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刘彦明其人其画:道行乎上,艺业圆融

2018-01-12王谦

书画世界 2017年12期
关键词:墨线笔墨博士

文_ 王谦

教授、美术学博士

大凡从艺之人,“道”“艺”总是绕不过去的坎儿。艺术史专家方闻说:“不具备对文化传统中‘道’的认识,任何独特的或者怪异的思想,不管有多么奇警,只能导致妄作,不可能载入新的史册。”道之于艺,应贯穿终始,俾艺与道圆融浑一,乃造艺术之极。

考量彦明先生画作,就传统笔墨能力而言,已进乎技矣,而近年攀登不辍,新作佳品迭出,观者遂欲深入窥探其艺道之生成而不能自禁。在对国画凡二十余年的创作与研究中,他不固守一隅,人物、花卉、山水诸门类并不厚此薄彼,可谓此道中之通才。他又是那种格外能下功夫的人,进入攻读博士阶段,开启了人生新的篇章。此君“史前”于绘事曾如何用功,我无缘亲眼见到,偶遇他读博前的故人,听到对他过往种种勤谨情状的叙述,在旁人听来或许以为夸张,我则全部相信。盖因倘未经过那番寒霜砺冰之苦,即便天资过人的上帝宠儿,也难画出我所见到的这些画的水平。

进入博士阶段,彦明的作品面貌发生了仿佛根本性的变化。在忙里偷闲操练花鸟的同时,他倾注于自然造化的心思全然化作笔墨中的山水墨线,在趋向于平面水墨的新式探讨中,满纸上抟得越来越紧的墨线道道恍惚看似波光中的涡眼,其后面隐然闪着诸多生动的画眼。

彦明的导师姜宝林先生为驰骋当代中国画坛数十载的名宿,早岁师从李可染大师,后自成面目。如今彦明先生师其师之道而脱略其墨技形色,师生之间有神髓的相通,笔墨表现上则油然生出显豁距离。简略言之,是姜老笔墨用疏体,彦明笔墨用密体。疏与密之间,炉火纯青与精进不已之间,暗通着款曲的是传统笔墨的以线为主、凝意于线的路数。

彦明博士的山水创作,随着学术成分的显增,笔墨语言之探索可谓成熟。他有传统笔墨在手,对新的笔墨、图式的选择不过是他一生艺术之路上的一段艺格变相。我想,他的笔墨表现还会经历一系列的表现样式,谁说艺术家一生道路中不可以由N段成熟的路途相衔接而成?由其当下创作而跟进研究其未来发展的轨迹,亦为人生快事。

我有一个固执的看法:真正智慧之人,绝不斤斤于“表现”自己的聪明,而是伏身耕耘,让时间来给自己逐日加持功力。孔夫子有言:“志有之,言以足志,文以足言。”又说:“言之无文,行而不远。”此可借以理解为艺术形式或艺术表达对于道之呈现的重要性。彦明先生当下阶段的勤奋姿态与笔墨形式探讨,当作如是观。

1.刘彦明 莲山一截70cm×147cm2017

2.刘彦明 片断75cm×147cm2017

有道是:左手传统,右手创新,空谷传响,天籁清真。写我之情,画我自心,墨随心走,艺道入云。

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