浅析川端康成作品中的女性形象

2018-01-28南京林业大学马克思主义学院210000

大众文艺 2018年22期

（南京林业大学，马克思主义学院210000）

一、女性形象类型

川端康成一生塑造了许多女性形象，独特的成长经历使他对女性产生了格外的关注，也使之格外关注女性的美。他的作品中有美丽纯真的少女形象，也有复杂矛盾的成熟女性形象。这是因为在不同的创作时期，他侧重关注的女性人物也不尽相同。

（一）少女形象

在川端康成《纯真的声音》中，我们可以发现，川端康成认为少女拥有纯真的声音、纯真的形体以及所谓的纯真的精神。但川端康成又觉得少女的这些纯真，在文学中是缺失的，这无疑是令人可惜的事。所以他创造出了许多迷人的少女形象，填补了文学作品中缺失的少女的纯真。

《雪国》写的是男主人岛村三次从东京前往雪国，与当地艺妓驹子、少女叶子之间发生的感情故事。在小说的一开始，岛村是未见叶子本人而先闻其声的。叶子的声音给岛村带来了极大的心灵震撼，在岛村听来叶子的声音是“优美而又近乎悲戚”的，她的声音一直盘旋在岛村的脑中，让他难以忘怀。当看到叶子之后，岛村又被她的眼睛吸引。叶子的眼睛美丽而又清冷，感觉能穿过岛村的身体看透他的灵魂，仿佛能够洞察一切，让人不敢直视。叶子的美是一种让人无法形容的美，在小说中她近乎是一个完美的角色。她对弟弟细致入微地殷切关怀；对身患重病的行男也是如慈母般地照顾，就如同她是为了爱怜这个男子才来到人世间。行男去世后，叶子痛苦不已，精神几近崩溃，可即使如此，她还是坚持每天去给行男上坟，守在行男的坟墓边。这些都表明叶子是一个善良、纯洁的女子。

在川端康成笔下的少女群像中，《伊豆舞女》中的熏子也是备受关注的一个。故事讲述的是一名高中生独自来到伊豆旅行，途中偶遇流浪艺人并对那里的小舞女薰子产生了似恋非恋的思慕之情。熏子是一个纯洁善良、温柔开朗的花季少女。男主人公“我”就是因为小舞女熏子的一句话——“他是个好人啊”，感受到了人间的温情，于是与流浪艺人同行。熏子纯洁无瑕，对爱情懵懂无知，她对“我”的感情也是单纯的，没有任何的杂念和欲望。总之在与熏子相处的过程中，“我”内心的苦闷和忧愁荡然无存，她让“我”的眼前展现出一片烂漫的新天地。

此外还有《古都》中的千重子和苗子，《千只鹤》中的雪子都有纯真的声音、纯真的形体和纯真的精神，都是纯真的少女。对于川端康成来说，少女是永久的美的精髓。

（二）成熟女性形象

与纯真少女相比，这类女性不再拥有美丽的容颜，也没有水晶般的心灵。她们明知自己的所作所为是违背伦理或是不正常的，但还坚持去做。当然，这些女性在事后多会受到良心的谴责，最终走向悲哀的命运。但是对于这些女性，作者也是有欣赏之意的，也有一丝的同情和回味之感，赋予了她们独特的美。

如《千只鹤》中的太田夫人。太田夫人是一个复杂矛盾的成熟女性，她始终是一个附庸形象，她的丈夫太田死后她做了菊治父亲的情人。在茶会结束后，菊治听了太田夫人讲述关于菊治父亲和她的女儿的话，便对太田夫人产生了好感，太田夫人也在无形中将菊治当做了其父亲三谷，于是两人便偷偷地发生了情事。太田夫人使菊治懂得了男人也认识了女人，他明白了女人是温柔妩媚的也是顺从迷人的，是让他迷恋的尤物。但是太田夫人体弱多病，又因是女人不能随意外出，于是她不能继续与菊治见面，只有在下雨天的时候，才偷偷跑到菊治家中，向菊治软弱地哭诉着衷情与悔意。当太田夫人感到自己的爱情在现实中违背了道德的时候，她的内心陷入了感情与道德的纠结，陷入了孤寂和悲哀。菊治约她去茶馆时，太田夫人并没有如约到茶馆。从这个细节可窥见太田夫人内心背负了深深的罪恶感，这种罪恶感也在时刻催促着她走向死亡。最后太田夫人选择在死亡中寻求解脱。

这就是川端康成笔下的成熟女性，她们没有少女的圣洁纯真，带有着复杂矛盾的个性。但也因其独特的矛盾性使人印象深刻，难以忘怀，又因其不幸的结局而让人同情爱怜。

二、女性之美

川端康成一生都在追求和创造美。在川端康成的心中，女性是美的体现、艺术的化身，是他毕生追求和憧憬的目标，也是他殚尽竭力地创造和呕心沥血地赞美的最高理想。川端康成喜欢表现女性也擅长刻画女性形象，其作品中的女性形象生动鲜活，她们或以其美丽的外表，或以其善良、纯真的性格，或以其不幸、悲哀的命运，散发着日本女性的独特魅力，展示着作者对不同的女性美的追求。

（一）童真之美——熏子

《伊豆舞女》中的薰子是一个有着小巧的鹅蛋脸、洁白的肌肤、修长的双腿、甜美的笑容的纯洁少女，同时她还带有着孩童的天真本性。熏子在入浴时看到“我”和她哥哥，满心欢喜地同我们打招呼，完全没有害羞之情；熏子与“我”下五子棋时完全沉浸其中，甚至没有注意到秀发差点触碰到“我”的胸脯；她还央求鸟商朗读故事，听得入迷时连对方的居心不良的抚摸都不知；她蹲在路边，用梳子为狮子狗梳理长毛，结果被大人责骂，还有给夭折的宝宝做七七，本是件悲伤之事，但于她而言，心里想的尽是好玩之事。她待人温柔善良，玩耍时像孩童般毫无杂念，她就像是稚气未脱的小孩，这也是熏子散发的童真之美。

（二）风情之美——驹子

《雪国》的女主人公驹子是一个别具风情的魅力女性。正如原著所描写的那样：“那两片美丽而又红润的嘴唇微微闭上时，上面好像闪烁着红光，显得格外润泽。那樱桃小口纵然随着歌唱而张大，可是很快又合上，可爱极了，就如同她的身体所具有的魅力一样。”驹子性格纯真直率，热情如火，时怀着生命的希望。她沦为艺妓，却不向命运低头，对生活有着高尚的追求，想过正经的生活，渴望爱情的到来。即使知道岛村只是把她当作一个玩伴，她对生活的努力在岛村看来也都是徒劳，她还是想每天见到岛村，在演出休息的时候偷偷去找岛村，哪怕只能说上几句话。对于岛村，她无条件地付出了真挚的感情。除此之外她还坚持每天写日记、读书、学习书法、苦练三弦琴。

（三）颓废之美——太田夫人

《千只鹤》中的太田夫人是一位放荡不羁而又可怜柔弱的成熟女性。她的美不在于她的容颜，而是指她的行为和思想。太田夫人与情人的儿子菊治发生情事之后，菊治发现了她独特的美，认为她不像是人间的女子，菊治在她这里找到了男人的感觉也认识了女人。太田夫人被赋予了独特的美，这种美就是畸形美，是颓废美。太田夫人对菊治的感情是违背伦理道德的，也是违背人类美好爱情观的。但是太田夫人意识到这一点后，她一方面无法放下对菊治的爱，一方面又不愿再受内心的煎熬，所以最终她选择了自我结束生命。川端康成对太田夫人的颓废美并不排斥，甚至还有着些许的同情和爱怜。因此他在原文多处描写了太田夫人的身体虚弱以及她内心的柔弱无助。

（四）悲哀之美——千重子

《古都》的女主人公千重子是一个弃儿，他有幸被绸缎商收养，但她对弃儿的身份难以释怀，弃儿的身份给她的心灵带来难以愈合的创伤，甚至使她对生命和幸福产生了怀疑。尽管养父母给予她的是无尽的温暖和爱，但她还是时常有一种身世飘零的凄凉和被遗弃的寂寞之感。正值妙龄的她爱素净的衣裳，爱幽静的环境，爱散发着历史气息的传统情调，也总是被愁绪和感伤围绕。由于有些纠结的朦胧爱情、身份境遇的差异以及当时世人对双生子的偏见，千重子对苗子一方面有着自然萌生的亲切的姐妹之情；另一方面她对姐妹重逢又显得矛盾踟蹰，有些难以相信和接受。最终在阶层差别、人伦关系等社会压力下她们还是分离了。这对孪生姐妹就像红叶老树上的紫花地丁，看似很近却又很远，短暂的相聚之后又渐行渐远。