时间之河下的家族收藏简史

菡阁

打开世界艺术史版图，纵横观东西方，再沿时问之河从远至近，就会发现无许多有趣的、极具传奇色彩的收藏大家族如璀璨星辰不断闪烁于其间。艺术不是乌托邦，在艺术的传承和发展中，除了艺术家的天才外，正是这一代又一代的收藏家族用自己无与伦比的眼光和财富支撑了艺术的进程。

皇室收藏是无可争辩的霸主

在诸多收藏家族中，以帝王为首的皇室收藏占有其间不能被比肩的绝对霸主地位。作为世代绍递的政治名门之首，皇室所居地位之高让其他世家无法望其项背。而经济基础向来决定上层建筑，皇室成员从小兼有优良的文化艺术修养，自然也培养了得天独厚的审美趣味。在收藏方式、途径以及财力等方面都占尽最优质的社会资源，因此藏品通常数量庞大，蔚然可观。皇室收藏除了价值连城之外，还可以纲举目张，拥有详细的收藏体系。也可以藏业有专攻，集中收集某一领域艺术品成为举世瞩目的顶级珍宝。

尤其在中国，自隋代兴起科举制度后，寒门子弟有了上升通道，门阀制度逐步衰落。收藏的族群因此被一分为三：民间收藏、文人收藏、贵族收藏。但真正称得上贵族收藏的也就皇室一族而已。如唐太宗收藏书法成痴。最钟爱来自琅琊王家的王羲之。这位出生显赫世家，也是中国历史上首屈一指的书法大家，于一次醉中写下的《兰亭序》，从而成为他自己也难以再企及的巅峰。唐太宗对此帖爱不释手，痴迷到连离世也必须带走《兰亭序》陪伴。世间虽然不再见《兰亭序》，但幸好还能在那个时代留下的神龙本以及其他各种摹本中一窥王右军的绝代翰墨风采。

明清两朝的皇室更是大力收藏的身体力行者，并且将在收藏中汲取的养分用于日常生活的锻造，也成为影响后世的重要收藏。如成化帝从宋画《子母鸡图》中得灵感，然后才有了让刘益谦一拍成名的玫茵堂成化斗彩鸡缸杯；而出现在佳土得春拍上以一件拍品撑起一个专场的雍正粉彩双龙尊很明显的原型来自唐代遗珍。明清两代帝王积累下来的丰厚家底，今时今日仍然可以在北京与台北看见。

与故宫可以相提并论的是英国皇室收藏，高达100万件之多，陈列于皇室所属的13处宫殿与官邸。其中仅仅500年积累下来的珠宝就达数十亿之巨，收藏的6000余件法国古典家具，数量超过了法国本土。电子化说了N年，真正被电子化的藏品也只有23万件，还不到整个藏量的四分之一。

中国收藏家族以文化名家为主

除了皇室以外，中国与西方的收藏大家族，在各自背景上却有明显的分野。

在中国，中国人将艺术品作为实物资产配置有着更为悠久的历史。由于在中国传统文化中，从来就有一个“士农工商”的排序。商业的地位不被认可，资本主义体制的实业又是在上世纪初才开始发端。因而，支撑历史一路走来的收藏家族基本都是世代文化名家。

由于深受儒家思想影响，古代中国人注重家庭文化的传承，个人珍藏以接力棒的形式代代相传。不同于西方，自隋唐以后，随着科举制度的全面推行，中国几千年来的贵族统治逐步走向瓦解，士大夫成为社会重要的统治阶层，自然也成了收藏的主力，从宋代兴起的“金石学”后，到明清两代，士大夫们就广泛收藏、保存历代书画、古籍、上古彝器等，并努力在家族繁衍的过程中传承。因而中国的家族收藏，多表现为士大夫的家族收藏。

尤其清代后期，金石收藏步入鼎盛，其时，众多文人以毕生之力，收藏历代珍品，还广建高楼藏书。其中，常熟瞿氏铁琴铜剑楼、山东杨氏海源阁、归安陆氏宋楼、钱塘丁氏八千卷楼，史称“清末私人藏书四大家”。他们多历经数代努力，家族收藏得以壮大，蔚然成风这些诗书传家的收藏家族在文化艺术上造诣匪浅，对收藏是全身心的托付。他们在生活中首先在享受精神之富足的同时，也以“厚德载物”的信念将精神渗透于物质上。文化名家的收藏，更与藏品相辅相成，互相促进。文化名家对收藏的趣味也和宫廷收藏不同，不会被宫廷的形制、规则所困，在艺术性上追求奔放自由。这种特点在宋代和明代的文人收藏中特点明显。经历过这些文化名家流转的艺术品往往因名家的经历和珍藏而显文化品质和价值。所以如文脉昌盛的江南一向是诞生文人收藏家族的腹地。

其中就有被称呼为华人收藏家魁首的苏州王季迁家族。王季迁自己就是职业画家，只要王季迁出现在拍场上，到场的华人买家都会以他为马首是瞻。2016年龙美术馆主办“敏行与迪哲——宋元书画私藏特展”时，为这个展览背后调动海外资源，组织大量珍貴宋画的幕后推手就是王季迁家族。王季迁之孙王义强目前也是国内拍场上十分活跃的新生力量。

而被称为“文博世家”的萧山朱氏，为理学宗师朱熹后裔。尽管从一座山村走出来，却在清道光年间出了位朱凤标，以读书考取功名进阶成为著名的五部尚书而登中国政治文化大舞台。世代以诗书传家，收藏乐于捐献为公，可以说收藏界是最典范的中国家族故事。故宫博物院最早的文博专家朱家潘就来自这个家族。

金融更替，艺术永存

而在西方，则又是另一番形式。收藏界有这样种流传，当犹太人在面临危机时，随身只带两件物品：一件高价值的画作，一定数量的小额度金币。这个作为有累世磨难记忆，却能够锻造出全球金融系统与规则的古老族群，他们非常懂得小额金币用于在路途上的短期维持，画作却是用于危机之后家园的重建。

分散风险永远比利益获得更重要，这基本成为了一条千百年来的商业铁律。

他们的立世思考也是直接影响到西方的收藏意识。所以在西方，很多显赫家族在做财富传承时，会把艺术品配置放到一定的比例。当积累了大量财富之后，收藏艺术品、赞助艺术家也就成了西方历史悠久的文化生态，并且得到良性的循环。

其间更有一些家族则是单纯以收藏为事业，或可谓真正意义上的收藏世家。他们既认可收藏本身就为高雅嗜好，亦毫不否认把收藏作为其安身立命的“生意”。这些完全具足商业精神的收藏世家，大多集中在西方商界。他们天生具备开拓和探险精神，以物质作为生命的工作对象，进而纵横捭阖，以聚物、交易、收藏、拍卖甚至发展到艺术金融，从而书写了一部完整的艺术与商业有机结合的西方收藏史。我们今天看到的流传有序的西方收藏世家，实际都来自他们的奠基与缔造。

美第奇家族、贝利尼家族、罗斯柴尔德家族、摩根家族、洛克菲勒家族……这些历史悠久的收藏家族，因艺术之名而在时间长河里闪闪发光，他们各自积淀的收藏故事足以成为一本厚厚的光阴之书。他们从收藏中获得了精神满足，也获得了价值上的肯定。他们不仅仅是艺术领域的提款机，他们更是艺术家与艺术品的伯乐、知音，甚至是可以互相照耀生命的灵魂伴侣，用实际行动表达着对艺术珍宝的赤子之爱。

（编辑/雷焕昂）endprint