论网络对舞蹈艺术的传播

尹 航

（山东青年政治学院舞蹈学院，山东 济南 250103）

互联网是大众传播时代集文字、声音、图像浑然一体的一种全方位信息传播媒介。“网络传播是以互联网技术与通信技术为基础，进行信息内容的传递、交流和利用，从而达到社会传播与文化交流目的的传播形式。”近年来，网络传播也成为舞蹈艺术在舞台之外借以向更广大受众海量传播的重要途径。尽管与电影、电视同为舞蹈艺术在大众传媒时代新兴的影视化信息载体，网络音视频资源的丰富性、选择的自主性和传受双方的主体间性交互感，使舞蹈的传播呈现出更加强烈的活跃性。经由专业舞蹈网站、普通网页和微信公共平台上的舞蹈相关视频的制作、上传与播放，舞蹈艺术的传播不仅超越了舞台的束缚而呈现出鲜明的开放性特点，而且与电影、电视这些新近出现的影视化传播方式相比，具有了更加富有传媒时代性的特征。

一、专业舞蹈网站上的舞蹈音视频

随着网络技术的发展和网络资源整合的作用日益凸显，各种主题网站的开办与运营给网络用户带来了巨大的便利。专业性舞蹈主题网站作为其中的一个类别应运而生，在舞蹈资源共享、专业交流、知识普及方面起到十分重要的作用。当前比较有名的“中舞网”“舞蹈视频网”“舞蹈视频网”“中国舞讯网”等网站上，不同时期、不同创作主体甚至不同风格的舞蹈作品音视频齐集一堂，组成了舞蹈的信息资料库，为艺术欣赏、学术研究和专业授课提供了宝贵而丰富的素材。专业舞蹈网站的这种资源整合作用是前所未有的。以往，各种专业舞蹈成果往往都集中、垄断于舞蹈研究机构、舞蹈专业院校、舞蹈专业团体的手中，普通人很少能够获得，又或者在占有此类信息的人群内部，也因专业方向的偏重或组织力量的强弱不同而存在着资源分配不均的现象。但随着专业舞蹈网站的出现并为人所熟知，情况则大为改观：专业舞蹈素材与作品音视频不再是社会中某些人的专利，而是由封闭走向开放，在广大的网络信息平台上共享于社会各界的用户。无论专业人士还是普通爱好者，只要存有观看的需求和动机，任何能够上网的人都能够接触得到。不论是用于学术研究，还是对创作灵感的启发，还是单纯的欣赏或“扫盲”，都能在其中获得想要的材料。基于此，舞蹈艺术传播的受众范围在扩大，传播的实际影响在增强。在现今新兴的以大众传媒为手段而实现舞蹈艺术传播的方式当中，如果说电影要求人们有充足的时间和较强的经济能力去走进影院，电视对人们收看的时间与地点有着较大的限制，那么网络上的专业舞蹈网站却保证了人们最大的收看权和选择自由度。

二、普通网页上的舞蹈音视频

专业网站上的舞蹈资源共同收录在主题网站这一巨型“文件夹”中，具有强大的集中性、整合性与总体性。与此同时，另有大量的舞蹈音视频以个体的形式散落在网络空间的各个角落，呈现出零散、游离与多元的特点。它们可以是一部已经下线而在网络上实现资源共享的舞蹈类电影（或其片断），可以是已经播放的电视节目舞蹈相关内容（或者其片断）的重现，可以是专业性舞蹈创作成果的视频片断，也可以是草根拍客与舞蹈爱好者的自创、自拍，还可以是无论在风格与构思上都极具创意的创新性、先锋性，甚至因为离经叛道而尚未被收入到正统、权威主题网站的作品，更可以是一些令人拍案叫绝、叹为观止的奇观式舞蹈的展示（这类作品往往在是否被定义为舞蹈这种归属性问题上尚存争议）。因为网络上传规则相对而言的宽松性、网络资源本身的丰富性、网络播放活动的选择自由性，这些不同于专业舞蹈网站资源的一般意义上的舞蹈网络音视频，使舞蹈艺术的传播呈现出更加百花齐放的特点。

三、微信公共平台上的舞蹈音视频

随着微信公共服务号与订阅号的出现，越来越多的舞蹈视频经由手机定期推送，供舞蹈专业人士和爱好者观看。在文化艺术大类、舞蹈院校信息类和专门的舞蹈主题类公共号上，这些舞蹈音视频都是出现频率较高的观看对象。其中，又当属“舞蹈中国”“芭蕾世界”等一批以舞蹈为主题的公共号较具代表性与典型性。除些许舞剧、舞蹈诗、舞蹈电影、舞蹈记录片、大型赛事等长篇幅作品外，此类视频中的绝大多数往往十分短小，且具有经典性或精选性。最为常见的有两种情况：一是一段仅仅持续几分钟却精彩绝伦、可看性极强的舞蹈创作成品；二是某长篇舞蹈作品或某舞蹈节目整体当中的精彩选段，比如2016年6月26日“芭蕾世界”呈现的舞剧《吉赛尔》第二幕吉赛尔与阿尔伯特双人舞经典选段，以及同年6月3日“舞蹈中国”推送的“中美舞林冠军对抗赛”中得到中美双方专业评审高度评价的、由当前中国著名年轻舞者张傲月、唐诗逸共同演绎的双人舞《色·戒》。这种短小与精选并存的特点，给舞蹈艺术的传播带来显而易见的优势：一方面，它从专业角度为观众直接选出经典片断播出，对后者的观舞行为提供了一个方向导引，帮助受众直达作品的精华与核心；另一方面，在大篇幅、长时段的舞剧或节目中精选片断向观众提供，大大节约了后者的观看时间，在高速度、快节奏的生活状态中达到了事半功倍的观舞效果。

四、网络媒介中舞蹈艺术传播的特点

“媒介即讯息。”经由一定传播媒介而实现传播的信息，必然会带有此种媒介的个性特点，进而对该信息的内容与外在形式产生重要的改变。以网络为载体而呈现于受众视野的舞蹈艺术，也带有了鲜明的网络媒介烙印。互联网信息传受活动的全方位、快更新、碎片化与互动性特点，深深影响了舞蹈艺术及与受众的基本面貌，使其呈现出鲜明的传媒时代特征。

（一）全方位

在信息内容上，以网络为媒介的舞蹈传播更加丰富、多元，大大超越了剧场舞台、电影和电视等传播方式。专业性舞蹈网站、普通网页上的舞蹈音视频和舞蹈类微信公共号，往往不只涉及单一作品的传播，而是舞蹈相关事物的大集合。舞蹈类微信公共号虽然每期推广内容不多，但一般都划分为若干板块，久而久之积累起来的信息量不可小觑，也涵盖多重领域：舞蹈作品视频呈现、舞蹈作品文字介绍与赏析、舞蹈剧照与舞者身姿的图片展示、正确的舞蹈训练方法与注意事项、舞蹈观看的核心要点、新作品的发布广告、著名舞人或舞蹈新锐的访谈、舞蹈研究性文章、舞蹈主题活动预告……这些显然不是其他传播方式能够望其项背的。而从传播的纵向层次看，网络传播涉及到的是从舞蹈作品表象的感官知觉到舞蹈深层意蕴的理性思考双重层次。舞蹈艺术的独特性，“是以经过提炼、组织、美化了的人体动作为主要艺术表现手段，着重表现语言文字或其他艺术表现手段所难以表现的人们的内在深层的精神世界。”舞蹈的魅力不仅仅来源于艺术化人体动作的视觉效果，更蕴藏于其情感与精神的内核，这也是舞蹈被称为“表情艺术”的根本原因。网络传播集舞蹈音视频播放、图片展示与文字阐释于一体的特点，能够最大限度地帮助观众在深层上了解舞蹈、感受舞蹈、理解舞蹈，从而全方位地领悟舞蹈。

（二）快更新

其他任何类型的舞蹈艺术传播手段，都比不上网络媒介的频繁与高速。剧场舞台舞蹈演出的更新之慢自不必说，电影的更新往往是不定期且长时间的，电视各类节目的播出也有着不短的周期，且须按照电视台的计划安排进行。而不论是网站内容还是微信推送，其更新速度都大为加快。新的内容往往时隔几分钟、几小时便上传呈现，舞蹈艺术的传播在此也得到最大程度的海量实现。它增加了人们接触舞蹈的概率与频次，使舞蹈以更大的力度走进了人们的感知域。

（三）碎片化

不同于其他传播方式对舞蹈作品内容整体性与连续性的保留，网络所呈现的舞蹈往往是零散化的作品片断。电影中的舞蹈艺术传播是依托于影片故事整体而被观众所感知、理解与接受的，舞蹈无论作为电影的主题、主线、呈现方式还是情节推进中出现的一个部分，都与影片的其他元素有着密切的关联。电视中的舞蹈艺术传播在整体性上更加强烈：舞蹈纪录片的内容整体直接关乎舞蹈本身与舞者本人的故事，艺术赏析节目的舞蹈单元也是对所赏析对象的完整呈现并评论，综艺晚会的舞蹈作品是节目整体时间线上的一个环节，舞蹈赛事是竞赛作品的完整集合并包含开场、过程与最终的竞争结果，电视舞蹈更是作品的完整呈现。无论是专业舞蹈网站的视频资源、普通网页上的舞蹈资源，还是微信公共号的经典选段，无不是相互独立而缺少内在联系与逻辑顺序的。它们如同无数美丽的碎片散落在网络宇宙的浩瀚星空，以个体为单位带给观众无数次高峰体验。

（四）互动性

相比于剧场舞台、电影与电视，网络媒介的舞蹈传播更加强调传受主体之间的互动往来。虽然较强的互动性是大众传播诸种方式的普遍共性，但如果说存在于电影与电视传播中的传受互动更加侧重于业界评论、票房与收视率这些传播-反馈回路较长、更为隐蔽且深远的互动，那么网络传播的互动则表现出更大的时效性。每一处播放页面在视频播放器的下方都设置观众的评论区，受众在观后可以立即做出回应，其反馈与评价也能在第一时间被接收。另外，弹幕功能的存在则更能够海量即时地反映出其接受者的评论。微信公共号的传播界面本身就被设计成私人聊天对话框的形式，甚至可以促成评论者与传播者的即时交流。基于网络传播的这种强烈的互动性，传受双方的距离被大大缩短，以至于受者反馈对传者的影响、整个信息传播环境的大众性都在提升，而传者与受者的信息地位落差也在减小，舞蹈信息传播呈现出众声喧哗的勃勃生机。