离谱的润格与混乱的市场

文︱傅德锋

书画家作品润格的制定一定要合乎情理，总要和当时当地的物价基本吻合才好。过高过低都是不合情理的，也是不靠谱的。过去的书画家润格往往以米价作为基本参照，道理正在于此。其实润格的制定，在书画家而言，并不是一种普遍的现象。也就是说，自古至今并不是所有的书画家都有润格方面的要求，而是依据自身实际情况而定。或者说，润格是请求者对被请者的一种自发的不同程度的酬劳。

关于润格的由来《隋书·郑译传》是这么说的：“上令内史令李德林立作诏书，高锴戏谓译曰：‘笔干。’译答曰：‘出为方岳，权策言归，不得一钱，何以润笔?’上大笑。”后以“润笔”称请人作诗文书画的酬劳。欧阳修《归田录》卷二：“蔡君谟既为余书《集古录自序》刻石，其字尤精劲，为世所珍。余以鼠须粟尾笔、铜绿笔格、大小龙茶、惠山泉等物为润笔。”为什么叫润格呢?就是说润笔的具体数量（价格）。

齐白石作为艺术家，一直以卖画为生，尤其是定居北京以后，老家的田产都留给了原配春君及其孩子。到北京以后，他没有其他收入，他和副室宝珠及与宝珠生的孩子，只能靠卖画卖印维持。而且他的父母在世的时候，经济上还要兼顾老家的一家老小。如此负担甚重，开支就很大。齐白石从做木匠的时候起，就靠手艺吃饭，故而他卖画卖印从不耻于要钱。他最早的润格是1902年樊增祥给他定的篆刻润例：“常用名印，每字三金，石广以汉尺为度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金。”这个润格标准他使用了长达十年之久。后来吴昌硕又为他重新制定润格：“四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，册页摺扇每件6元。”

迁居北京之后，齐白石时常自定润格，他家客厅里长期挂着1920年写的一张告白：“卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱。”所定润格曰：“花卉加虫鸟，每只加10元，藤萝加蜜蜂，每只加20元。减价者，亏人利己，余不乐见。庚申正月初十日。”齐白石卖画卖印，从不讲情面，除极个别亲友之外，无论是谁，都须照价付酬，不赊不减。他托人办事，或受人恩惠，大多以字画酬谢，他将此视为人情与物值的交换，一旦他感觉不划算，下次便不进行这类交换。如1935年夏，周维善通过王森然赠白石画像，白石以一画相报；后王森然又领郑景康为白石拍照，并将所拍12张照片相赠，白石又报以画，但不久，白石在客厅挂了一张告白，说双方不合算，以后再有人照像画像一概不应酬。

齐白石有时请别人（如樊樊山、林纾等）写序文、题辞或介绍文章，也都依照对方的润例付酬，真是“亲兄弟，明算帐”，一点也不含糊。

以上齐白石的润格故事充分说明，作为职业书画家，书画作品首先是自己赖以生存的根本，然后才谈得上对社会文化事业做贡献。艺术家的劳动成果理应得到社会的支持和尊重，这是毋庸置疑的。艺术家给他人馈赠作品，自然是有一份人情或情谊在里面，适当索取一定报酬，也在情理之中。

然而，我在这篇文章要重点探讨的是，当下的很多艺术家的润格或者报酬，往往是不靠谱的。也就是说，付出与获得不成正比，或者比例失调。有的书画家其实他的作品艺术欣赏价值并不高，但在开列润格时却“狮子大张口”，动辄一平尺几千几万，甚至多达十几万、几十万乃至更多。这里面有两种情况，一种是作者本身名头很大、社会地位高，里面有很多利益牵扯，所以尽管开价很高，但依然具有一定的市场。只不过这种市场不是正常的艺术市场，而是非正常手段操作下的结果。另一种情况是作品本身没什么艺术欣赏价值，而且作者本人也没有什么实实在的身份和名气，无非是靠一些欺骗的手段蒙蔽他人，而恰好社会上有相当一部分官员和老板并不真正懂得书画，只知道看这些“江湖书画家”自我加冕的头衔，什么“国际书画大师”“当代书坛泰斗”之类，其实都是不靠谱的。即便像范曾，名头足够大，润格定得很高，但并不能说明他的作品真的统统就值那么多。还有一些名头很大润格很高的书画家，也是同理，其作品的价值和价格并不完全对等。之所以出现这种价格虚高的现象，这是与当下的社会风气和总的艺术品市场的不正常风气互为表里的。

现在的书画作品拍卖会，往往人为运作的成分较多，书画家、画廊、拍卖商、书画鉴定专家以及艺术评论家、新闻媒体共同构成了利益共同体，为了共同的社会影响和经济利益走到了一起，然后各自出钱出力，各取所需。实际上受害的是出了天价而作品名不副实的藏家，搞坏的是社会经济秩序。连画廊和拍卖会这种看似正常、正规的书画市场尚且如此，其他领域的书画交易就更是混乱不堪了。有的书画家本来水平一般，但通过各种手段，当上了书协、美协的主席副主席，就马上身价倍增，炙手可热。原先几千元甚至几百元一幅的作品，马上变成了一幅几万、十几万甚至一平尺几万、几十万或者更多。有的藏家出于投机心态，大量购进其作品，结果一朝离开主席、副主席“宝座”，就马上一落千丈，一跌再跌。斥巨资购进的作品，原想奇货自居，待价而沽，结果事与愿违，得不偿失。但不可否认，很多当上书协、美协主席副主席的人曾经都依靠这个名位头衔，赚得钵满盆溢，富甲一方。这也就是为什么有那么多的人对协会的名位趋之若鹜的根本原因。

当下的书画家除了能够走进比较大的拍卖会的那些顶级人物之外，更多的人创造经济收益还是在走着一条八仙过海各显其能的路子。也就是到各地去“走穴”，充分调动自己的人脉资源，在所去的地方办展览、开笔会、做宣传。或者利用当地领导给地方上的商界人士打招呼来购买作品，或者让当地有影响的其他朋友介绍自己，这种方式已经成为一种普遍现象。运作能力强的人，也会取得非常丰厚的经济效益。但里面却掺杂了很多非艺术因素和非市场因素。而有的书画家，即便水平较高，但由于缺乏良好的人脉资源和足够强大的综合运作能力，则很难如其所愿。有的收入微薄，有的甚至一直挣扎在贫困线上。还有的被某个地方邀请去，以欺骗和软绑架的方式让其满足邀请者的各种需求，最后却言而无信，不守承诺。书画家最后无着无落，有苦难言。

我经常看到这样的现象，尤其是前些年，很多江湖书画家，因为脸皮厚，敢吹嘘，会来事，精于算计，擅长钻营，这些人什么牛都敢吹，什么头衔封号都敢往自己的头上戴。他们“走穴”时往往势如破竹，无往不利。所到之处，专车接送，专人陪同，前呼后拥，迎来送往。在当地领导和其他头面人物的配合下，呼风唤雨，如愿以偿。一幅字一幅画动辄几万、十几万，卷走大笔资金，留下一堆废纸。而有的江湖书画家，则先是把润格定得非常离谱，而在实际交易当中，却一幅字一幅画只有几百元甚至几十元。其实，看那些字画的实际水平，连几十元几百元也不值。

平心而论，好的书画作品作为书画家的艺术结晶，也作为具有社会功效的精神文化产品，它凝聚着书画家的心血。看似简单的创作过程，其实体现的是作者数十年的综合修为。人们要请索字画，理应给予书画家适当的报酬，这既是对作者付出劳动的尊重也是对艺术的尊重。但书画家制订润格也要合乎情理，不能太过离谱，总要本着物有所值的基本原则。至于那些水平不高但却凭借非正常手段攫取高额利润的行为，其实与坑蒙拐骗没什么两样，不仅违背社会公德，也可能会触犯国家法律，受到相应的谴责和制裁。