抓住特点临习《胆巴碑》

文︱王延宗

“刚健含婀娜，端庄杂流丽”是赵子昂书法的基本特征。它既有晋书尚韵之婉丽，又有唐楷尚法之雄强，深得各家之营养，含文包质，藏古抱今。赵氏以其深厚的学力与天资，巧妙融合历代典型书风于笔下，在唐楷之后又为我们立下了一座丰碑——赵楷，与唐代欧阳询，颜真卿，柳公权并称为楷书四大家。

《胆巴碑》全名为《大元敕賜龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》，是赵孟頫楷书的代表作，系元延祐三年（公元1316年）六十三岁时奉敕所做。虽为楷书，却是楷中带行，于规正庄严处见潇洒天真的韵致，可谓笔笔提起，字字挺拔，充分体现了赵体书法的风韵和神采。既做到了结构上的端庄舒展，气势上的开张大度，又注意到了笔画间的灵动飘逸，风韵上的遒美姿致。其入笔、出笔、点画、转折、牵搭以及字本身的向背、争让、顶戴、承托、主次、呼应等，无不匠心独具，在平和严整之间给人以协调自然的感觉。深受广大书法爱好者的喜爱。

临习《胆巴碑》，应把握以下几个特点。

一、结体以方扁式为主

这应源自于魏晋之古法 。魏晋时期文字正是由隶书向楷书行书变化的转折时期。我们从钟繇的《宣示表》《贺捷表》以及王羲之的 小楷《曹娥碑》《乐毅碑》《黄庭经》 可以看出赵体楷书体式之依托。这就一反自唐以下字体多取纵势的流习。故在临习时应注意笔画上下结密，左右开张，字的重心降低。这与唐楷字的重心上移形成比较明显的差异。如：等。

二、用笔方圆兼施

不要以为赵体字多流美圆润，其实在流美圆润中骨力雄强的方笔还是占据了重要位置。柔中含刚是他的又一个突出特点。尤其是方笔的使用几乎在每一个字里都间杂其中，特别在笔画的起笔处多为凌厉的方、顿笔法。如横画的起笔、、等。而折笔处也多为外圆而内方。如、、等。线条的中锋用笔，更使得字势劲健多姿。圆转的笔法常常是在一个字里都有体现，正如书谱所云“草不兼真，殆于专谨，真不通草，殊非翰扎。如的三个折笔，的五个折笔都有方有圆。

三、笔势连贯，映带自然

赵体楷书的一个最大亮点就是楷中带行，有的甚至有草书的笔意。这就打破了唐楷森森然如“孤峰崛起，四面削成”的呆板局面，给正大凛然的唐楷注入了一股自然的清风，使人倍觉亲切。这种楷中带行的书风我们仍然可以在魏晋的楷书中找到答案，如钟繇的《贺捷表》，这自然是赵孟頫倡导复古的结果。行笔的流畅，映带的自然，给楷书的书写提高了速度。赵孟頫能日书万字，如果没有这种流畅的行书笔意想必也是难以达到的。如、、、等。

四、笔法多变

我们在《胆巴碑》中可以探索到无穷的笔法变化，顿、挫、藏、露、提、按、顺、逆无不变化至极。如横画的起笔、、等多为顿、切、方起。顺锋起笔如、、；逆锋起笔如、、，承上起笔如、等。

捺画的变化更为丰富。无论平捺斜捺，其捺脚均比唐楷延长许多，并且在出锋时要经过调峰，转锋后多涩行出锋，使之气完神足。如、、、。反捺是行书的主要写法，在《胆巴碑》中随处可见。如、、等。

勾的变化主要体现在出锋的角度和长度上。勾的出锋要比欧楷的勾略长一些。并且勾的角度小于欧楷。欧楷的勾往往含蓄短促，多呈45度，而赵楷的勾则小于 45 度，如、、、。竖弯钩的笔法较之欧楷变化较大。赵楷的竖弯钩在行笔时多有涩行，提按，出勾的方向多呈直角，且较短。如、、等。而欧楷的竖弯钩出锋前只有提按，少有涩行笔意，出勾向右上方，具有隶书笔意，勾尾较长。横折钩也与欧楷大不相同，尤其是在折笔处，多使用圆转笔法，折处转锋顺势而下，外圆而内方，其劲健之势较为含蓄。如、、等。而欧楷折笔处多为方折，提、按、顿，幅度较大。

点的处理上更为多变，特别是顶点与相背点的处理上别具特色。顶点如、、、、。逆锋侧勢入笔后在转笔时扭、挫、提、按、转多种笔法在瞬间转换完成，然后向左带出与下笔紧紧相连，突显行书笔意。而在相背点的处理上，左点常用短平撇写法，如、等。四点底的首点也多向左下平出，其余三点也各具姿态。如、等。

临习《胆巴碑》一定要重点把握其结体，笔法，形势及其点画的基本特征，这样就可以少走弯路。在具体临写中如果能与唐楷进行比较，找出两者之间的差异，就会收到事半功倍的学习效果。