传统漆艺图形在茶具产品设计中的装饰应用

龚声明

(常州工学院,江苏常州 213002)

传统漆艺材质技法丰富,具有手工文化性特点,能给人温润典雅、色彩斑驳的视觉美感,当这种视觉美运用于茶具产品的表面装饰,可使产品获得艺术与文化品质的提升,满足当代人的审美需求。

1 传统漆艺图形的审美内涵

漆有“涂料之王”的美名,将漆涂刷所形成的漆膜,坚硬而富有光泽,具有良好的耐磨性、耐热性、耐水性、耐腐蚀性及一定的绝缘性。我们的古代先人自七千年前就开始学会以天然生漆为原料,将其广泛用于各类日用器皿、家具等产品的外表装饰,利用漆膜的抗腐性特点对产品修饰保护。

传统漆艺是以漆为媒介融合其他各种材质、工艺,艺术效果丰富,在制作时能够按不同人群的审美需求、创作者的思维意志去表现。传统漆艺要依赖于产品的胎体表面与结构特点,注重产品表面装饰的整体艺术表现。对于工业产品而言,其形式是物质器具的实现手段和方式,包括形态、装饰、色彩、材质等要素,传统漆艺作为一种美术、美化手法用于设计产品外观。这种漆饰的过程既是对传统漆艺的艺术呈现,也是对工业产品表面的设计再造,两者相统一从而获得产品审美品质与价值的提升,工业产品的表面为传统漆艺提供了广阔的发展空间。

2 传统漆艺图形在茶具产品的装饰应用

用漆涂饰所形成的漆膜对产品表面具有极强的附着力,无论是材质表面的光滑与粗糙,还是柔软与坚硬,不论是平面还是立体,都能与其有效、紧密牢固的黏合起来,而且这种黏合耐水性好,透湿率很小,能够满足保护产品的基本功能。茶具产品的成型材质有陶瓷、金属、玻璃等,这些材质都能与漆液有效的融合,漆艺在其上进行工艺创作使产品根据艺术审美性、设计制作者根据茶具产品的外观造型、结构与表面特点而进行方案效果设计,以图案、纹饰等为基本内容,从色彩、形式到装饰效果对产品进行整体制作,而这一设计制作需在对漆艺材质工艺特性的充分把握的前提下进行,最终目的是追求产品的预定装饰效果,达到主体的需求。茶具犹如一件艺术品,要对其进行精雕细琢,强化茶具的文化与艺术审美价值,当然其设计的成本也高。随着人们生活水平的提高,追求生活艺术化,对于身边的环境与使用的产品都有着自身独特的审美取向,因而这种通过现代设计手段,又兼有文化与工艺特色的茶具更受青睐。

3 传统漆艺图形在茶具产品上的审美效应

3.1 漆艺肌理美对茶具的装饰

传统漆艺在漫长的历史发展下,给人们留下了许多精美的工艺技法。其中“变涂”工艺手法是漆饰的最为主要手段,通过变涂表现可产生色彩斑斓、神秘莫测的视觉肌理,给人予赏心悦目的美感。“变涂”在我国古代的《髹饰录》中被称之为“彰髹”或“斑漆”,“变涂”一词来自日本,即自然变化修饰之意,后被我们所使用。它利用罩漆最后研磨而显现出千变万化可遇而不可求的,非人工的天然造化,就像陶瓷的窑变一样。漆干后经打磨有水晶般的光泽,端庄古朴、韵味无穷,黑色漆深邃、含蓄,红色漆鲜艳、饱满,黄色漆稳重、古朴,各种入漆粉料、色彩温和而雅致。风干后的漆膜透明华丽,运用漆色的透明,在各种材料及绘制肌理上罩明,可产生晶莹剔透、神秘梦幻的韵味。当工业产品表面上附着这种美,能赋予产品在思想与精神上的审美价值,使产品增添艺术魅力,更受人喜爱。

传统漆艺中的材料与工艺丰富,能创造出多种视觉上的“肌理”效果,肌理具有丰富的形式美感,可体现创作者的主观感受与审美意味。在工业产品的外观设计上,通过漆艺装饰可对其表面进行人为的“肌理”设计,根据产品表面结构形态或根据装饰需要而刻意制造各种肌理感图形、纹样,增加产品的艺术表现力和感染力。聚仁文化机构创始人林飞将传统漆艺中的大漆工艺表面的肌理效果形容为“东方美女温润如玉的皮肤”,他和自己的团队多年来着于解决的一个问题是如何让生活更艺术,针对传统漆艺的空间运用展开了设计与产品的研发,注重纯艺术、手工艺与设计的交叉,并认为这是当代艺术和当代设计的未来趋势。(5)他们将传统漆艺用于空间、家具等产品表面上做了系列设计。

3.2 漆艺材质工艺美对茶具的装饰

历史悠久的传统漆艺因不同的材质与工艺技法,能制作出不同的视觉艺术效果,或典雅富丽、或朴实无华、或雕刻、或镶嵌等等,将其用于茶具产品的表面装饰上,可让人感受到传统漆艺的材质工艺之美,还能感受其文化历史渊源。同样在茶具产品表面的装饰设计上,通过不同应用效果的漆饰设计,使茶具产品上的“装饰内容”承载出设计者的意志、情感与使用者的审美品味,让茶具产品成为真正意义上的社会文化产物。

3.3 漆艺色彩美对茶具的装饰

漆的黑与朱是世界上最美的色彩,朱色的典雅华美成为黑漆的永久“伴侣”,中国人崇尚黑与朱,黑与朱色常用与漆艺图形上。当然漆艺中除了黑朱外,彩漆流光溢彩,色彩变幻丰富,是用各种漆颜料和透明漆调和而成,可直接涂绘。

4 结语

当前,国家明确高度重视发展民族手工艺经济,提出以文创产业发展来弘扬和传承传统文化的战略,对于当下成为设计界热门话题的“跨界”“匠心”“设计”,则预示着设计要回归本土、重视传统,要具有高度的艺术工匠精神。由于传统漆艺材质技法丰富,具有手工文化性特点,能给人温润典雅、色彩斑驳的视觉美感,当这种视觉美运用于茶具产品的表面装饰,可使产品获得艺术与文化品质的提升,满足当代人的审美需求。因此,我们对产品设计的要求也是如此,要由过于注重产品本体功能的设计,向注重产品所能呈现出多少人文情怀的设计回归。传统漆艺这门古老而又年轻的生活艺术与产品有着天然的从属关系,将其与产品的装饰设计融合,更能创造出富有审美韵味生活产品。

[1]福建省地方编纂委员会,《福建省志·文物志》.地方志出版社,2002年版.

[2]乔十光.《中国现代美术全集·漆画》.人民美术出版社，1998年版.

[3]王琥.《漆艺概要》.江苏美术出版社,1999年版.

[4]乔十光.《漆艺》.中国美术学院出版社,2000年版.

[5]周建忠.屈原考古研究的时代内涵与实证基础[J].河北师范大学学报(哲学社会科学版),2004年06期.

[6]魏彪.楚国玉器特点的初步研究[J].阜阳师范学院学报(社会科学版),2008年04期.

[7]吴文清.两周建筑艺术中的科技知识初探——以黄河流域与长江流域比较为例[J].科学技术与辩证法,2007年05期.

[8]潘春旭,黄宗玉,倪婉,陈官涛.长江中游地区战国青铜箭镞的锈蚀形态[J];武汉大学学报(理学版),2006年03期.

[9]朱德林.丹淅流域楚文化旅游开发[J].南阳师范学院学报(社会科学版),2005年12期.

[10]任瑞鲲.黑龙江漆艺术发展探索[J].美术教育研究,2011年07期.