把听从的灵魂引导到散文诗的意境中去

星星：请你谈谈散文诗如何从古代的词赋汲取营养？

耿翔：上世纪八十年代，我大学毕业后，在书店看到了李耕编著的散文诗丛书，爱不释手，于是就埋头写起散文诗。

在我的文学体验里，自从有了散文诗的概念，就以为《诗经》是散文诗，汉赋是散文诗，宋词是散文诗，元曲更是散文诗。因此，在我初学写作散文诗的时候，就是在中国文学最经典的文本里，向无数大师讨教。讨教他们的生命抱负，讨教他们的家国情怀，讨教他们如何崇尚自然，讨教他们如何心存敬畏。我从很多经典作品里，看见他们天人合一，记录最真实的生命的路上。

星星：你认为写好散文诗的关键是什么？

耿翔：不管什么样的文学形式，都是考验写作者拥有或发现的写作资源是不是唯一的。当然，拥有唯一的写作资源，不代表拥有唯一的表现方式。就像我们看贝拉·塔尔的电影，想想《撒旦的探戈》中自始至终的秋雨，想想《都灵之马》中自始至终的风暴，想想那些被从情节、语言中简化成雕塑一样的人物，就会理解，真正的好电影，不是象征暗示生活中的某种真实，而是直接准确地接近它。我们应该像贝拉·塔尔那样，毫不含糊，在散文诗写作中，直接准确地走进生活的真实中去。

当然，取诗歌的神，取散文的形，也很关键。

星星：如何做到散文诗的语境和意象抵达内心？

耿翔：面对这个问题，我想起母语一词。几年前，在塞尔维亚、古巴参加世界诗歌大会，我是用陕西话朗诵诗歌的。外国诗人说，我们想听的，就是你用母语发出来的那些声音，它让我们感觉到了你的声音里，带着很多不一样的东西，那是我们没有听过的。因此，我理解的语境和意象，要抵达内心，还是让我们的写作，先回到母语中去。

我的母语，准确地说，是出自一个叫马坊的地方，从我出生的那一天，就给予了我不一样的母语。我生命的场，一直存在于那里。我什么时候回去，都有所收获。母语让我拥有不一样的语境，母语让我获得不一样的意象。

星星：如何达到散文诗的思想和美学的统一？你在创作中做了哪些尝试？

耿翔：思想和美学，塑造一个作家和他作品的品味。每个作家，都有自己的思想根基，都会在自己的生活中，或深或浅地看见人类的痛苦。每个作家，都有自己的美学追求，都想让自己的文本，和别人的不一样。作为写作者，我的体会是，找击痛过自己的生活，用自己能够驾驭的语言，把它极简地还原出来，你所发现的思想，你所创造的美，就在你所写出的汉字里。