莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中重唱的戏剧性特点与作用研究

黄雅笛

【摘要】《费加罗婚礼》这部歌剧中最精彩的部分就是重唱，是整部歌剧的核心。通过具体、谱例、调性以及音乐语言等各方面来具体探析莫扎特在此歌剧中所用的重唱的特点以及戏剧的作用。

【关键词】莫扎特 《费加罗婚礼》 重唱 戏剧性 音乐特点 作用

一、重唱概况

这部歌剧中最精彩的部分就是重唱，是整部歌剧的核心。莫扎特使用了大量的重唱，在这部歌剧中，重唱起到了非常重要的作用，莫扎特用重唱牢牢的抓住了每一个人物的形象包括心理活动、矛盾冲突增加情节的戏剧性都用重唱来表现，栩栩如生，让每个观众深入的了解每一个角色。每到关键之处，都用重唱来处理，重唱在这部歌剧中起到了至关重要的作用，甚至比咏叹调，宣叙调的音乐都丰富。最重要的是在《费加罗婚礼》中赋予重唱以表达戏剧性冲突的重任。全剧总共九首重唱，占了整部歌剧曲目的三分之一：

第一幕四首，第二幕两首，第三幕三首，二重唱有六首，三重唱有两首，一首最为精彩的六重唱，与咏叹调持平，这在当时非常少见，而莫扎特将这一大胆改革用于这部歌剧中。下面，将重要重唱片段进行简要介绍。

二、歌剧中重唱段落的戏剧性特点

在以上的表格中简单对具体的重要唱段的调式调性、音乐语言、人物以及剧情进行简要的展示，以下是对《费加罗婚礼》中重要的重唱唱段展开具体细致的分析。

1.重唱采用一问一答的形式进行，一个主题代表一个形象，音乐氛围欢快流畅，线条清晰，用了一个四四拍的小快板，随后使用四二拍的快板，在这段中常出现强拍休止，体现出来费加罗焦灼的心情以及想要得知真相的心情。

2.重唱的两个声部都是女高音，织体主要采用音调模仿型。音乐由A大调开始进行，而随着剧情的发展，由A大调转入E大调，调式色彩更加明亮高亢，旋律也一直在A大调与下属调D大调、属调E大调之间来回进行离调，音乐在立体式和纵向的同步发展中揭示情感冲突和人物性格（见谱例1）。

三人的重唱就此开始。乐曲由降B大调开始，动机有波兰舞曲节奏的特点，不断地上行模进使音乐具有很强的进行感，旋律级进下行，再次回到G大调进行旋律，与之前一样，同样是波兰舞曲的节奏，但是没有之前节奏的推动力。后面连续级进二连音，加之伴奏与旋律的统一，旋律转向f小调，之后连续的同音反复。在这首三部性结构的重唱中，采用了多种织体的混合--对话式、衬托式、柱式和弦进行、自由模仿式等揭示了他们的情感冲突和性格碰撞，随着情境不断的变化，每个人的情感也完全不同，作者将这些戏剧性因素融入了一个体系中，充分展示了重唱的包容性也有效地展现了戏剧的矛盾冲突。都用重唱形式来表现，实在巧妙（见谱例2）。

4.第三幕中的“家人重聚”六重唱尤为重要，也是莫扎特最为满意的一首重唱：这段重唱是整部歌剧的一个转折点也是戏剧性最强的一个重唱。最开始用的是行板的速度，以短促的八分音符为主，节奏短小急促，和声向不稳定的下属方向进行。紧接着的五重唱，旋律突然滑向c调。弦乐的旋律是长串的八分音符的同音反复，符点级与级进波动，伴奏部分的十六分音符的颤音级进上行，结束在C大调上。音乐很快回到F大调，为六重唱画上完美的句号。从三重唱到五重唱到最后的六重唱，莫扎特都通过巧妙的和声织体将一切的矛盾故事融合在一起，在关键的矛盾时刻，重唱显示出来无比关键的作用（见谱例3）。

三、重唱的戏剧作用

在歌剧中，重唱与宣叙调、咏叹调相比而言，承载的戏剧性和音乐性因素是最为完美的，重唱是歌剧形式中最具冲突性的，而冲突性重唱又是极具焦点的，在整个歌剧中最为激烈紧张、激动人心具有震撼力，紧紧抓住观众的注意力。在《费加罗婚礼》中最为典型的就是矛盾冲突型重唱，矛盾冲突型重唱是整部歌剧中最富有动力最精彩的部分，歌剧的高潮之处也多运用矛盾冲突型重唱，《费加罗婚礼》各种人物之间的关系，心理状态都用重唱来表现的终曲重唱段就是运用此表现手法，在这部歌剧中，重唱为歌剧的戏剧冲突做出了尤为关键的作用。

重唱艺术是一门复杂的艺术，它包含着丰富的内涵，在当时的意大利，莫扎特深刻的感受到重唱的艺术魅力，莫扎特将重唱成功的运用于他的歌剧作品中，由此也可见莫扎特的创造力。通过对《费加罗婚礼》的进一步的学习，感受到了剧中每一个重唱背后的戏剧张力以及舞台表现，并且对此深有感受。

通过具体人物形象鲜明生动，情感的表达细腻妥在《费加罗婚礼》中的重唱的数量最多，经常拿出来单独演出，最能直接刻画出任务性格以及心理特征，激化矛盾冲突，是歌剧的各个情节环环相扣，重唱这种丰富的音乐形式对展开戏剧情节以及描写矛盾冲突和带来的戏剧效果起到了非常重要关键的作用。

参考文献：

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