从关联理论角度看相声《我要上春晚》中的幽默言语

王飞

[摘要]相声作为我国的传统艺术形式，在给人们带来欢乐的同时，还反映了某些社会现象，让人们进行反思。语言是人们用来交流的工具，而幽默的语言会让人们的交流更加轻松，关系更加和谐。相声之所以会给人带来欢乐，是因为其独特的幽默言语，而幽默言语能够被理解是由关联理论来实现的。本文从关联理论角度出发，来分析相声《我要上春晚》中的幽默语言现象产生的深层次原因。

[关键词]关联理论；相声；语言；幽默

一、引言

相声作为中国传统的艺术形式，具有鲜明的民族特色，深受广大人民的喜爱。相声以独特幽默的语言来反映社会生活现象，带给人们欢笑的同时留给人們更多的是思考。作为人们喜爱的民族文化瑰宝之一，相声独具特色，其主要通过系上和抖开“包袱”这一过程来突出幽默特点，以达到引人发笑的目的。由于相声是中国特有的优秀民族文化，国外很少有人研究，更有许多观众可能会看不懂、不理解其幽默内涵。关联理论是有关言语交际的理论，其对幽默语言的产生具有一定的解释力。本文拟运用关联理论，对相声《我要上春晚》中的幽默言语进行分析，揭示其幽默的本质。

二、关联理论

关联理论是由20世纪末著名语言学家Sperber和Wilson在《关联性：交际与认知》一书中提出的用来解释人类交际和认知活动的一个重要理论。关联理论作为认知语用学的理论基础，它不仅弥补和修正了经典格莱斯回话含义理论的不足，而且把认知科学和语用学结合了起来，将重点由话语的产生转移到了话语的理解上。

关联理论是指每一个明示交际行为都意味着该行为具有最佳关联性。交际不仅仅是解码和编码的过程，而且涉及推理，而推理又与听话者有关。听话者为了理解说话者的意图而对说话者发出的言语进行推理判断，从而得到说话者的意图。从说话人角度看，交际是表明话语意图的行为，可以称作“明示行为”。因此交际行为实际上是一个明示——推理的过程，它与认知意图和交际意图相关，听话者用关联性去理解话语者的话语。

关联理论包含两大原则。第一，交际关联原则：第二，认知关联原则。交际关联原则也称最佳关联原则，它认为每一个明示交际行为都意味着该行为具有最佳关联性，即说话者表明其说话的目的，而听话者付出有效的努力以获得最佳的语境认知效果。认知关联原则，也称最大关联原则，它认为人类认知倾向于关联最大化，即听话者倾向于付出最小的努力来获得最大的语境认知效果。Wilson和sperber认为某种假设在同一种语境中，语境效果越大，关联性越强。相声《我要上春晚》中的言语之所以幽默搞笑，在很大程度上取决于语境效果以及最大关联和最佳关联产生的强烈反差。

三、关联理论对于相声《我要上春晚》中幽默言语的解释

（一）明示——推理与幽默言语

关联理论中指出交际行为是一个明示——推理的过程。听话人不仅要理解说话人的字面意义，更要通过推理，判断出说话人的真实意图。而幽默就产生于听话人对说话人字面意义与真实意图的理解。

例如（1）：

郭：你瞧见了吗？大伙对你很了解

于：嗯，是这样

郭：台上是真好啊，就这四门功课，说、学、逗、唱

于：嗨

郭：反就这回事吧

于：就那么回事啦

郭：不，关键咱们得说人性

于：关键是人品

郭：交朋友不能靠台上

于：对了

郭：得说台下

于：得实诚

郭：就人家这人性

于：您说一说

郭：还不如台上呢

在这段对话中，郭德纲对大家说于谦台上技术掌握得好，观众从他的话语中得出基础信息：于谦台上技术好。接着郭德纲却说出一句“反就这回事吧”，让观众有点摸不着头脑，继而又说交朋友得看人性，而且不能只靠台上，此时观众通过他的明示信息会推翻之前的想法，以为于谦台上技术可能没有特别好，但人品肯定没问题。此时郭德纲又抛出一句话“就人家这人性，还不如台上呢”。直到这时观众才恍然大悟，根据层层推理，得出了郭德纲说这些话的真实意图：于谦不仅台上技术一般，人品更差。而这一结论与之前观众得到的基础信息完全相反，这也是明示——推理产生幽默的原因。

例如（2）：

郭：最了不起的，当初周星驰有一个电影叫《大话西游》

于：哎呀，太有名了

郭：于老师在里面演出了

于：啊，演了

郭：牛魔王身边六百个小妖精之一

于：您找的时候留点神吧，您费费心

这段话中，郭德纲说于谦在周星驰很著名的影片《大话西游》中出演一角色，很了不起，观众由他的话得出明示信息“于谦演了一个不错的角色”。然后郭德纲却又接着说于谦演的是牛魔王身边的六百个小妖精之一，观众经过这句话的推理得出与之前相反的结论：于谦只是演了个微不足道的小角色而已，这前后不一致的结论也达到了让观众捧腹大笑的效果。

（二）最大关联与最佳关联之间的反差产生幽默

关联理论包含的两大原则，即最大关联原则和最佳关联原则。人们进行言语交际是为了获得最佳关联，而不是最大关联。听话人在理解说话人的话语时，总认为其具有最佳关联性，其实不然，往往在接下来的交际中，说话人又会给出新的话语，从而改变了听话人刚开始认定的关联性，最大关联与最佳关联之间形成强烈反差，从而产生了幽默效果。

例如：

郭：后来团长说，你就在后台拉拉大幕什么的吧

于：哦，干杂活

郭：别上场了

于：别露面了

郭：也别说，真有一个找到后台，找团长

于：哦

郭：为什么不让郭德纲上场

于：有愿意听您的啊endprint

郭：必须马上安排

于：有捧场的

郭：他再不上场，我那冰棍全化了

于：啊？等您上场，观众出去买冰棍去啊？

郭：就是门口卖冰棍的给我拔疮

于：哎呀

郭：只有我说相声，人们才出去买冰棍去

于：嗯

这段话中，郭德纲说团长让他干杂活，观众可以得出“他相声说的不好，也没人爱听”的信息。接着他又提到“真有个人上后台找团长要求郭德纲上场”，观众又得出“还是有人愿意听郭德纲说相声的”信息，观众用最小的努力得到了信息的最大关联。然而郭德纲接下来的话语“他再不上场，我那冰棍全化了”让人出乎意料。原来要求郭德纲上场的那个人是卖冰棍的，因为只有郭德纲说相声，观众才出去买冰棍，他的冰棍才能卖出去。此时观众不得不推翻之前的判断，得出了新的信息，获得了最佳关联，即观众都不爱听郭德纲说相声。通过两个人的话语，观众建立了最大关联与最佳关联，而最大关联与最佳关联之间形成了强烈反差，幽默才得以产生。

（三）语境效果与幽默言语

语境效果同样也是理解相声中幽默言语必不可少的一部分。语境大小取决于所要处理的假设，它不是事先确定的，而是根据假设选择的。假设说话双方处于同一个语境中，他们能够相互理解对方的意图，那么他们之间的交谈就有可能继续进行下去。如果他们处于不同的语境中，很可能会不理解对方的意图，产生摩擦或误会，从而导致幽默效果的产生。

例如（1）：

郭：头一天去了，导演就问我，这影视和相声可不一样

于：嗯

郭：我说，我做得到啊

于：哦，行

郭：吻戏，你能演吗

于：接吻

郭：我说，太好了

郭：哎呀嗨…就等这个呢

郭：我挺樂意的，导演也高兴，好，你要能答应就好

于：哦

郭：把那狗牵过来

于：狗？跟狗接吻啊？

郭：气的我啊，这叫什么活啊这叫

于：是啊

这一对话是郭德纲和导演以及于谦对“接吻对象”的认知语境有不同的理解，而这种不同的理解正是幽默效果产生的原因。导演已经和郭德纲说明影视和相声不一样，可推断出这个“接吻”也不同于正常的接吻，而郭德纲却沉醉于自己的认知理解中，还以为是美差，结果却是要和狗接吻，这一认知矛盾因此也达到了引人发笑的幽默效果。

例如（2）：

郭：彩排到这四百人的相声，由打山上下来这一百人，背着降落伞

于：是是是

郭：有一个人的降落伞没打开

于：啊？

郭：脑袋冲下，碰

于：哎呀

郭：万幸啊

于：哦，没事

郭：死了

于：死了叫万幸啊？

郭：我太激动了，老天爷给我机会了，太好了

这段话中，郭德纲由于想找到一个合适的工作，所以他希望能够替代那些彩排的人，而正赶巧就有一个人没打开降落伞结果摔死了，他看到自己的工作有希望了，所以说“万幸”，这是他的认知语境。而正常人听说有人从山上摔下来，而且脑袋还朝下，此时，要是说万幸，观众肯定会以为这个人没摔死，这是观众的认知语境。而观众的认知语境与郭德纲的认知语境完全不同，由此产生了让人大笑的幽默。

四、总结

相声作为一种大众喜闻乐见的艺术形式，给人们带来欢笑。本文以关联理论为视角，从明示——推理、最大关联与最佳关联的反差以及语境效果三个方面，对相声《我要上春晚》中的言语进行了分析，揭示了相声《我要上春晚》中幽默言语产生的深层次原因，即幽默效果实际上是最大关联向最佳关联转化的过程。这不仅能够为相声的创作提供可借鉴之处，也有利于国内外观众更好地理解和欣赏相声这门艺术。endprint