莎士比亚的韵律

文/庄雨

世界上有不少的先知和智者，但那多数是神学和哲学的概念。人们会说，最聪明的应该是上帝，他之下的是先知和智者。然而，他老人家是神仙，不是凡人。凡人当中，西方的除开柏拉图，中国的除开孔子，最最聪明的，也许是莎士比亚了。他是个文学家，他的剧作和诗歌都充满了睿智。他不仅是一个表达思想的人，他也是一个玩文字游戏的人。好像是拿着音乐当成佐料，加进了文字这碗美味可口的餐食里。举几个例子，你一定会同意我的看法。

在著名的爱情戏《罗密欧与朱丽叶》里，他巧妙地设计了罗密欧和朱丽叶这两个名字。这两家人，一个叫作Montague（通译“蒙太古”），和Romeo这个名字是押韵的。就连罗密欧的朋友、王子的亲戚也叫作Mercutio，同时，他的表兄弟和好朋友也叫Benvolio。而在朱丽叶（Juliet）那边，她家的姓氏叫作Capulet，她母亲的侄子叫作Tybalt。尤其在诵读罗密欧爬阳台的那一段台词的时候，我们能感觉到，两人除了拿星星、月亮和太阳作比方，就是拿名字来作文章。这里面一方面有名与实的逻辑关系，另一方面是玩名字在韵律方面的游戏，不信你看：

为了方便，我们暂且把罗密欧一方叫作罗家，把朱丽叶一方叫作朱家。罗家除开仆人等外人，名字都很合韵律。罗密欧的用人叫Balthasar，罗密欧父亲的用人叫Abraham，总体来说，罗家给人一个印象，他们家是和谐的。作家这么做，可能是想暗示，内外有别，家和了，可以万事兴。这一点从事实来看，也不证自明。朱家则不一样：朱丽叶的父亲是势利眼，为攀高枝，不顾女儿的意愿逼婚，用很脏很难听的话骂自己的女儿，Tybalt见罗密欧出现在舞会上，怒不可遏，还不听劝告。在大街上，是Tybalt首先挑衅，致使Mercutio饮血刀下。

细读还会发现，罗家姓名押韵的尾韵是元音，换句话说，是乐音，在汉语里是平声，而朱家的，即使是押韵的，尾韵也是辅音，是噪音和杂音，像汉语里的仄声，因而，罗家和谐，朱家不和谐。这体现了剧作家试图追求理想的、由仇恨转为爱情的愿望，希望天下太平，人间充满爱。通过朱家奶妈、教堂神父、王子Escalus的努力，朱家的父母最后也“两家求合葬”，朱丽叶得到了金铸的雕像。莎士比亚不仅用意思和形象表达了这一出戏的主题，还巧妙地在音律方面暗设机关，让这一台戏成为千古绝唱，成为英国“无韵之离骚”，戏家之绝唱。

从以上角度来看，我们可以发现，在翻译方面，如果要由音达意，音意和谐，真正传神，那么，这些人名应该考虑这些因素，因此，把Montague译为“蒙太古”，把Romeo译为“罗密欧”，二者是否互相配合，是否合乎写戏人的本意，就是值得考虑的了。

另外，如果我们调查Abraham，就会发现，这个人物是《圣经·创世记》里面的人物，也叫Abram，上帝让他去迦南，入埃及，给他土地，让他人丁兴旺，对他委以重任，是一个拯救者的形象。难怪他是罗密欧的用人，可以发现，这一点暗示上帝是要来帮罗密欧的。从剧作家莎士比亚的角度来看，他的设计显然暗示，追求真正的爱情，因此得到爱，和促成人间的和谐，是一份美好的愿望，这份愿望是作家的，也是世界的，同时还可能也是看戏人和演戏人以及读戏人（读剧本之人）的。只不过，这个不是言明的，是一种暗示。由此，我们可以感觉到，莎士比亚真是个聪明人。通过这些细小的机关，表达了妙趣横生的意境、愿望和味道。

类似的手法，在莎士比亚的戏里面俯拾皆是。比如李尔王抱着他死去“玉山倾倒再难扶”的小女儿的时候，他悲天怆地地哀号，一连五个never，构成巧妙的无韵诗行（轻重音反复回荡的blank verse），骨肉分离之痛跃然纸上；著名的暴君理查三世，最后马失双蹄，一切“樯橹灰飞烟灭”之时，他著名的呼号（my horse, my horse, my kingdom for a horse）也和这个是如出一辙；在《皆大欢喜》里，有一句“Oh, coz, coz, coz, my little pretty coz”, 还有著名的丑角Jacques那一段“世界是个大舞台”的台词，最后一句说：“Sans teeth, sans eyes, sans taste, san everything.”这些读起来都像是一个模子铸就出来的，但又各各不同，各领风骚。这样的反复咏叹，在莎剧和莎诗里，可以说，既俯拾皆是，又构筑了一道具有独特气质、气派、味道的风景。难怪莎士比亚这样惹人喜爱，难怪莎士比亚长盛不衰、万古长青！巧妙而出神入化的文字功夫，是避不开的一大理由。 □