天津时调研究现状综述

马卓周

（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

天津时调是独一以天津地名定名的曲艺曲种，在天津，它可如“活化石”同样宝贵。然而，与当地其他的曲艺曲种在历史发展中的情形一样，天津时调在传播中或多或少的也受到一些人文因素、地域环境的限制。从目前文献资料来看，笔者查看了中国知网，以“天津时调”为搜索词，结果以天津时调为论文名的文章不超过20篇，并且论著类的书籍在本校的图书馆中几乎未见身影，只是在一些民族民间音乐概论书籍中做简单介绍罢了，可以看出此研究的可供资料还是很少。纵观这么多篇论文看来，笔者认为真正把天津时调作为一种地域文化特色来收集、整理和研究是从1987年开始的，中间也有些年份属于空缺状态，但是在2013年和2014年论文量的发表还是比较多的。

对于中国曲艺音乐的研究，笔者以为，可以从微观钻研来掌控。微观钻研即以各个省或市为点，对曲艺音乐举行分析钻研。曲艺音乐作为中国传统音乐文化之一，对其钻研，应该以“自观-它观”的两重视角来钻研其本质特色。

一、天津时调之研究视角

天津时调，笔者认为在整个中国曲艺音乐研究的文化圈中属于研究之边端。应该以宏观的角度，对中国曲艺音乐之天津时调进行研究，对于其研究具有重要的指导性意义。其中，《中国戏曲曲艺词典》、《中国曲艺音乐集成》相关各卷和《中国曲艺志》相关各卷均有对天津时调作有呈述和谱例呈现。其拥有丰富的音乐曲调，如【靠山调】、【落尺调】、【拉哈调】等，不同的曲调不同风格，但都是用天津语言演唱。在中国传统音乐的成长当中，曲艺音乐的成长也离不开民歌的积淀。天津时调是流行天津地区时调小曲的统称，与当地的民间小调颇有渊源，早前以唱北方民歌居多，后来经过其发展，逐步确定了一些固定曲调，供他们演唱。在《中国曲艺音乐集成》（天津卷）、刘正维著的《民族民间音乐概论》、周青青著《中国民间音乐概论》、雷维模著的《中国民族音乐提要》、肖常纬著的《中国民间音乐概述》等书著中，列位学者们都有对天津时调举行笔墨加谱例的阐述，尤以曲艺音乐集成的内容最为具体周全，这些理论功效都为天津时调的研究供给了主要的方法论钻研点。

二、天津时调之研究现状

目前，关于现产的研究成果，笔者在中国知网（CNKI）上以“天津时调”为词条搜索获得以下相关文献：《天津时调音乐面向21世纪刍议》、《王毓宝与天津时调研讨会在津举行》、《我喜爱的王毓宝与天津时调》、《王毓宝与天津时调》、《天津曲艺的当代渗透性研究》、《天津曲艺文化的困境与出路》、《关于天津时调音乐的继承与发展》、《非物质文化遗产视野下的天津时调研究》、《学习天津时调音乐的体会》、《我国地方非物质文化遗产行政保护研究——以天津时调为例》、《新媒体环境下天津时调的传播》、《浅议地方曲艺_天津时调_的电视传播》、《天津时调音乐发展考》等若干篇，几乎大多数都是刊载于期刊之上，这些文论有的谈到了王毓宝和天津时调、又有关于天津时调的保护和传承工作、再就是在新媒体时代下谈天津时调音乐传承工作等，但专业性的硕士论文仅有4篇。在笔者看来，这些往往是不够的，既然它是一个非物质文化遗产，应该有更多与其相关研究的专业性的研究文论呈现，那么才有利于推动天津时调的在新时代中的发展进程。

这些研究成果主要从传承、曲调、表演人三个方面着手。类似论文如《天津时调音乐革新浅谈》，分三个部分进行陈述并结合个人的认识，阐释了其对改革创新工作的看法。《天津时调初期的改革》论述了前人们对曲调、乐器等方面的基本做法。《关于天津时调音乐的继承与发展》这篇文章概述了天津时调音乐改革成功的经验即遵循、突破、创新，又要保留其风格。《学习天津时调音乐的体会》一文阐述了天津时调在内容、时代、风格等方面所取得的新发展，并阐述了作者个人在天津时调上的看法：发挥其本身特点，加强挖掘工作，选择曲调进行创作、选择音乐题材时都要考虑音乐的特征。《天津时调音乐面向21世纪刍议》的作者阐述了天津时调的发展过程，归纳出其发展特点，主张“要促进、加强时调与现代音乐的兼收并蓄和沟通吸收。”有关天津时调的传统曲调的文章是1987年第4期刊载于《中国音乐》中的《天津时调音乐》，以音乐角度出发，对传统音乐曲调加以概述。再如传承人的文章有4篇，分别是《王毓宝获奖感言》、《王毓宝与天津时调钻研会在津进行》、《我喜爱的王毓宝与天津时调》等，每篇文章，从不同层面阐述了王毓宝与天津时调之间的关系。

笔者经由过程查阅个体出版社官网和其他兄弟院校藏书楼官网的体例，领会到天津时调当今的首要册本论著发言有中央音乐学院民族音乐研究所编的《天津市曲艺调查报告》百花文艺出版社的《王毓宝与天津时调》（刘志凯编著），百花文艺出版社的《刘梓钲曲艺理论文集》（刘梓钮著），远方出版社的《曲坛安步》（贾立青著），天津人民出版社的《王济曲艺文集》（王济著）(修订本)，大中华文化出版社的《天津有个王硫宝》（孙福海主编），百花文艺出版社的《天津今世曲艺人物志》（鲁学政、孙福海主编），可是这些笔者没有在本校藏书书架中见到身影，也但愿本馆可以让这些宝贵的文献发言上架，让更多的人们明白下古人研究成果之魅力。

据了解，在《天津市曲艺调查报告》中一篇“天津时调访问记录”，采访对象十分之多，有天津时调乐师，也有演员王毓宝等。调查内容丰富之多彩，囊括了天津时调的历史沿革、表演曲目、表演形式、传承现状。需要强调的是，在此时，天津时调统称为时调，这也从另一个方面具象的反映出这份调查报告的真实性与具体性之所在。又如《曲坛漫步》中的《天津时调音乐面向21世纪会议》和《天津时调史略》这两篇文章，各有各的优势之所在，都以不同的视角切入，将天津时调的发展过程、曲调演变过程、演出情势、主要活动等问题逐一论述，这些论著资料对天津时调的研究与传承，有着方法论式的指导性意见，也为后续学者们的进一步研究提供了理论研究基础和范本。

三、天津时调之个人思考

天津时调在中国传统曲艺音乐的长河中，究其结果，它是曲艺音乐中独一一个以地名定名的曲艺曲种，有着极为特别的意义。笔者在总结古人研究成果的同时也想谈谈一下我的观点。

（一）完善相关管理制度

健全当地文化馆的工作制度，政府部门参与其中制相关管理条例，定合理的制度和相对完善的管理条例，对传承人建立的有效的管理制度，可以更进一步的促进天津时调的传承发展工作的进行。

（二）开展“天津时调文化艺术节”活动

天津时调历史悠久，文化底蕴深厚，唱腔、音乐、表演等都各具特色，如果涉及到对其进行评价，最好聘请内行专业人员，也能对不足之处进行指导和评价，更有利于其完善和不断发展。笔者在其他各个地方性音乐的传承发展上，看到各地文化部门想方设法的得开展文化艺术节，其实作为天津这个历史悠久的城市，当地政府部门和文化部门可以举办艺术节，比如可以做一些天津时调音乐表演比赛活动，曲调限，参赛者年龄不限，请在传承人和专业人士的做评委选拔优秀的表演者，最后在天津时调文化艺术节的舞台上展示自我，这样可以让更多群众甚至是不同年龄层的人们参与到时调音乐中来。通过这样一个平台去展示天津时调的音乐魅力。

因而笔者建议这样的文化艺术节不仅可以更好的发掘更多的人才，也可为后期传承人培养，提供了参照依据。在笔者看来目前天津时调文化艺术节的呈现形式还值得探讨。

（三）改进宣传运作的方式

据笔者领会，今朝钻研天津时调的学者多数因此天津市和其辐射的周边城市的学者们作为首要的介入者，笔者发起成立天津时调的钻研筹谋中介，主要是经过林林总总的采风活动，汇集发掘和整理天津时调的有关文献资料，成立起健全的天津时调的数据库，应踊跃与天津市外的高校成立互助成长，约请更多的专业人士介入到这个钻研行列中来，为天津时调的艺术成长做进献。再就是可以建立天津时调演出团队，完善演出团队的人员数量、性别、年龄的差异，可以常年聘请资深的天津时调老艺人进到团内，做艺术指导。

（四）踊跃培育更多的传承人

作为非物质文化遗产的天津时调，它不仅是中国传统曲艺音乐中的一颗明珠，更是其地方性文化的标志。然而传承人的培养工作，也是需要更进。并不是一位传承人就可以全部擅长天津时调所有曲调的演唱，毕竟每个人的领域不同，只有多个传承人相互聚集在一起，共同针对传承工作的问题，提出自己的看法，再综合比较确定有效的途径，传承人的共同协作与交流才会在更大程度上推动天津时调的音乐发展和前进的动力。

四、结语

上述便是笔者对天津时调研究的理论成果的综述。其作为中国传统音乐文化的一部分，它源于社会底层，对群众的日常生活进行了具象的反映，并利用方言来口耳相传，有利于当地方言文化的传播，体现了很强的地域的特色，事实证明，进一步地搜集、整理、研究天津时调，都有重要的意义。

天津时调的传承和发展的再次壮大，若放置于眼下这个文化生态圈中来看，笔者认为每一种中国传统曲艺音乐门类都存在着其潜在的生存规则和发展规律，天津时调的传承发展也亦如此。自其发源到现在已经成为国家级非物质文化遗产传承和庇护的工具的时辰，其今后的保存成长线路又将若何？有待进一步研究论证。随着时代的发展，人民大众的生活生存环境、方式也随之改变，同时审美需求等都随其改变着。当我们面对非物质文化遗产的传承与保护，我们一定要看清事物的发展规律，明确自己的立场。我们没办法强制逆转、停止或者加以改变其发展规律，但我们可以在一定的时间、一定的场合中对其进行帮助，让它散发出最大的文化魅力。■