杨明，大别山的风骨

孙成文

杨明，大别山的风骨

孙成文

《红色丰碑》 杨 明/作

大别山，因为刘邓大军1947年夏天的挺进，拉开了解放战争战略反攻的序幕，而扬名天下。大别山，也因为著名画家杨明的丹青水墨，使只知其名的仰慕者们，进一步了解到了其优美风光、风土人情以及红色的记忆中的大别山精神。

《锦绣大别山图卷》《巍巍大别山》《大别松》《大别山居图》《红色圣地七里坪》《大别山红叶》《大别山石窟》《祥云千里映大别》《大别山高入云天》《大别山雄秀图》《锦绣大别山》《家住大别山》《大别山幽居图》《春到大别山》《大别人家》，这一幅幅画卷中，蜿蜒的群山、巍峨的青峰、流泻的飞瀑、奔涌的山泉、变幻莫测的云海、苍翠挺拔的奇松、鬼斧神工的裸岩，还有山麓那林木掩映的房舍、山间那清幽流水的小桥、山顶那凌空远眺的亭榭……这美妙绝伦的仙境，便是画家杨明笔下秀丽而又雄浑的大别山。

在湖北，画大别山的不止一人，而专门以大别山为绘画题材的只有杨明一人；举办个人画展的不止一人，而专门举办大别山山水画画展的只有杨明一人；出版个人画集的不止一人，而专门出版大别山山水画集的也仅仅只有杨明一人。因此，中国美术界把杨明誉为“大别山代言人”。

杨明生在大别山长在大别山，对大别山的感情自然不用说，呼吸着山里的清新空气，喝着山涧的清冽泉水，杨明学会了倾听山水的韵律，学会了感悟山水的生命。在他眼里，大别山是有智慧有灵性的。体悟着造化之奥妙，感受着自然之神奇，将身心、情感融入大别山的怀抱。

2012年夏天，杨明从湖北黄冈出发，向坐落在安徽省六安市霍山县境内的大别山主峰白马尖挺进。白马尖，高达1777米，险峰耸峙，巍峨壮丽。正是赤日炎炎的八月份，杨明和几个同伴到达山脚下，同伴们仰望着拔地而起的高峰，听说上山需要两个多小时，纷纷打起了退堂鼓，表示不愿上山。杨明犹豫了片刻之后，想到自己此行的目的，鼓起不到长城非好汉的勇气，一边给自己打气一边独自向山顶攀登。

这是他第一次来白马尖，本想着总会在山上遇到游客，但说来也蹊跷，那天他走了很远也没碰上一个游人。两点多钟的太阳无比毒辣，他早已经汗流浃背，而由于事先准备不充分，身边只携带了一瓶矿泉水，此时的他又热又累又渴，却仍没有停下脚步。渐渐的，心似乎在胸腔内越跳越快，胸短气闷，头也有些昏昏然，隐约有中暑迹象。这时他才觉得有些害怕：如果自己一个人倒在这里，前不着村后不着店，手机又没有信号，可就真的有危险了。幸好路边有一棵大树，荫凉之下还有一块形如躺椅的长方形大斜石，他走过去躺在上面小憩了片刻之后，竟然睡着了。

《崇山花海》 杨 明作

一觉醒来之后，精神振奋了许多，身体上的不适也基本消退了。于是他站起身来又继续向上走了两三里路，还是连半个人影也没见到，回想起刚才的经历他不由有些后怕，心里涌起了下山的念头，可刚刚往回走了十几步路，他又开始责备自己：杨明啊杨明，既然决定了要上山，怎么能这么轻易就放弃？他定了定神转身继续往山上走，看到路上的指示牌提示距离山顶有一千米时，他有点泄气：原来走了这么久，竟然才只走了七百多米。但转念一想：现在差不多已经走了一半的路程，上山和下山都一样远了，再没有回头的理由了。便索性把心一横，一步一步地慢慢往山顶走去……

《四季花海情满园》 杨 明/作

杨明在接受记者采访时谈起这次采风的过程：“笔墨是山水画的血液，但意境才是山水画的灵魂。笔墨语言是抽象的，落实在画面上，则是意境。笔墨的生命力建立在画家的情感、气质和修养基础之上，离开了身临其境，离开了思想感情，离开了山水意境，笔墨的价值就不存在了。”对于意境的营造，是杨明毕生的追求。杨明笔下的大别山，是从笔墨中流淌出来的心灵的歌唱。他以故乡的山水景观为依托，用双脚丈量大别山的山山水水，找寻山水的意境之美，形成了高洁古雅、灵动飘逸、自然清新、风神摇曳的画风。

杨明的绘画经历，杨明的大别山山水画作，足以说明中国山水画创作，画家只有走进大自然，观察大自然，感受大自然，才能创作出情感蕴含意境之中的佳作。而杨明，正走在这条正确的路上……

杨明简介：

杨明，1957年出生，大别山人，系中国美术家协会会员，湖北省美术家协会会员，湖北省中国画学会会员，黄冈市书画院院长，黄冈市美术家协会副主席，黄冈师范学院美术学院教授。2015年在北京荣宝斋举办“锦绣大别山——杨明山水画展”，2016年出版《锦绣大别山》画册。