事开始了，他们一个接一个的死去，并且按照顺序留下门牌号。存活下来的人渐渐变少，他们开始恐慌并互相猜忌，谜团笼罩在旅馆狭小的空间里。当影片进行大半后，进行午夜听证会的医生和法官说出了真相：旅馆里的十个人都是瑞佛的人格。瑞佛必须接受药物治疗以使他体内的十个人格互相争斗而留下一个善良的人格，这样他才能改判为无罪。

电影中有着比较明显的分层与跨层。正是有了这种分层跨层的设置，才能增加影片的叙述内涵，使现实和非现实巧妙地结合在一起。

一、《致命ID》中的叙述分层情况

一部作品可以有不同的叙述者。叙述者可以是平行的，也可以是不平行的。在《致命ID》中主要可以分为两个不平行的叙述层次。主叙述层是杀人犯麦肯·瑞佛因为多起恶劣的杀人案件而被判处死刑，精神科医生找到瑞佛的一本日记，日记里的语调明显不是同一人所写，医生通过对话发现由于童年的痛苦经历导致他体内分裂成十个人格。法官连夜举行听证会重新决定对麦肯的刑罚，他们决定对瑞佛进行了药物治疗，这会使他的十个人格第一次见面，目的是让这十个人格争斗而留下一个人格。医生认为，十个人格中有一个造成了他四年前的连环谋杀案，如果坏的人格被杀死，瑞佛可以改判为无罪。

次叙述层即为，十一个不同男女困在旅馆中，他们接连地死去，并且按順序留下了门牌号。主叙述层法官举行听证会的时候，画面突然切到一个雨夜的汽车旅馆中。次叙述层接连地出现了十一个人（这里和医生的判断有所出入，但是为最后的情节埋了伏笔）：汽车旅馆老板赖瑞、带孩子的夫妇（乔治、爱丽丝、孩子提姆西）、妓女巴黎、过气女明星卡洛琳和司机爱德华、情侣吉妮和路、警察罗德和他押送的犯人。当不同的人按手中号码牌顺序死去后，其他人开始感觉到恐慌。这个部分虽然没有明显地提到同第一个叙述层次的关系，但是在细节暗示了同主叙述层有所关联。直到影片后半部分才彻底揭开谜底：汽车旅馆里的十一个人是麦肯·瑞佛的十一个人格。小男孩提姆西由于一直沉默，所以导致医生的误判为十个人格。小男孩是那个邪恶人格，并且获得了斗争的最后胜利。

情节的断裂、两个层次间的联系、转换的叙述者基本可以断定为这是电影的两个叙述分层。

赵毅衡教授认为，上一叙述层次的人物可以为下一个层次提供叙述框架或叙述者。上一叙述层次的某个人物成为下一叙述层次的叙述者，或是高叙述层次的某个情节，为低层次叙事设置一个叙述框架。显然在电影中，主叙述层中对麦肯的药物治疗为次叙述层的恐怖谋杀提供了叙述框架。电影中通过镜头的转换，主叙述层和次叙述层交替呈现在画面中。两个叙述层同时展开并且互相影响，这就是跨层现象的出现。

二、电影中的跨层现象

对于跨层，学者赵毅衡给出了一个定义：“属于不同层次的人物进入另一层次， 从而使两个层次的叙述情节交织。”[1]跨层破坏了叙述世界的空间与时间的边界，一旦边界破坏，叙述世界的语意场就失去它的独立性，控制与被控制痕迹就暴露了出来。电影《致命ID》明显地有叙述分层，两个叙述层之间相互入侵、相互影响。通过这种叙述跨层可以将两个断裂的分层联系到一起，从而揭开汽车旅馆中恐怖谋杀的谜底。

1、细节联系——引起猜测

因为汽车旅馆中的十一个人都是麦肯的人格（小男孩一直沉默不言，所以没有在日记中显露出自己，才导致了医生的误判。小男孩正是那个造成谋杀案的邪恶人格。旅馆中十一个人全部都是麦肯的人格，他们身上有共同的特征）。当旅馆中的线索同现实中麦肯相联系时，不可避免地要引起观众的猜测，同时这一线索也会影响到旅馆里的情节，例如人格之一的司机爱德华发现十个人的生日都一样，名字也和美国一个地名相关，当他的人格在麦肯身上显示的时候，他听取了主叙述层角色的建议，回到旅馆杀死邪恶人格。主叙述层顺利通过爱德华影响了次叙述层。

影片开头讲述了杀人犯麦肯的童年经历。母亲是一个妓女，他被母亲遗弃在汽车旅馆并且遭到虐待，后来他去了弗罗里达州的儿童寄养中心，在那里他同样遭受了虐待，新闻报道后才被送走。汽车旅馆、小男孩、妓女这些因素都在雨夜的汽车旅馆的环境中出现过。旅馆里出现的小男孩父亲是他的继父，同麦肯不知道亲生父亲的现实吻合。结尾小男孩拿着斧头杀死妓女巴黎的时候表情狰狞地说：“妓女没有第二次机会。”麦肯童年遭到妓女母亲的虐待，所以他体内的小男孩人格痛恨妓女情有可原。这些虽然并不构成叙述的跨层（因为没有破坏叙述边界和影响叙述层情节），但是为观众提供了线索。

当电影时间进行了大半，十一个人中只剩下了五个人。司机爱德华发现死去六个人的尸体不见了，曾经的死亡现场就像什么都没有发生过一样，一切都干干净净，仿佛六个人没有存在过。知道真相的观众能够明白本来就不是真实的死亡案，只是人格的死亡，自然不会留下死亡的痕迹。但是对于汽车旅馆中的幸存人格来讲，这一切都太荒谬了。正当大家处于崩溃的时候，妓女巴黎痛哭并且说，下个礼拜就满三十岁了，她只想回到老家种柳橙。这引起了其他人的注意，旅馆老板拿出入住的证件复印件，发现所有人（十一个人）的生日都是五月十日。同时司机爱德华还发现所有人的人名都和美国一个地名有关，比如巴黎·内华达、赖瑞·华盛顿等，人格爱德华开始怀疑旅馆里的一切。到这里主叙述层的东西已经在蚕食着叙述边界，逐渐入侵到次叙述层。endprint

爱德华看到这些的时候思维和意识很混乱，这时候响起了一段话：“当我走上楼梯，我看到一个不在那儿的人。今天他又不在那里，我希望他会永远消失。”这段话正是影片开头录放机中播放的麦肯的一段话。这一细节使爱德华陷入了更深的混乱，这种混乱使爱德华这一人格呈现在麦肯身上并且同医生和法官对话。影片的细节虽然不直接构成明显跨层，但是它指向了两个叙述层之间的联系，为观众、为汽车旅馆中的人格提供了思路。没有细节的发现，就没有爱德华的混乱，也就不会发生后面明显的跨层。

2、主叙述层入侵次叙述层的跨层

主叙述层入侵到次叙述层主要是主叙述层的情节、人物等影响了次叙述层的情节发展。人格司机爱德华由于意识的混乱而显现到了主叙述层中，也就是午夜听证会的现场。开始他惊恐不已，医生劝他冷静下来并且将真相告知了他：旅馆里的人包括爱德华本人都不是真的存在，只是麦肯的人格会面，其中有一个邪恶人格使麦肯在四年前成为了一个残忍的杀人犯，爱德华所要做的就是找出邪恶的人格并且杀死他，这样才能免除麦肯的死刑。爱德华听到这样的话第一反应是惊恐和可笑，他不相信这就是事实。医生将自己知道的线索告诉了爱德华，比如每个人都有相同的生日，同时给了爱德华一面镜子，爱德华看到一个肥胖的男人在镜子里，他无法相信这一事实，不断地喊：“我的脸呢？我的脸呢。”爱德华在午夜听证会和汽车旅馆之间不断转换，在主叙述层和次叙述层之间切换，画面呈现的是爱德华和麦肯的脸不断转换。医生尽量平稳爱德华的情绪，请爱德华杀死邪恶的凶手，做他应该做的事情。之后爱德华回到了汽车旅馆，他们发现警察实际是一个逃犯，他杀死真警察并且顶替了真警察的位置，这一切让爱德华误以为他才是那个邪恶的人格，最后他不顾自己的生命杀死了警察。

爱德华成为了主叙述层和次叙述层间的中介，次叙述层人物爱德华进入到主叙述层，主叙述层通过爱德华这个人物顺利影响了次叙述层的情节发展。如果没有主叙述层的干预，那么次叙述层的故事不知要如何向下发展，观众也不知道事情的真相。主叙述层向次叙述层的跨层的目的是为了麦肯能留下一个善良的人格，从而使麦肯无罪释放，尽管最后爱德华的行动并未成功，但是主叙述层的意图影响了次叙述层情节。

3、次叙述层入侵主叙述层的跨层

电影中不仅有主叙述层入侵到次叙述层的跨层，同时次叙述层到主叙述层的跨层也出现了。电影结尾处，爱德华为了杀死假警察而牺牲了自己，这时候麦肯·瑞佛的身体里就剩下了两个人格：妓女巴黎和沉默的男孩提姆西。妓女巴黎的人格首先显现在麦肯身上。巴黎开着卡车要回到老家，她感到很平静，仿佛一切都结束了，电影画面中麦肯也出现了平静的表情，和巴黎的表情保持一致。由此辩方觉得，在这个晚上有九个人格都被摧毁了，只留下了一个善良的人格，麦肯的心中已经没有了暴力因子，他應当被送往州立疗养院休养。于是麦肯被送上车前往疗养院，他的表情很平静。次叙述层中巴黎回到了老家，依照她的理想开始种柳橙，当巴黎在院子里挖土时，她看到了在汽车旅馆中熟悉而恐怖的号码牌，上面写着1，她抬头看到提姆西拿着斧子朝着她走过来，巴黎哀求提姆西不要杀死她。主叙述层中麦肯的表情也跟着发生了变化，他表露出害怕的表情，并且哀求着。次叙述层中巴黎被提姆西杀死，麦肯体内的人格只剩下了邪恶的人格提姆西。主叙述层中坐在前排的医生发现了麦肯有些不对劲，所以拉开铁窗询问他的情况，麦肯或者说是提姆西趁机将医生勒死了。

结尾处，次叙述层的结果影响了主叙述层的情节发展。次叙述层提姆西获得最终胜利，导致主叙述层麦肯彻底变成了一个邪恶的人。

三、叙述分层和跨层的意义

一个分裂成十一个人格的杀人犯，如何证明他确实拥有这么多且不同的人格，并且十一个人格如何争斗并且只留下一个人格，电影通过分层比较好地解决了这些问题。现实麦肯的审判作为一个叙述层，心理上的人格争斗又作为一个叙述层。两个叙述层齐头并进，这样一来既能直观地呈现一些比较虚幻的东西，也能够把现实层面的东西讲清楚。跨层使两个叙述层联系到一起。无论是上侵下的跨层还是下侵上的跨层，都是联系两个层面的方式，两个叙述层可以作为一个整体呈现在观众面前，观众不必自己去猜测剧情。

不同叙述层面的转化，交织展现了一种精神世界和真实世界的转换，精神世界和现实世界相互影响，电影作为一个分裂又联系的整体呈现在画面中。

注释：

[1]赵毅衡.当说者被说的时候：比较叙述学导论，北京：中国人民大学出版社，1997年，第71 页。

参考文献：

[1]赵毅衡，当说者被说的时候：比较叙述学导论[M].北京：中国人民大学出版社，1997.

[2]赵毅衡，广义叙述学[M].成都：四川大学出版社，2013.

[3]谭光辉.叙述分层与跨层冲突[J].内蒙古社会科学，2015（3）.endprint