古字画修复的难点技术

段正丽

（云南省曲靖市会泽县文物管理所，云南 曲靖 654200）

我国对古字画的修复一般使用传统技术，但存在较大的不足。为了让古字画流传千古，得以完整传承，相关的字画修复技术就必须不断完善与提高，通过现代技术的手段来弥补传统修复手段的不足。虽然，如今现代化的修复手段还处于发展阶段，也仍有不足之处，但与传统修复技术相比，其优势及特性明显，对修复工作会有很大的促进作用。本文通过对现代手段对几种典型古字画的修复技术的介绍，旨在通过对现代的古字画修复技术不断地完善，从而使现代修复技术被广泛使用与普及。

1 去霉防霉技术

纸张出现变质主要是因为纤维素之间发生酸催化降解反应所引起的，但是霉的降解速率也是十分关键的因素。毒霉会使周围的宣纸发生严重的变质，并出现较大的破损，不仅如此，还会对画面造成破坏，对画的本身寓意造成损害。若古字画上面所出现的霉斑，多数是白点的话，就是“干霉”，也称为“白霉”，可以借助鸡毛掸子将表面的白花掸掉，再用热水冲洗，之后用质量较好的海绵将水吸干，多次重复冲洗，直到白霉除尽为止[1]。若画表面的霉点已经变成了绿霉，甚至出现更为严重红霉时，可以借助手术刀，将纸张表面的霉渍轻轻削去，然后用干净的毛笔蘸取高锰酸钾溶液在霉迹处涂抹，浓度为2%～5%的高锰酸钾水溶液是紫红色的，涂抹时会发现药液从紫红色逐渐变成茶色，静待几分钟，使高锰酸钾溶液充分渗透，再用另一支干净的毛笔蘸取草酸溶液，草酸溶液浓度应为2%，在高锰酸钾溶液痕迹处涂抹，使其发生中和反应，茶色药液逐渐变成白色，可以反复几次，直到茶色溶液逐渐褪干净，再用清水将画纸表面淋洗干净。当整个字画去霉完成之后，下一步则应进行防霉处理，一般会选用噻苯咪唑进行杀菌，这种杀菌剂效果好，持续时间较长，应用广泛，是国际上通用的杀菌剂。在乙醇中溶入噻苯眯唑，配制成为浓度0.2%～0.3%的溶液，在古字画纸上面涂抹。保存字画时，可选用浓度为0.9%的五氯苯酚钠水溶液对纸片进行浸泡，与此同时在溶液中加入少许卡松，用这种方式制成的防霉纸具有更加高效的防霉作用。将所制成的防霉纸夹在字画或者是放在画盒里面，可以起到防霉的效果，用一段时间之后可以更换，以防止字画再次出现霉渍。

2 纸张漂白及治画粉变黑技术

2.1 古字画的清洗

专家在对古字画进行修复或是揭裱时，首先要对古字画进行清理，目的一是清除灰尘、污渍；二是除去霉斑。但古字画因为各种原因产生的污渍不同，所以，清洗方式也不相同。

霉斑：霉斑主要是因为空气过于潮湿。在进行修复的时候，修复人员应该用脱脂棉花蘸上酒精，擦拭霉斑，直到擦干净。

油污：对于古字画出现油污，修复人员应把吸水的纸巾放在油污处，再使用熨斗轻熨油污处，多次之后，古字画上的油污就可以除去。

墨水：修复人员可以在墨水的下方铺上一层吸水的纸巾，并使用20%浓度的双氧水对墨水处进行浸湿，再压上较重的物体，等待古字画下方的吸水纸吸满墨水后再拿起吸水纸，此项操作可反复多次，以达到去除墨水的效果。

画面因受长时间灰尘的掩盖，或是有轻微的黄渍或水渍，修复人员应该用60℃左右的温开水进行平案清洗。清洗时，先用毛巾将字画润湿，用清水进行5～6次淋洗，再及时用毛巾将画面润湿的部分压敷，将水渍慢慢地驱赶，直到黄色的污渍变成淡淡的茶色[2]。

2.2 纸张漂白技术

选用宣纸所做的字画，画纸的表面因时间积累而吸满灰尘，而且画面暗淡，为使字画迅速恢复到之前的状态，可以用漂白粉进行洗涤，将纸张清洗干净，保证纸张的耐久性。为降低漂白粉对古旧字画的伤害，常选用具备还原性的漂白粉硫代硫酸钠以及鳌合剂EDTA的混合溶液对古字画进行漂白，鳌合剂也就是乙二胺四乙酸，可以络合金属离子。铁、铜等过渡金属离子会催化纸张纤维素的降解，在人们观赏和博物馆挂展等情况下，这些离子更容易吸附在古字画表面，即使数量不是很多，也会对纸张老化造成较大的影响。但因为漂白剂都具有腐蚀性能，所以应尽量不使用为好。

2.3 治画粉变黑技术

作画时使用的铅粉，时间一长就会变黑，也称作“泛铅”。古人在作画时会运用到一种铅粉来进行绘制，我们一般称之为“泛铅”。例如，明朝“明四家”的仇英的《洛神图》，原图展现的是一种人物白里透红的面貌。但由于字画年代久远产生“泛铅”的原因，洛神的面部泛黑。利用传统的修复技术对这样的现象很难修复，但如今的修复人员可以运用化学手段来进行修复。例如，采用过氧化氢和乙醚液体混合对黑色字画部分进行反复修复，将其氧化成白色，使黑色的字画变成原来的模样[3]。

2.4 颜色加固

古旧纸本字画具有的最大观赏价值之一就是颜色。在对颜色进行修复和处理过程中，首先应分析运用色差测试进行颜色检测；再利用色差仪，测试未经污染的颜色；最后对颜色出现损坏的部分实施分析，并利用结果确定出颜色的填补方案。

3 古字画修复的全色与接笔

在对古代的书画作品进行揭裱修复的过程中，常常会遇到作品出现破洞的情况，这就需要选用质地比较好的与原材料相似的材料进行修补，再将修补之后的丝绢、纸张上色，染上和圆心周围颜色相近的颜色，也就是全色。全色就是依照之前作品的画意将出现破洞的残缺部分的颜色补全[4]。全色的难度系数相对较高，而且比较复杂，在操作过程中应该依照先小后大、由上向下、宁浅勿深、宁干勿湿的原则进行。在全色进行接笔之前，需要将画心修补过的位置——破洞的边缘部分用细砂纸打磨光滑。在进行全色时，应该选在自然光下，对深浅以及新旧程度进行把握，将颜色的明暗协调好，以避免因为光源造成视觉色差。进行全色的工作人员应边全色边观察，一定要保证全色的部位与墨色、用笔的技法以及整个画心是协调一致的。有些字画画意简单或者是笔迹能够接笔、添墨处理。接笔是将画意出现缺损的地方进行补全，先对画的底色部分进行补画，之后再对画意进行接补。全色与接笔这两项工作对工作人员的要求十分严格，不仅要求具备娴熟的绘画能力以及对色彩敏锐的观察能力，还要有一定的书法水平，同时应有对不同时代的不同画风的充分了解，只有具备以上素质，才能在字画恢复操作中得心应手，使破损字画得以还原[5]。

4 结束语

传统的字画的装裱工艺技术手段是当今旧字画修复工作的基础与根本依据。在科技技术不断发展今天，为使旧字画的保存时间更加长久，也应结合实际选择正确的修复方法。在对古旧字画进行修复以及保护的过程中，必须严格遵守科学合理的方法，并落实到每一个技术环节，这对于古旧字画保存时间长短起到决定性作用，需要古旧字画修复工作人员予以高度重视。

[1]张慧,张金萍,朱庆贵.现代分析技术在古旧纸本字画保护修复中的应用[J].文物修复与研究,2014(5):28-30.

[2]何伟俊,张金萍,陈潇俐.传统书画装裱修复工艺的科学化探讨:以南京博物院为例[J].东南文化,2014(2):25-30.

[3]王瑞,田育星.古字画修复的难点技术[J].陕西档案,2010(5):50-51.

[4]王晓雁,刘杨.浅谈古字画的修复保护方法[J].东方收藏,2016(10):102-105.

[5]张柯,于渊.现代科学技术在古字画修复中的应用[J].沧桑,2014(6):155-156.