浅析后现代主义在室内设计艺术中的运用

2018-01-27向竹君湖北工业大学430000

大众文艺 2018年11期

向竹君（湖北工业大学 430000）

一、后现代设计的思想内容

后现代主义从20世纪60年代诞生、发展中从来就没有清晰的、特定的概念，它是一个时期设计的广泛的集合，对他的定义包含了各种观念、态度、形式与思想变化等方面，而不是把它理解为某一种具体风格流派。它超越现代主义单调、毫无个性的设计理念而呈现出一派新的气象，打破艺术的单一性；开创了艺术理念与手法上的多元化、非理性、颠覆性的局面。

后现代主义从两个方面来说，广义上是具有高度隐喻的设计风格，就像洛杉矶的太平洋设计中心一样。狭义上作为现代意义上的后现代主义，则表现更为确切的是是对历史风格的折中主义的强调，包括以下特点：一、内设强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。这种手法被运用在室内设计中，体现在对现代主义和国家主义标准化的摆脱，以“嘻戏”的表现手法对空间解构重组。

二、后现代室内装饰设计概念

后现代主义设计从建筑领域开始发展，而后影响到各个领域。室内设计在这一时期也成为了其蔚然成风的必然产物，获得了充分自由的发展。其设计上对“装饰是设计的门面”的认同，从细节入手为后现代主义室内设计装饰语言的最常用的表达方式，局部的“文化细节”常常起到画龙点睛的效果。后现代主义的室内设计将会把古典元素运用在局部的设计中，或者分解不同时期古典的装饰元素，重组后再嵌入到某些部分的设计中。

三、后现代主义室内设计的个性表达方式

（一）室内设计的风格

室内设计的风格多年以来随着时代的变化，形成了多种多样的风格流派，但每个时期都是十分明确的流行趋势，到了后现代思潮的出现，风格则开始变得难以捉摸，多种室内风格并存。后现代装饰风格可归纳为几种：

1.装饰手法。主要有两种设计手法：一种是将传统的建筑元件加以提炼出来，并用新材料与新工艺加以混合；另一种是将传统的建筑元件与现代建筑元件用非理性、戏谑的手法加以拼凑，最终得出设计语言的双重译码，获得广大人们的认可。室内空间上构图自由开放，在环境空间设计上通常呈现出艺术的夸张性，同时使人产生了舞台美术的视觉感受。后现代一位杰出的设计大师查尔斯·穆尔，对于建筑设计一向持有浪漫的艺术态度，他曾说过：建筑就如同表演艺术一样，是艺术的，充满了表演的精美和浪漫。1

2.新古典主义手法：后现代主义新古典与以往的新古典主义区别在于，把古典片段、装饰线条等元素符号运用在现代设计当中，使其形成新的设计寓意。这种元素符号既可以是东方的的、也可以是西方的，它是跨时代、跨文化的，是众多古典主义的大融合。其用于最多的元素是柱子、拱券、石块、天井等，使其更具有历史感。例如，马里奥博塔，对于古典主义的核心内容精心考虑并融入现代主义结构之中，1994年完成旧金山现代艺术博物馆，从比例上采用古典主义特征。

3.运用艺术类、游戏类、非正式的设计手法：运用这种创作手法与思维方式来表现室内空间的设计，完全是表达自我，而不带有建筑的严肃与庄重性。如把很多硬纸盒子集中摆放拼凑，做成一个展示空间；或者把墙壁做成混凝土被腐蚀或剥落样，呈现出一种废弃、历史的感觉；此外还使用清水混凝土作为装饰表面，粗糙而又原始，使其与周围精美细腻的装饰形成了鲜明的对比。

（二）室内设计结构

建筑的代码是建筑符号，他们的特点是：标志、图像性、象征性。其结构是用标志作为建筑的象征。在后现代建筑与室内的结构体系中，有深层结构，我们解释为集体无意识原型，包含感情和象征因素；也有表层结构语音或物化形式，比如材质、构件形状等。如马里奥·博塔设计的圆厅住宅，在房屋的正面一条深深的凹槽沿着竖直的对称轴向上直达顶部的的倒三棱柱天窗，使视觉空间在竖直方向上得到解放。厅内以竖直轴心向四面辐射生成各个居住空间，内部结构清晰而又富于变化。

（三）室内设计色彩

后现代主义室内设计在色彩上的运用，常常是大胆而夸张、动感而强烈的，室内家具和墙面上常采用自由拼贴与绘画装饰，色彩无主次之分，给人呈现出眼前一亮的视觉效果，营造出愉悦奇妙的心境。手法自由，常常将不相干的文化、图像进行组合，造成历史的混淆，时间感的缺失，有时互不关联的东西强行拼凑在一起，加上设计师的理解和独创为所欲为的显现出混乱无序之“复杂的美”，设计的最终意义由观赏者自己重新组合。

四、后现代室内设计艺术方法

美国建筑师斯特恩（Robert·A·stern）把后现代主义建筑及室内设计归结为三点：“文脉主义”叹，（Contexualism）、“隐喻主义’，（Allusionism）和“装饰主义”（Ornamentation）。2

（一）隐喻手法的运用

隐喻的特征是隐约且含混的暗示，它是后现代主义设计中最常用的一种手法，通过赋予设计产品以象征性，来达到观赏者对于室内空间意味深长的感官体验。设计者通常会考虑隐喻所表达的内含必须能为人们所理解，能够触动他们的思虑和感觉，所以隐喻需要一种呼应，即从使用者那里要求一种“完成”的行为。隐喻手法在室内设计中从多方面体现出来。例如通过通过明显的“引经据典”赋予装修材质、空间结构、色彩搭配、家具组织形式和装饰细节等以隐含的象征。

一个隐喻的经典例子，斯恩特设计的（best）产品陈列室。外观上有许多具有历史意义的符号和组合形式，如占希腊神殿式的立面构图、古希腊商场样式的门廊等，暗示欲表达的主题概念。

（二）体现文脉手法的应用

文脉用于室内设计中，是指找出空间环境与传统历史、地域特征的元素的内在联系，并将其进行整合重塑发展。讲究文脉的运用，主要是古典元素符号提取出来，进行抽象，夸张和重新组合，并运用现代的材料与工艺，创造出一种能与大众有精神上沟通的室内空间环境。同时，文脉主义观还关注与同时代环境的相一致性、连续性和对于历史元素的运用和转译。后现代主义的装饰风格体现了对于文化的极大的包容性，这里即包括传统文化――古代希腊，罗马，歌德式艺术，文艺复兴，巴洛克，洛可可以及20世纪的新艺术运动，装饰艺术运动，也包含流行文化如波普艺术、卡通形象等等。3文脉手法是后现代主义最重要的体现。在这方面，常用的设计方法：1）化整为零；2）间接对应；3）感觉上的模仿；4）装饰的运用；5）强化细部；6）社会习俗和时尚的影响；7）虚实相生的手法。4

整修的法国里昂歌剧院是文脉主义的重要体现，在室内中，他保留了墙上的金箔和富有文艺复兴时期特点的天花板，其他的都全拆重建。重建后增加了一个巨大的拱形玻璃顶，极富有现代意味，却又融入到当时里昂城市的格局。内部的自动化扶梯与走廊的改造，体现了新古典主义躯壳之下营造出现代化室内空间。

（三）装饰手法的运用

在后现代主义室内设计中，装饰手法开始不同于以往有了新的拓展，显著的一点是“大装饰”手法，光、影和用建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。许多建筑都开始有了新的转变，设计开始摒弃凌乱的管道、厚重的墙体以及各种光源的独一性等问题，取而代之的是结构形式的清晰、建筑材料的轻便、靓丽的涂饰色彩以及天然的照明环境。从伦敦的施坦斯德机场，则会明显的感受到这种设计的变化。