元代青花瓷中的阿拉伯式装饰艺术之美

2018-01-28潘澜刘芳

天工 2018年1期

文潘澜刘芳

青花瓷是中国陶瓷艺术的魂宝，它明快雅丽的绘画图案、丰富多彩的器物类型、气度恢弘而又精美的造型和复杂的烧造工艺，一直为历代研究者、收藏家和欣赏者所赞誉。元青花具有体型巨大、青花翠丽、纹饰精美等独特的艺术风味，植物纹与几何纹装饰带一层一层密布全器，而这些纹样风格虽然是前期纹样的承袭，但又具有典型的阿拉伯纹样的特点。由于古代海陆丝绸之路的贸易往来，元朝与当时西亚伊尔汗等国家进行青花瓷贸易，带动了西亚等地制瓷技术，同时根据海外定制需求的增加，也促使了元青花瓷呈现出与唐宋时期完全不同的表现形式。在进口青花料、高岭土的发现使用以及蒙古文化的影响下，元青花在器型与装饰上有了无限的可能。大盘、大碗的器型形式与通体满花不留白的装饰手法，在装饰纹样上虽然沿用了中国传统纹样中的牡丹、菊花、龙纹、鱼藻、故事人物等图案，但将阿拉伯式满密繁复与抽象的二方连续、四方连续纹饰与主体图案相结合，改变了早期元青花疏简的传统图样，是中国瓷器装饰的重要突破，亦为明清瓷器的历史性成就给予了很好的铺垫。

一、阿拉伯的图案装饰艺术

在公元9～12世纪，阿拉伯人在汲取了古希腊、印度、波斯等地丰富的文化遗产的基础上，利用阿拉伯的文字与几何图形、植物图形等元素创造出了精致而复杂的装饰图形，形成了独特的阿拉伯式装饰艺术。装饰图形大致可分为文字、几何、植物三类，它们具有平面性、抽象性、对称性、连续性、无限性等特点。由于宗教信仰，留白是一种忌讳，装饰图形往往会把需要装饰的范围之内的全部塞满，装饰主题多半被不断地反复，具有无限伸展的性质。

二、元代青花装饰纹样的类型

元代青花的装饰纹样类别多样，包含了动物、植物、几何图形等。元代青花中植物纹样很多，主要有花卉纹、变形莲花纹、水草纹等。花卉多选牡丹、莲花等，画法固定，但不同花卉的表现方法有所区别，如牡丹纹的花叶为肥腴的尖瓣，莲花花叶为带葫芦形叶，其中绘制角度细化到正面、侧面、背面等多角度，且细节刻画非常到位。植物纹一般用于边饰和器物的外腹部。由西亚引进我国，并在元代开始运用的西番莲纹、石榴纹、葡萄纹、胡桃纹等，使画面的西域风格愈加鲜明，也是独具特色的一面。

阿拉伯式装饰方圆运用产生很多精美的纹样，而中国很早就对方圆有着自己的概念，但是在元以前，装饰时使用的几何图形多为三角形、圆形，而正方形、菱形的使用不常见，而在元青花瓷上菱形、变形的矩形的使用较为多见。元代青花中纯粹的几何纹样很少出现（圆形除外），多为有点变形的几何形体。这些几何纹样以变形的长方形、菱形、梯形为多，它们多用以界定不同纹样的范围，同时也具有一定的装饰作用。

三、元代青花的装饰纹样的装饰特点

元代青花的装饰技法多样，但画仍为主要手法。元青花蓝白相间，构图独特，具有非常鲜明的特点。

1.多层次装饰

多层装饰是元代青花瓷最为突出的特征，在视觉上给人繁复华丽的感觉。多层装饰多采用带状装饰手法，使装饰内容主次分明，如元青花缠枝牡丹梅瓶，从上到下有5层，这样从任何一个角度都可以看到精美的纹饰。多层次的装饰也采用开光装饰，这样使主题纹饰更加突出，层次也更加鲜明。由于采用不同的纹样，装饰内容更加丰富，通过多层装饰，青花瓷的表面由装饰纹样填满，不会剩下太多的空隙。

2.纹样动态十足

元青花多层次装饰，构图饱满，纹样充满着活力。植物纹样作为主纹时多为大花、大叶盘旋，带有的枝蔓弯曲伸延，与另一个单元的纹饰相互穿插，细密有致，产生一种自然的流动之感，而作为辅纹之时，如葡萄藤般的曲线柔美的展开，布满主纹的周围。缠枝纹在元代已经较为普及，它们以主或辅纹充盈于图案中，具有乐曲律动般的缠绕蔓延，呈现出阿拉伯式花纹的华丽图案样式。