“一带一路”背景下湖南民族民间音乐传播研究

宋彦斌　（怀化学院 音乐舞蹈学院　418000）

“一带一路”是“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的简称，是国际合作以及全球治理新模式的积极探索。为贯彻落实《丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路建设战略规划》，文化部下发了《关于开展“中华优秀传统艺术传承发展计划”民族音乐舞蹈专项扶持工作的通知》。该计划积极鼓励国内的艺术团队创作以“一带一路”为核心的艺术作品和相关演出，并大力扶持艺术院团进入“一带一路”沿线城市进行艺术传承发展和文艺传播。各个地方也积极响应国家的方针政策，纷纷颁布战略行动方案。2015年8月14日湖南人民政府发布了《湖南省对接“一带一路”战略行动方案（2015-2017年）》（湘政发[2015]34号）的通知，其中也提到加强文化旅游的合作，扩大与沿线国家在文化体育、文艺演出等交流，推动特色文化“走出去”。这些时代政策背景给湖南民族民间音乐进一步的传承、发展与海外传播带来了极大的机遇和挑战。

一、“一带一路”背景下湖南民族民间音乐传播的价值

湖南是一个民族文化底蕴深厚的地区，不仅具有特色的文化，更具有特色的民族民间艺术。湖南民族民间音乐可以分为湖南民歌、湖南戏剧、湖南说唱、湖南器乐、湖南民族舞蹈五个方面。其中民歌以祁阳小调、船工号子、桑植民歌、梯玛神歌、侗族嫁歌、新化山歌最具典型特征；戏剧则以花鼓戏、梅山傩戏、湘剧、目莲戏、阳戏、祁剧最具特色；说唱则以长沙弹词、锣鼓说唱、常德丝弦等最为著名；器乐则有青山唢呐、侗族芦笙、祁东渔鼓、澧州大鼓等；歌舞包括龙舞、瑶族长鼓舞、土家族毛古斯舞、桑植仗鼓舞和侗族芦笙舞等。这些民族民间音乐不仅彰显了地域的独特特色，也是湖南文化的表征。

（一）文化交流价值

“一带一路”战略规划中，国内发展圈定了18省，长沙作为其重要节点城市也是对外文化交流的重要地区。而国家以及湖南政府部门对艺术文化传播的扶持给湖南的音乐带来了新的发展方向，湖南民族民间音乐也能够得以对海外进行传播，从而扩大湖南音乐文化的影响力。因此，湖南民族民间音乐传播其价值首先体现在促进文化交流，提高民族自豪感等方面。民族民间音乐是地域音乐文化的主要组成部分，在对外音乐文化交流的过程中起到了举足轻重的作用。湖南民族民间音乐内涵着湖南民俗、风土人情、精神品格等等相关民族文化，在对外传播过程中不仅能够向沿线国展示湖南的文化特征，也能够获得对外来音乐文化的了解，甚至在每种程度上能够达到一定的多元融合。简言之，“一带一路”将给湖南地区音乐文化的发展带来新的格局，也将湖南原本文化的保留型发展向开放型转变，极大的推进了音乐文化的交流发展。

（二）文化传承价值

在“一带一路”的战略背景之下，传承和发展湖南传统民族民间音乐文化是湖南儿女不可推卸的责任与义务。文化的互通与交流需要对湖南诸地区的民族民间音乐文化进行更进一步传承，开发当地音乐文化资源，整合其他地区优秀音乐资源，选择适合传播、弘扬的音乐类型和音乐代表作品。而这都需要对湖南的民族民间音乐进行更为深入的文化内涵挖掘，拓宽湖南音乐艺术的传播，传承优秀的湖南音乐文化，从而促进沿线文化多元融合。尤其是对于目前研究开发比较有限的平江花灯戏、侗戏、侗族琵琶歌、青山唢呐、渔鼓、简板等，将会给予给多的开发、传承与保护。这样的发展机遇也从侧面极大推动了对湖南传统音乐文化的挖掘、保护与传承。

二、“一带一路”背景下湖南民族民间音乐传播的困境

民族民间音乐传播的价值意义非凡，但湖南并非“一带一路”沿线城市，而是属于其发展战略中的内陆核心经济腹地，在音乐文化传播的过程中依然遇到诸多困境。

（一）音乐文化认同不足

“一带一路”背景下进行民族民间音乐传播很大程度上取决于对该音乐文化的认同，只有传播沿线国家对湖南民族民间音乐具有一定的认同，才更有利于推进其在当地国家或主体区域内的传播。但是湖南地处内陆，四周环山，音乐文化丰富却鲜少对外传播，因此传播沿线国家对于湖南的民族民间音乐文化认同不足。再加上受到现今多元文化的冲击和现代音乐的影响，湖南本地区人民自身对于其音乐文化的认同也不足，民族民间音乐文化特色资源的开发与利用不够。如戏曲中对花鼓戏的研究传承与保护比较多，但是对于平江花灯戏、侗戏的研究和开发相对少一些；在说唱中对于丝弦与长沙弹词的研究稍多，对于侗族琵琶歌的研究相对少；在器乐中则是比较贫乏的，青山唢呐、渔鼓、简板等都有待进一步开发。由于对本地域民族民间音乐挖掘的深度和广度不够，因此严重制约了跨文化传播的内容选择与输出自信，成为阻碍湖南民族民间音乐传播的首要困境。

（二）跨文化传播载体不足

每个地域的音乐文化都有其固定的文化生态环境，也具有其惯用的传播方式。在湖南，民族民间音乐的传播往往是以口传心授、现场展示为主。如非遗项目湘西靖州苗族歌鼟以苗语（酸话）演唱，采用口口相授的形式在苗民中传承，其主要的传播形式是以民俗节日、群体聚会的现场展示为主，以融入中小学教育传承为辅，传播载体有限。这类民族民间音乐具有自己特定的区域性，如果进行跨文化传播则必然需要借助其他传播工具，借助于现代大众传媒等技术。但是西方传播力一直优先于我国传播力，尤其是对于民族民间音乐的传播，传播的载体不足，且传播过程以惯用的中国思维，并没有研究接受国人群的接受习惯，传播内容缺乏针对性，这也成为制约湖南民族民间音乐跨文化传播的阻碍。

三、“一带一路”背景下湖南民族民间音乐的传播路径

（一）构建跨文化传播内容体系

在湖南民族民间音乐文化对外传播过程中，我们应该首先打破惯用的传播模式，祛除传播过程中的“官方喉舌”姿态，打破“我想传播什么”“你应该知道什么”的传播误区。而是应该在研究了“一带一路”沿线国家的音乐文化接受习惯，充分挖掘湖南民族民间音乐特色文化资源，选择适宜于对外传播的针对性内容。湖南民族民间音乐有着丰富性、内蕴性等特征，如民歌就有洞庭渔歌、茶山号子、新化山歌、土家婚嫁歌、祁阳小调等多种类型。所以，跨文化的传播，需要培养湖南的民族民间音乐文化自觉，了解各类音乐的文化价值，提炼民族音乐文化精髓，并从湖南的民歌、戏剧、说唱、器乐、民族舞蹈等多元丰富的民族民间音乐种类中选择最具的代表性和传播性的项目和代表作品建构传播内容体系。

（二）构建差异化传播模式

“一带一路”沿线主要有65个国家和地区。在湖南民族民间音乐传播过程中，我们需要正视各个国家之间的文化差异性，选择具有一定文化认同基础的周边国家以及易于接纳多元文化的国家作为为突破口，依托战略平台，更深层次的展开文化交流。在传播过程中，我们需要更为深入的了解传播国的民族性格和音乐文化接受方式，了解当地民众的文化形态、思想意识、风土人情等，并针对不同差异的国家地域有针对性、有倾向性的制定内容，选择传播对象国乐于接受的传播方式，深入其日常生活中进行传播。在传播载体选择上需要结合传播对象国的实际情况进行，如在新媒体比较发达的国家进行大众媒体对接，而在不发达国家可以采取传统模式进行传播。而在传播广度和深度上，则选取区域性、阶段性、序进性的传播模式，选择重要的区域以点带面的进行传播，不一定进行区域全覆盖模式，而是有阶段性的，循序渐进的进行音乐文化推进。

（三）构建立体传播手段

新时代背景下，在传播手段上不仅要关注传播平台的整合，还要关注传播手段的产业化。湖南民族民间音乐“一带一路”跨文化传播需要运用多元传播手段，联合政府、企业、民间社团、教育、个人、媒体等多元平台进行深度传播。政府手段多指借助政府，重视湖南民族民间音乐的跨文化传播，通过文化交流、政治访问等形式实现传播。企业手段则是将湖南民族民间音乐文化与企业文化相结合，让传播对象国在产品消费过程中体验湖南民族民间音乐。民间社团手段则是运用社团的交流和音乐交互实现音乐互动。教育手段则是将在“一带一路”沿线的孔子文化学院进行一定程度的湖南民族民间音乐文化传播，通过开设相关的课程、展览、讲座和演出等为其传播奠定基础。个人、媒体手段则是运用网络、自媒体、电视等等信息技术手段进行湖南音乐文化宣传。单一的传播手段效果是有限的，因此还可以将湖南民族民间音乐以不同的主题打造产业型的文化交流形态，实现其与企业产业、旅游产业、演艺产业、影视产业等的联动式发展，从而最终提升跨文化传播话语权，增强湖南民族民间音乐文化产品的表现力。

四、结语

一带一路背景下湖南民族民间音乐传播研究是对现有湖南民族民间音乐传播的重大拓展与补充。她预示着“湖南民族民间音乐”将遵从“一带一路”发展规律与文化交流、认知发展规律，从传统内部传承和保护，转化为对外弘扬湖南民族民间音乐特色的传播研究。该研究以文化部相关文件为指导，以民族民间音乐文化实践为基础，以探索音乐文化传播为核心，以“一带一路”战略下湖南民族民间音乐文化传承与保护研究为重点，探索未来湖南民族民间音乐文化传播方向，尊重沿线国家的文化差异，强调多元、多渠道的音乐文化发展，通过多平台，打造湖南民族民间音乐文化品牌。