论高温颜色釉与壁画的结合

周志兵

（周志兵陶瓷工作室，景德镇市，333000）

高温颜色釉艺术作品的主要艺术形式表现为色彩的多样式，颜色釉陶艺作品都是经过高温烧制而成，在窑炉里产生极具天然性的肌理效果，由于高温颜色釉作品制作难度较大，烧坏率比较高，烧制出来的效果又极具特色，而且每次烧制的效果都不一样，因此，作品极具偶然性，有种可遇不可求的特性。

在当代，用高温颜色釉来绘画的人越来越多了，每个人绘画的题材和效果都有自己的特色，而我个人比较喜爱用颜色釉来表现壁画。壁画可以说是最原始的绘画形式，中国壁画是一门历史悠久的艺术，对于壁画而言，无论是壁画的题材或是壁画所要表现的艺术效果，都是极为难得的美术史资料，壁画艺术在隋唐时期达到高峰，当时壁画无处不在，其数量更是多不胜数，在墓室、寺观、石窟、宫殿、都有釆用，而壁画的题材也得多很大的扩大，更是几乎包揽了所有的绘画题材，其中有敦煌莫高窟壁画、永乐宫壁画更是壁画中的代表。

敦煌壁画不仅数量多，而且绘画水平高，艺术成就也是最杰出的代表之一，敦煌壁画包括敦煌莫高窟，西千佛洞，安西榆林窟，共有石窟522个，敦煌飞天更是敦煌莫高窟的名片，是敦煌艺术的标志，但凡看到极具优美的飞天画面，就会让人想到敦煌莫高窟艺术壁画。敦煌莫高窟有492个洞窟，几乎每个洞窟里都有飞天，飞天飞翔在极乐世界的上空，有的昂首振臂，腾空而起，有的手托花盘，横空飘游，，有的手捧鲜花，直冲云霄，有的脚踏彩云，徐徐降落，画面变化无穷，极具艺术感，众多的飞天形象，是民族艺术的瑰宝，是佛教艺术中璀璨夺目的一枝奇葩，除飞天外，更是有很多佛，菩萨等神灵画像，而这些形象则变化较少，想象和夸张成分较多，经过千余年，壁画已不再完整，到处都是残缺，而且腐蚀也很严重，因此在瓷上画敦煌，要表现出其古朴的韵味，千年的风化感觉，颜色釉艺术的表现和敦煌壁画艺术有许多相通之处，所以用颜色釉独特的艺术效果来表现敦煌壁画的形式更为融洽。

永乐宫壁画是我国壁画史上，乃至中国绘画史上都非常重要的一件作品，同时也是道教壁画发展中的最后一个高峰。永乐宫壁画作为人物画的稀有作品受到更多人的注目，它诞生于元代，本意是为了宣传道教文化，旨在弘扬道教的教义和正义精神，用来鼓动和感化人心，永乐宫壁画对于线条艺术更是登峰造极，永乐宫壁画分别从造型，设色，构图，审美和线条五个方面进行创作，造型的写实与形式，构图的巧妙设计，用色装饰意味，用笔雄健气势，人物画像清晰，线条明朗为上乘之作，线条的运用严密细致，这些都显示出其艺术成就。

画师以简练且严谨流畅又干净的线条绘制了众多生动的形象，这些形象按不同身份，性格特征，和表情变化而刻画出不同的人物形象，做到多样而不雷同，线条的组织疏密有致，在刚柔相济的变化中创造了美丽和谐的装饰性效果，也正因此它与敦煌壁画产生较大的反差，因此在瓷画上用颜色釉创作时也应以线条为主，色釉为辅，构图更需要理性化和设计性构图，由于陶瓷表现的空间有限，对于大型壁画的创作就需要理性化的设计，使之与器型相吻合，产生和谐美，对点、线、面、形等造型要素，做出合理的布局，精确的安排。

高温颜色釉陶瓷壁画是现代陶瓷艺术中新起的艺术风格，用颜色釉画壁画，是一种内涵极为丰富的艺术形式，在颜色釉绘画时，有明暗深浅，阴阳的层次对比，更是要用自己的思想心灵去感悟，贴近壁画的内在精神，在色彩上保留着壁画原有的本色效果，彰显华丽古朴的彩色感觉，要熟练各种颜色的运用，掌握它的发色性能，处理好色釉与烧成温度的关系，由于色釉的种类丰富多样，更是能满足壁画色彩的需求，但这更需要我们不断探索，不断的做实验，再积累经验，巧妙运用，这种更能把握住壁画与颜色釉的结合，巧妙地利用窑变肌理进行再创作，高温颜色釉的运用为壁画创作提供了丰富的色彩需要，色釉绚丽斑斓，极具观赏性和艺术性，给人另一种视觉上的冲击及哑光的肌理效果，烧制出更有品位艺术品。

颜色釉有种自然随意的装饰效果，而壁画经过时间的腐蚀，更是保留的不太完整，也就显得比较随意和残缺，所以用颜色釉来绘画壁画，有其独特的一面，其二者相互结合，相辅相成，更能显示出颜色釉壁画的艺术价值。