日本电影《0.5毫米》中的老人形象分析

田 桧 （大连外国语大学 116044）

一、病痛与邪恶-片冈昭三

电影中所刻画的片冈昭三是一个可怜、可悲但是又可恨的老人。被病痛折磨的他瘫痪在床，连大小便都无法控制需要借助纸尿裤，以及护工、家人的帮助，让人感慨人老后的可怜与悲哀。片冈虽然瘫痪在床并且时日不多，但是电影中却反映出了他作为男性的本恶。首先是女儿雪子对佐和的请求，老人虽然时日不多，但是却还是渴望女性的肉体，与佐和同床成了他临终的一大心愿。并且通过电影中的隐晦暗示，我们能得知他甚至性侵过雪子，在他与佐和同床后雪子选择了自杀，这也许是雪子多年照顾这位老人不堪重负所致，但更是雪子心理阴影无法治愈而对自己进行的了结。片中虽然没有对片冈的恶行进行过多的刻画，但是片冈一家的悲剧的起点都来源于他。片冈昭三这一老人形象可以说是十分复杂的，片冈家的家庭关系也为电影添加了悲剧色彩，引人深思。

二、善良调皮-康夫

康夫是一位很有个性而且善良的老人，他不愿意把自己的财产留给只觊觎钱财的儿女，而是自己随性潇洒地活着。看到康夫这样想找过夜的地方却连KTV和旅馆都分不清楚的老人，观众心中难免会生出怜悯之情。对于冒昧闯入KTV强行和自己作伴的女主康夫表现得十分宽容并且默许了她的行为。这样的老人是善良而且可爱的，但是他却很孤单地生活着，半夜在陌生的地方找能过夜的场所。他对女主的窘迫也心知肚明，与女主分别握手之时，他给了她一万日元作为离别礼物。看到这里观众不禁心中生出暖意，但随后他就摸了一下女主的屁股，这一个带一些猥琐的细节并没有让观众对康夫产生厌恶，反而使这一人物形象更加立体和真实了。

三、渴望存在感-茂

一开始在观众的心目中茂并不是一个和蔼可亲、令人尊敬的老人。茂是一名乡下的汽车修理工，他不想老了的自己给自己的女儿带来麻烦，所以离开了家独自生活。但是不被人关心和理睬的他到处偷盗自行车，对陌生女人打招呼却不被人理睬，于是使坏扎破别人的自行车轮胎。电影中斋藤的出现才真正突出了茂这一人物的悲剧性，斋藤盯准了茂的钱想骗取他的一千万，其实茂心里是很清楚的，但是他还是不愿意相信。他说“斋藤是唯一一个愿意认真听我讲话的人，我不需要钱，钱被骗了也无所谓，我只想和斋藤君做朋友。”看到这里，观众才能真正明白茂的孤独。一个连打招呼都会被忽视的老人，他只能靠偷盗来寻找刺激和存在感。他需要周围有人关心他，和他说话，但是这么一个平常而又简单的愿望对茂来说却遥不可及。这和日本大多数老人的处境一样，这几乎是日本的老人群体中存在的普遍问题。老人们孤单，无助，像孩子一样渴望被关注。

四、挣扎着老去-真壁义男

真壁义男是整部电影中刻画得最饱满的人物形象。他从前是一位海军，也是一位已经退休了的教师，因为在书店盗窃黄色书籍被女主抓到把柄，所以不得不接受女主寄居自己家。真壁义男每天都撒谎外出授课，实际上他只是想逃避那个躺着病妻，毫无生气，还要遭受护工漠视的家，他甚至还想过掐死病床上的妻子。他渴望佐和的肉体，电影中有两处他偷窥佐和洗澡的镜头。老人并不是高尚的，也不是无欲无求的，他有一颗充满欲望的心，但是却不得不接受已经连偷窥都会身体都会承受不住的现实。电影最后为我们解开了他那个装有重要文件的公文包的秘密，他每天靠听录音来维持自己的意义，直到护工扔掉了他公文包内的东西，他就再也想不起来了。最后老年痴呆了的他有一个长达七分钟的讲述战争的长镜头，不断地重复一遍又一遍看似毫无逻辑实际引入深思的话，让人动容。也把整部电影升华到了更深的层次。

五、老人与日本社会

这部电影为我们讲述的这些老人的故事，其实就是整个日本社会老人生活的缩影。片冈昭三是唯一一位有子女赡养的老人，但这样的家庭也是一个悲剧。善良落寞的康夫，孤独的茂，挣扎着的真壁义男，他们都是让人同情的老人。退休导致工作地位和社会威信的丧失，身心方面的衰退给造成的精神生活的贫乏与孤寂，与家人朋友的疏远导致的孤立感与孤独感，以及适应不良的社会变化等等都是日本社会老人问题所形成的原因。这与日本这一民族的民族性格也有着很大的关系，老人不愿意给别人甚至是自己的子女添麻烦而选择独居，与亲戚邻居交往交际甚少，朋友相继过世，导致了老人们精神上的孤独感。同时，这些老人也并没有被日本社会真正地关注，日本的孝意识不同于中国，子女对父母的关心不够高，很容易造成老人晚年孤单无人照料的局面。《0.5毫米》这部电影真实地反映了这些不受关注的日本老人的真实生活状况，令人深思。

[1]前田大作，薛培珍.日本老人的社会问题[J].国外医学·精神病学分册，1986.

[2]申顺芬，林明鲜.城市老人的孤独问题与社会网研究—以日本东京都三鹰市井头社区为鉴[J].新疆社会科学，2013.