多丽丝·莱辛小说的“空间”问题探析

基金项目：湖南省哲学社会科学基金外语科研联合项目“多丽丝·莱辛小说的空间诗学研究”（14WLH43）。

摘 要：现代小说叙事学理论已拓展延伸到空间叙事领域，以约瑟夫·弗兰克的空间形式理论为基础，选取多丽丝·莱辛的《金色笔记》、《又来了，爱情》、《野草在歌唱》、《简·萨默斯的日记》四部小说作为研究对象， 从小说“空间”的构建、“空间”的解读、空间叙事模式等方面探讨了莱辛小说的“空间”问题，以期为解读其不同时期的小说作品提供参考。

关键词：多丽丝·莱辛；小说；空间

作者简介：简剑芬（1975-），女，广东丰顺人，长沙航空职业技术学院副教授，硕士，研究方向：英美文学、英语教学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-05-0-03

引言：

英国文坛女作家多丽丝·莱辛（1919-2013），2007年诺贝尔文学奖得主，被誉为继伍尔芙之后最伟大的女性作家。莱辛本人丰富厚重的人生经历，使其具有复杂的空间存在感，因而对空间认同和文化形态有着深刻体驗[1]。她的小说创作具有异常鲜明的地域特色和时空交叉、情节破碎、空间混乱等特征，同时还擅长运用物理空间进行故事叙述，推动情节发展，并在建构人物心理空间过程中，反映出现实社会里人类世界的杂乱感和无助感，这也是莱辛小说的最成功之处。关于多丽丝·莱辛小说中呈现出的“空间”问题一直都没有较为系统的研究，因此，分析莱辛小说的空间写作手法，研究其小说的空间诗学，可以深入了解空间叙事理论领域中小说的内涵。以约瑟夫·弗兰克的空间形式理论为基础，选取莱辛的四部小说作为研究对象，以期为解读其不同时期的小说作品提供参考。

一、莱辛小说“空间”的构建

空间与时间有着密切关系，众多专家学者较多地关注和研究了空间问题，其原因在于空间是一个“场”，它涉及到身体、公共性、政治、环境等多方面的因素，而且无论是何种类型因素，还是何种关系，在构建小说空间中都起着十分重要的作用。与文学有关的空间，反映出各个因素、各种关系在作品中空间的形式。与传统文学地域研究相比，现代空间叙事理论研究的差异就显得很大[2]。传统文学地域研究主要研究地域的外部特征，包括从细节刻画到整体刻画。但现代空间叙事理论则注重研究文学艺术作品是如何利用一系列手法，对空间展开编码和重新组合；研究在物理空间中对文学艺术经验表达所发挥的作用[3]。在现代空间叙事理论中，利用跨学科文化研究方法，是在思考艺术和空间二者的关系，从而完善单一型的空间，探索出形式多样的空间。

莱辛最重要的代表作《金色笔记》[4]分为两部分，即：“自由女性”、 五本“笔记”。“自由女性”采用第三人称故事视角展开叙述，描述主人公安娜在英国伦敦的生活，故事情节集中，场景连贯；五本“笔记”对安娜生活的各个方面进行了深入叙述，虽然各自独立，但又相互联系。“金色笔记”对五本“笔记”作了深入总结，对“自由女性”作了补充说明。在这种分配方式下，“自由女性”与五本“笔记”两部分空间互相联系、各有寓意。在阅读“自由女性”时，会发现主人公所处的空间场所不是很多，大多都是封闭性的，但从小说整体结构上来看，这些封闭空间不但推动着故事情节发展[5]，而且蕴含着深刻意义，读者在阅读完整篇小说后，自然会对小说主人公的经历有着自身的看法和理解，从而加强对生活的感悟，这也正是莱辛创作小说的目的之一。

二、莱辛小说“空间”的解读

多丽丝·莱辛的大部分作品都是20世纪的缩影，其变化莫测的叙事结构主要体现在两方面：

一方面，在线性叙事结构上，主要讲述作者的生平经历，将某些事件发生的时间和地点全部交待清楚，有助于读者更清晰、全面地把握故事情节整体发展动向，这种叙事结构简单明了，便于读者理解。莱辛的晚年之作《又来了，爱情》[6]，普遍认可为是一部以现实主义叙事风格为主的代表作。它运用线性叙事结构，以创作和上演一部戏剧为主线，然后又在剧中插入了女主角的爱情故事，很容易让读者轻轻松松进入到小说故事情节中，更好地理解故事内容，与作者产生共鸣。

另一方面，在网状叙事结构上，以《金色笔记》最为突出。莱辛把《自由女性》和另外五本笔记分割成碎片，形成了经纬纵横、交错复杂的网状结构，以此来表现整个社会的四分五裂、错综复杂。虽然小说内容和结构从整体上看来显得很杂乱庞杂，但是深入了解这部作品后，就会被莱辛的写作手法和创作能力所折服。

至于莱辛所著的《野草在歌唱》[7]，则具有三个特点：一是通过叙述玛丽的悲惨人生，得到了大批读者肯定和赞赏；二是通过使用象征手法，如：皮鞭象征强权和压迫，房子象征着家或女性牢笼，灌木林象征着反抗等，整个作品给读者以想象的空间，体现出一种空白艺术；三是无论在选择人物名字上，还是在选用的意象中，都有着很深刻的意义，男主人公摩西便是以圣经中的摩西为原型来塑造的[8]。

三、莱辛小说的空间叙事模式

在小说大范围、大规模书写行为时，所发生的空间场景变动会促进叙述进程的发展，让小说带给读者更为深刻的感觉。另外，空间还为作者与读者搭建起一座沟通的桥梁，让两者之间产生很强的共鸣。空间叙事隐喻功能也会为读者带来一种特殊的审美体验，莱辛在小说中积极成功地应用空间元素，为其小说的成功创作埋下了伏笔。

1.日记体的空间叙事策略

空间是结合故事内容而设置的，与小说主题相符，为推动故事情节服务，是一种叙事技巧。作者为实现自身的创作意图，将叙事结构作为一种创作方法，是艺术观念的产物。在艺术观念的背后，可看到整个时代的思想文化和作家的执着追求，同时也能深入看到人类社会存在的意义，以及复杂社会结构中的人物关系[9]。在莱辛小说时空叙事解读过程中，我们可以清晰地了解到无论是哪一种类型的阐释维度，或是阐释视角，既有澄澈的一面，也有隐蔽的一面。以线性历史观为基础，对莱辛作品进行阐释，可以看到在各时间点上、各类型作品中，日记体空间叙事模式获得了读者的一致认可和赞赏。以时间因素为基础，从空间维度上对莱辛作品深入研究，能更全面、深入地理解她的作品。在莱辛小说的空间叙事中，应将其视为一种自觉的艺术形式。莱辛在表达了自身的主题后，将空间艺术与线性叙述文字相融合，从而对小说叙事空间形式进行了开拓，将时间线性特征转变成面性特征；而被时间覆盖的空间，从具体转变成为抽象，由浅入深，多层次、全方位地进行排布。在这样的设计下，过去的、历史的时空，与个人时空和现实时空相互交叉，促使时间艺术小说开始转变成空间艺术小说。endprint

《简·萨默斯的日记》[10]这篇日记小说具有很强的记事特点。一是对比其他传统小说，它有很大的差异。传统小说以故事情节为主，但在日记体小说中，并不重视情节结构，可结合多种文体，如散文、文言文等。《简·萨默斯的日记》充分体现出这一点，有的日记是一篇散文，有的是一段人物对话，文章整体结构很松散；二是日记体小说具有很强的真实性。由于是日记，一般都以第一人称写，拉近了读者与作家间的距离。此外，由于具有文体优势，作者还可对叙述人称、叙述视角进行灵活变通，使小说整体画面和结构都很完整；三是在《简·萨默斯的日记》中，出现了大量丰富的心理描写，这也是日记体小说主要特征之一。同时，日记体的随意性、任意性为作者叙述故事情节带来了很大便利。如：有的日记中只有标题、有的只有日期和星期、有的就只有空格，用来区分各篇日记。

2.多样化的叙事结构

在提到莱辛小说时，很多读者都会先想到莱辛的碎片化叙事形式，这一形式虽然给读者一种破碎感，但也很适应现代快节奏生活的需求，可以说碎片化的形式让小说整体叙述模式趋于完整[11]。在创作传统小说过程中，很多作家都注重叙事的一贯性和整体性，但是莱辛却并不注重这一叙事方式，而是在碎片化故事情节中叙述故事。重新拼贴和组合碎片化的故事，这样无论是在故事内容上，还是在故事形式上，都会给广大读者带来新鲜感。连续性叙事是为了将这个世界有序地展现到读者面前，而莱辛选择的碎片化叙事模式，是想要创造出斑驳陆离、千奇百怪的现实世界，让读者在阅读后主动思考社会现状。

《金色笔记》小说突破了传统讲述故事的形式，利用碎片化的组合和重构情节，在拼贴的形式下，将女主人公的生活经历展现出来。正是在这种意识流式写作手法的运用下，将碎片化的故事情节融合在一起，给读者带来更深层次的感悟和体验。在莱辛所创作的小说中，经常采用对故事情节进行空间化的创作理念，同时还将自身所具有的独特审美意识与小说空间结构形成了融合。这些创作理念能够为其小说读者提供更深层次的多义性，有助于读者对其作品想要表达的寓义进行更好的解读。

3.戏剧化的叙事手法与空间诗学的融入

《又来了，爱情》这部小说以上演的一部戏剧为主线，穿插主人公萨拉的爱情故事，并利用精妙的叙事手法在时间和空间中进行叙述。以曲折离奇的故事情节来表达出作者的创作目的。在此作品中，其故事情节也许不像《野草在歌唱》带有浓浓的戏剧化，其写作技巧也不如《金色笔记》复杂，但字里行间中传递的情愫十分微妙，这些微妙的情愫正是小说最吸引人、最动人处所在。故事情节曲折离奇、一波三折，故事线索互相穿插，促使过去、现在、未来产生了错位感觉。读者在阅读中或许会有一些被绕晕的感觉，但整部小说阅读完后便会感觉豁然开朗。戏剧人物朱莉、主人公萨拉两人生活在不同的年代中，但她们的故事却十分相似，读者会在阅读中体会到这两人故事情节微妙的联系。“为什么有才华、有能力的女人却得不到自己想要的爱情？”带着这样的疑问，读者会陷入深深的思考。使用双线套层结构，将戏剧创作与主人公一波三折的感情纠纷穿插在一起，让读者产生了很大的错位感。小说在语言层面上也具有“隐喻”特征，使用的连贯隐喻和构建的隐喻系统，全面、深入地體现出作者的语言驾驭能力。在此基础上，作者在叙事上使用了经典的叙事学聚焦理论，在合理、有效的转换中，使读者在不经意间进入到作者所创设的情境中，拉近了读者和作者间的距离，增强了作品的整体效果。

莱辛创作的作品大概有50多部，每一部作品都是经典、精彩的，作品题材范围广，关注视角涵盖多个方面，创作风格也在不断转变，也正是由于这一点，莱辛才赢得了众多读者的肯定，在小说界中一直占据着主导位置，对当时整个英国社会也产生了极大的影响。

结语：

总之，莱辛小说的空间叙事是一种完全、自觉的艺术形式，她在深入思考后，使空间艺术与线性叙述文字相融合，将时间线性特征转化成为面性特征，被时间所涵盖的空间由浅入深、由近到远、由具体转化成抽象，进行了全方面和多层次的排布，从而促使时间艺术小说转向成空间艺术小说。同时，借助于空间的变换、空间意识的表达，以及空间叙事的营构，时刻回应对人类心灵世界的叩问和对整个人类命运的担忧与关注。

参考文献：

[1]赵晶辉.英美及中国多丽丝·研究中的“空间”问题[J]. 西安：西安外国语大学学报，2010（3）： 62-66.

[2]董晓烨.文学空间与空间叙事理论[J].北京：外国文学，2012（2）：117-123.

[3]方英.理解空间：文学空间叙事研究的前提[J].湘潭大学学报（哲学社会科学版），2013（2）：102-105.

[4][6][7][10]Lessing， Doris. The Golden Notebook. New York： Bantam Books，1989.

---. Love Again. New York： Harper Perennial，1997.

---. The Grass Is Singing. New York：Plume，1976.

---. The Diaries of Jane Somers. London：Flamingo，2002.

[5]米克.巴尔. 叙述学：叙事理论导论（第二版）（谭军强译）[M]. 北京：中国社会科学出版社，2003.

[8]田丽. 《野草在歌唱》的象征主义解读[J]. 武汉：湖北广播电视大学学报，2013（12）：82-83.

[9]龙迪勇. 空间叙事学：叙事学研究的新领域续[J]. 天津：天津师范大学学报（社会科学版），2009（1）： 60.

[11]约瑟夫·弗兰克.《现代小说中的空间形式》，秦林芳译，北京大学出版社，1991年.endprint