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卷首语

2018-01-18

清明 2018年1期
关键词:栋梁向东绰号

作家往往是灵魂的解析圣手,对于人性的图景有某种别开生面的摹绘,在常人只看到缤纷的现象之时,他却看到了潜伏其后的心灵本质。作家写小说,类于工人做工,学者做学问,却又异于任何一种体力或脑力上的劳动——要透过灵魂深渊的层峦叠嶂,直达那最幽微的荒寒的底层,因而他的工作更加扣人心弦。本期小说专号,我们就为读者推出了这样一批直抵心灵的好作品,无论是尹向东的《野马》、季栋梁的《绰号里的童年》,还是丁力的《羊毛出在狗身上》,都以精彩的故事外壳承载特定的人格结构,揭示出人性深层幽微而险峻的一面。尹向东在中篇小说《野马》中塑造了一个被爱情和时间驯化的街痞形象,那个曾经令人闻风丧胆的廖二娃,最后竟成了每晚蹲守在电视机前观看《新闻联播》的居家男人,一匹性烈如火的野马,终成为低眉顺目的老牛。尹向东为人性的参差立下存照,传达出荒唐而复杂的人生况味。季栋梁的《绰号里的童年》则绘制了一组鲜活的人物图谱,将“童年”这个单纯的主题置于社会矛盾和伦理冲突之中,即使在沉重、荒誕的年代也留存着童真的快乐,人物独立成篇,而情节互为关联,颇具时代特点和生活气息。娄光小说《春风十里》中的玉瑾是个不受人待见的底层妇女,名存实亡的婚姻于她而言更像是一具枷锁,然而为了那个需要她的千疮百孔的家、那个笑起来像春风拂过的收养的孩子,她还是在最后一刻收住了奔逃的脚步,重整破碎,笑面人生。此外,丁力的《羊毛出在狗身上》和曹多勇的《白霜》等,均以紧贴现实的仿真叙事勾勒人生的跌宕和悲欢,在深入人心的同时,达到了美学意味和社会实践意义上的平衡。endprint

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