契诃夫爱情小说中女性形象之小议

袭静

[摘要]19世纪90年代中期以后，契诃夫创作了一系列以爱情为主题的小说，塑造了形形色色、个性鲜明的女性形象。这些女性充满着矛盾性格，她们既能引发读者的好感，又让人厌恶；既真诚，又虚伪。没有对女性形象的刻画，契诃夫的小说就会失去其真实性、深度以及诗意。

[关键词]契诃夫；爱情；女性

在19世纪90年代，契诃夫的创作发生了明显改变，抒情因素重新占据了主导地位。在这一时期，契诃夫完成了自称有“五普特重爱情”的剧本《海鸥》，还创作出了一系列爱情小说，如《带阁楼的房子》《三年》《太太》《阿里安德娜》《挂在脖子上的安娜》等。

契诃夫笔下的爱情故事都是社会悲剧。在所有情况下遭践踏的都不只是爱情，而且还有真理、诗意和良心。在契诃夫的爱情小说中，作家塑造了形形色色、个性鲜明的女性形象。

小说《挂在脖子上的安娜》描写了一个典型的不对等的婚姻关系，年轻的安娜为了摆脱家庭困境，不得已嫁给了一个上了年纪、毫无趣味的人。她隐忍、顺从丈夫，和他一起走亲访友。此时的安娜成为了贫困的牺牲品。随着故事的发展，情节进一步发生了变化，让人们对安娜更加怜惜。虽然她嫁给一个富裕有钱的丈夫，但丈夫非常吝啬，安娜的生活甚至还不如从前，她不仅不能给予父亲和兄弟们经济上的援助，而且没有权利和自由。和父亲兄弟一起生活，虽然贫困，但还能感受到愉悦和自由。

在一次舞会上，安娜的美貌给丈夫的上司留下了极为深刻的印象，从此安娜与丈夫之间的关系发生了改變，从前她对丈夫的脚步声都会感到害怕，现在却可以随心所欲，不仅不再害怕丈夫，甚至可以当面呵斥他：“滚开，蠢货！！”可以过奢侈享乐的生活，此时的安娜充满了自信和自满。安娜愉陕地笑着，对着各种有影响力的人物和王公贵族们卖弄风情；她在丈夫面前占尽上风。安娜对父亲的态度也发生了改变。她不再去探望父亲，不再和他相见。

小说的结尾，安娜身着盛装，酒足饭饱，坐着双套马车出来兜风，根本没有发现路旁饥饿的兄弟和父亲。在小说中，安娜得到了她想要的一切，但她也付出了昂贵的代价—一失去了灵魂。

契诃夫的另一部小说《带阁楼的房子》，讲述了生活在贵族庄园里的两姐妹的故事。两姐妹都是美人，妹妹热尼娅感情丰富，性格直接、灵敏，易受感动。读书是她的主要活动。热尼娅还不懂得生活，她看人只看好的一面，她被画家所吸引，也十分喜爱与自己个性完全相反的姐姐。

姐姐莉季娅·沃尔恰尼诺夫娜是一个坚定的社会活动家，她心地善良，帮助穷人和病人，教农民们知识。她向来不对人表示亲热，只说正经的事。她过着自己独特的生活，在母亲和妹妹的眼里，是个神圣而又带着几分神秘色彩的人，让人难以接近。

莉季娅认为，

“不要袖手旁观。的确，我们并不能拯救人类，而且在许多方面可能犯错误，但是我们在做力所能及的事情，所以我们是正确的。”一个有文化的人最崇高、最神圣的使命是为周围的人们服务，所以我们尽我们的能力这样做。

契诃夫向读者展示了生活中各种各样的难处。莉季娅在他的笔下是一个聪明、端庄、无私、富有行动力、意志坚定，但冷酷无情、眼界狭窄、思想局限的人。莉季娅尝试用各种可行的方式减轻农民的生活负担；虽然家庭富裕，却只想靠自己那25卢布的薪水生活。

很显然，莉季娅缺乏细腻深厚的情感，她远离艺术，因为在她的观念中，艺术不会为人民带来任何好处。虽然莉季娅住在风景优美、充满诗意的庄园里，但她看不见美，也感受不到诗意。她看不起画家，不仅因为画家跟她的意见相佐，更重要的，是她骨子里瞧不起画家这个职业。她害怕画家的思想和言语给妹妹带来负面影响，所以努力让妹妹疏远画家。尤其是当她知道妹妹对画家抱有好感之后，更是强迫妹妹离开庄园，去了别的省份。

契诃夫通过简洁的描写，刻画出完整的人物形象。通过对莉季娅和画家关于地方自治区活动的争论，将莉季娅的浅薄与狭隘表现得淋漓尽致。契诃夫的创作就是这样，常常是通过富有表现力的细节描写让读者感受到人物整体的面貌。

总之，契诃夫笔下的女性充满着矛盾性格，她们既美艳动人，又怪僻乖戾，她们既能引发读者的好感，又让人厌恶；既真诚，又虚伪。契诃夫为读者们展示了不同性格的女性形象，关注到她们身上最微小的特征。通过对女性形象的描绘，契诃夫讲述了当时的社会矛盾，揭示了社会问题。没有对女性形象的刻画，契诃夫的小说就会失去其真实性、深度以及诗意。endprint