南昌采茶戏的音乐文化发展研究

李 萌

(河南师范大学音乐舞蹈学院,河南新乡 453000)

1 前言

音乐与文化之间是相互联系的,因为音乐本身就是文化的重要组成部分,音乐得到发展,进一步会促进文化更具有丰富性；文化是音乐的归属地,文化得到发展,进一步会促进音乐更具有内涵性。南昌采茶戏是南昌这一地区特有的地方传统戏曲形式,其表演形式生动多样,内容贴近人们的日常生活,被人们广泛接受,从音乐文化的角度来看南昌采茶戏的话这是一种特殊的艺术形式,不仅蕴含着南昌地区的民间艺术精髓,而且也展现了当地人民的生活常态和民间风俗。在新的发展时代下,南昌采茶戏的音乐文化发展不仅迎来了新的发展机遇,而且也面对着不少的挑战,如何抓住机遇并且克服挑战,是南昌采茶戏音乐文化发展的重点。

2 南昌采茶戏的发展轨迹分析

一般来说,很多文学艺术的来源都与人类的生产劳动与生活娱乐密不可分,在我国的发展轨迹之中,不管是人们的日常生活还是社会其他各个方面的发展,都离不开茶叶,随之而产生的茶文化更是为文学艺术的繁荣带来了不容忽视的影响力,其中南昌采茶戏就是典型的代表。在探讨南昌采茶戏音乐文化发展之前,这一章节先对南昌采茶戏的发展轨迹予以明确,从而为后续的探讨奠定基础。

2.1 南昌采茶戏从萌芽到成熟阶段的发展

南昌采茶戏的萌芽时期是起源于道光年间,由“茶灯”和“十二月采茶调”所组成,而南昌采茶戏得到初步形成的时期并没有一个明确的时间,而是在这一过程中受到灯戏的影响,促使原本的采茶歌舞不仅融入了一些故事和人物方面的情节,而且在角色方面也增添了两个旦角和一个丑角,因此,处于初步形成时期的南昌采茶戏,最初受到多个方面的限制,只能演一些跟实际生活相关的故事类小戏。之后南昌采茶戏在形成的初期由原来的“二小”增加了一个“小生”的角色,因此,在演绎内容方面比原先更具复杂性,与此同时,采茶戏的内容更具饱满性,所演绎的内容从以茶为主到遍布生活中的奇闻乐事,尤其是“四唱三打”的七班子出现,更是标志着南昌采茶戏的初步成型。南昌采茶戏趋于成熟时期是在原有行当的基础上,又增加了老生、花脸、老旦这三具行当,从而促使南昌采茶戏趋于成熟,而南昌采茶戏真正成熟阶段,艺人们不断向大剧种学习,推出了《南瓜记》、《花轿记》、《鸣冤记》等作品,促使南昌采茶戏得到了更好的进步与发展。

2.2 南昌采茶戏在建国后的发展

在新中国成立之前对南昌采茶戏的认识与理解,与新中国成立之后对南昌采茶戏的认识与理解是有明显的不同之处,之前认为南昌采茶戏是难以登大雅之堂,但是之后认为南昌采茶戏是我国传统文化的重要组成部分,因此,在新中国成立之后,南昌采茶戏迎来了新的发展机遇。在一系列政策的推动之下,南昌采茶戏成为了江西重点培植的戏曲剧种之一,不仅成立了各种专业剧团,而且对南昌采茶戏的研究也进入了鼎盛时期,现如今不少的著作都是在这一时期产生,促使南昌采茶戏进入了专业化发展的全省时期,即使中国进入到文化大革命时期,南昌采茶戏仍然未受到较大的影响,不管是演出还是创作都未停止。与此同时,要想促使南昌采茶戏得到进一步发展,南昌采茶剧团是发挥着重要的辅助作用,最初南昌采茶戏团是在1953年成立,到了1968年进行合并,自此成为南昌这一地区唯一具有专业性的采茶戏团,进一步促进南昌采茶戏的发展。在进入二十世纪之后,南昌采茶戏仍然未停止前进的步伐,而且我们对南昌采茶戏的研究进入了更专业化、整体化的新时期,希望可以促进南昌采茶戏得到更好的发展。

3 南昌采茶戏的音乐文化发展研究

从音乐文化的角度出发,不难发现南昌采茶戏所包含的音乐是十分丰富的,而在探讨南昌采茶戏的音乐文化发展过程中,可以从南昌采茶戏的音乐构成入手来进行探讨和研究,因为在辩证主义理论中,内因与外因之间是相互作用的,而在南昌采茶戏中,内因就是音乐构成,外因就是音乐文化,因此,这一章节就主要针对南昌采茶戏的音乐构成进行探讨和研究,希望进一步促进南昌采茶戏得到更好的发展。

3.1 南昌采茶戏的音乐构成之一为音乐腔调

音乐腔调是南昌采茶戏的音乐构成部分之一,而南昌采茶戏的音乐腔调又是由多个部分组成。具体表现在以下几个方面：第一,南昌本调,从字面上来理解的话,就是在南昌这一地区产生的调子,因此,南昌本调极具南昌这一地区的特色；如果从行当的划分来看南昌本调的话,是包括小丑本调、老生本调、小生本调、花旦本调、大花本调等内容。举小丑本调和老生本调为例,小丑本调是以念白为主,尽管不分配唱段,但是以幽默化的表演形式还是会调动观众的情绪；老生本调是采用上下对称的公调式,由于老生行当所要表现的人物具有正直善良的特点,因此要求字正腔圆,动作注重端庄,念白和唱都要用真声发音,因此,南昌采茶戏在使用南昌本调时会体现出独特的腔调。第二,凡字调,凡字调原先是用于传统戏曲中的鬼神角色中,由于南昌采茶戏不断补充,凡字调也成为南昌采茶戏经常使用的音乐唱腔。南昌采茶戏中使用的凡字调与本调之间在板眼形式、用的规律、唱腔结构以及旋法等是有相同之处,有效运用凡字调,能够促使南昌采茶戏所表现出来的感情色彩更加丰富。第三,杂调,来源于“茶灯”小调,随后融合了少数民族的小调,形成了独具一格的演唱风格,杂调一般是以五声微调为主,辅之较少的商调式、宫调式、以及羽调式,像南昌采茶戏中的《卖杂货调》、《磨豆腐调》等都是极具代表性的微调式曲调。

3.2 南昌采茶戏的音乐构成之二为器乐场面

器乐场面是南昌采茶戏的音乐构成部分之一,而南昌采茶戏的器乐场面又是由多个部分组成,具体表现在以下几个方面：第一,南昌采茶戏作为地方戏曲的主要代表,是随着时代的发展而不断完善,因此,不仅在音乐唱腔方面得到不断优化,而且在伴奏乐器以及音乐等方面也独具特色。南昌采茶戏的伴奏乐器是根据剧情内容分为文场乐器和武场乐器,南昌采茶戏的文场需要运用三种管弦乐器,分别包括弹拨乐器、拉弦乐器、吹奏乐器,以此来发挥渲染音乐氛围的作用；武场指的就是打击乐,相对应所使用的乐器主要分为鼓、锣、钹三类,这三类乐器在使用过程中会发出较大的声响,而南昌采茶戏的武场就需要运用洪亮的声响来营造氛围,因此,这三类乐器不仅可以用于南昌采茶戏的武打或者是技巧性场面,而且也可以承担开场、过场以及终场的演奏。由此可见,在南昌采茶戏的演奏过程中,根据不同剧中人物的出场而配以不同的乐器,以此来表现出想要的效果,不仅有利于提升演出效果,而且也能够提高南昌采茶戏的音乐感染力和审美性。第二,在南昌采茶戏演出过程中,最容易忽视但却最重要的就是被安置在舞台中后方的乐队,因为他们主导了整个剧情的发展与连接,以《南瓜记》为例,像秀才丁文选、恶霸王寿延等,不同人物的进场是需要不同的鼓点来发挥烘托作用,而这一作用的实现就需要乐队来调控。还需要注意的就是,南昌采茶戏的乐队都是跟团演出,一般是不进行单独吹奏的,但是也有例外,比如说在过门、间奏或者是尾声部分才可能进行独立演出,以此来发挥承上启下的作用,使得南昌采茶戏的剧情发展能够紧密衔接在一起,从而为观众展示精彩的表演。

4 结束语

在时代的历史发展长河之中,南昌采茶戏随着社会的进步而不断完善与发展,在南昌采茶戏中,也能窥视到一些事物,比如说人的精神世界、审美情趣等等,保护和传承南昌采茶戏是促进南昌采茶戏进一步发展的重要举措,而保护和传承的前提在于料及南昌采茶戏,因此,本文就从南昌采茶戏出发,从南昌采茶戏的音乐文化发展角度,分析了南昌采茶戏的发展轨迹和南昌采茶戏的音乐构成这两个部分,希望可以促进整体的进步与发展。

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