浅析纪录片《县委书记》

□李曼侨 浙江师范大学文化创意与传播学院

周浩的纪录片《县委书记》力图从客观真实出发，把摄像机直接架到了县委书记办公室，带到了KTV，零距离地观察一位县委书记离任前三个月的日常工作。将固始县委书记郭永昌的工作与生活拍成了一部具有时代特征的《官场现形记》。

在故事层面，《县委书记》填补了21世纪以来中国官场生态记录的空白。作为全程纪录中国官员、党员具体工作和生活的视频资料，《县委书记》从一部可能变成“主旋律”歌颂政绩与功德的官员影像记录变成了有对比有思考的纪录片，正是因为被摄对象和拍摄内容的不确定性。

在情节层面，该纪录片采用了顺序的结构，表面看，客观记录完整的每一天，实则选取了有代表性的素材，运用了对比的手法来建构影片，引起深思。比如，KTV的场景在三个月跟拍中拍到的素材必然很多，郭书记唱歌的片段也很长，为什么会选择女同伴帮忙脱衣服的片段？由于事件的推进和推移，从一种客观真实中产生了戏剧效果，是本片成功的原因之一。比如，法律规定让那对个体户缴纳相应数额罚款，而从法律系毕业的郭书记却可以出于“人文关怀”来修改罚款数额，不禁让人反思：这种行为是出于对人物生活状况的体谅还是享受权利带来的优越感？例如，影片结尾，郭书记让拍摄者回避，他要和秘书交代点儿事。周浩等人出去了，却留下了机器秘密录音。接下来，伴随着漆黑的画面，观众听到了郭书记拿出一沓沓钱，跟秘书回忆这些钱都是谁送来的，然后嘱咐秘书要一一退掉。退钱这一没有画面的情节是整部纪录片的最高潮，黑屏更像是个黑色幽默。这一情节也引起了观众的思考：他为何不在当时就拒收贿赂？收贿是因为熟谙官场潜规则？怕得罪各路势力？还是因为提前预知周浩会留下录音设备由此上演一场“退贿秀”？如果是这样，他为何还会收下已办成事的10万元钱？如果不是，为何选择在该时段、该地点进行退贿？对这些问题进行反思后，人们对于官场生态的认知也会有更深层次的理解。

表达层面上，我们看到导演用了大量的仰拍镜头用在郭永昌替人办事上，导演想把郭永昌塑造成一个有权力和能力的郭书记。有一个值得注意的情节出现了两次：在县处级离退休老干部座谈会上采用侧面平拍特写，以一男为前景，一女一男为后景；在调任的欢送会上用了大量的观众反应镜头和俯拍镜头。郭永昌两次都热泪盈眶地说：“我到固始来工作不久，有时候我家属过来，她就发现我夜里常常在流泪。她说你到底在想什么，我说我在想明天要干哪一件事情，是城建还是工业，当想到这个目标要实现的时候，我自己会躺在床上哭，躺在床上流泪。”这样的镜头设计同样引起观众的反思，同样的内容重复出现是打好稿子作秀，还是真情流露？俯拍镜头恐怕是对于导演立场倾向性的注解。在KTV的表现上，导演采用运动镜头，更有参与感，让人物生活更有烟火气。光的运用上大多使用自然光，更具客观性。没有配乐，减小了倾向性，更像是一种留白，引起观众反思。

叙述层面上，该纪录片采用情节化的叙述过程，白天繁忙的工作与下班后的豪餐、KTV里的夜夜笙歌进行对比，强化了事物之间的矛盾与冲突。收贿、退贿的录音和郭永昌被双规，强调了事件之间的因果关系。

人物层面上，对人物感受最深的是两个情节，一个是郭永昌在办公室里讲述政绩并强调自己要留下执政痕迹；另一个是郭永昌把所有事交接完毕，坐在车里离开固始时，有一段独白：“所谓县太爷、县太爷，有那个‘爷’的感觉，他妈当再大个厅长，连个‘爹’都不是，大哥的感觉，那是。你就举个很小的例子来说明这个问题吧。厅长找处长说事，他再大的权力，不就是从那个办公室喊到这个办公室？对吧。你要在这里，你到下面去看看一个乡镇，警车呀、警察呀什么的都在那里等你。是吧，这个感觉不一样。”凭借个人意志给困难户补贴和给个体户改变罚款金额，也能看出郭永昌的个人色彩浓厚并且享受自己拥有的权力。他不避讳对于权力的渴望，能大刀阔斧地进行招商引资，在各级开发商、投资商中间周旋应酬；也可以在三言两语间一锤定音，把开发商设计的26层大厦增高7层，成为固始县新的地标建筑；他可以在生日宴会上给一脸尴尬的外籍商人脸上抹蛋糕；还可以在酒桌上像一个商人与邑镇工业园区的投资商们称兄道弟、谈分成。人的动物性就在这种对比中展现出来，有善也会有自私性、贪婪性。

主题层面上，用郭永昌在KTV唱的一句歌词来概括是很有趣的：“是你我改变了世界，还是世界改变了我和你。”