当代写意花鸟画创作中的情感表达

杨晶

摘 要：一直以来，中国画创作都重视精神性、表现性和对理想境界的追求，大写意花鸟画创作更是如此，画家在创作过程中的情绪体验直接关系到创作能否成功。基于此观点，文章从情绪体验对艺术形式和创作方式的选择、创作题材的选择、在作品上题诗或者题跋的影响三个角度探讨了情绪体验和大写意花鸟画创作的关系，希望对艺术家的艺术创作有所帮助。

关键词：大写意花鸟画；创作；情绪体验

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）32-0152-01

情绪是人对外界刺激肯定或否定的心理反应，如喜欢、愤怒、悲伤、恐惧、爱慕、厌恶等，是主观的人对客体刺激产生的一种情感体验。在艺术创作中，艺术家在塑造形象时，把对生活的感悟和情感凝结在艺术形象上，引发艺术欣赏者与之产生情感上的共鸣。正所谓“笔墨虽出于手，然实出于心”。无论是我国艺术还是西方艺术，在进行艺术创作时人的情绪的支配作用都是比较明显的，尤其是绘画艺术，創作者的情绪在作品中更突出。

一、情绪体验对艺术形式和创作方式选择的影响

中国画家一向推崇“托物言志，借物抒情”，因此画家在生活中的情绪体验往往决定了其创作方式和艺术形式。单就大写意花鸟画而言，大自然中的花鸟景物都可以成为画家的创作对象，如花的繁茂与凋零、鸟飞鱼跃、秋天的落叶等。但是在实际创作中，由于情绪体验的不同，画家在提笔创作时会不自觉地受到内心情绪的影响，选择最适合抒发自身情感的艺术形式。如，八大山人创作的《孔雀牡丹》，画中简洁凝练的笔墨—一株牡丹、几片竹叶、一块上大下小的顽石，造型怪异的形象—三根短尾插臀部的孔雀造型，营造出了意境荒寂、避世疏远、孤冷忧伤的意境，给观者深深的触动。结合八大山人所处的社会环境和其人生经历，我们也就不难理解为何当时八大山人会创作出这么一幅花鸟画了。身为明宗室后裔，亡国之恨、丧家之悲等情绪体验决定了八大山人画的花鸟画中的鸟眼睛总是睁得非常大，有的鸟眼是方的，有的鸟是睁一只眼闭一只眼，还有的鸟被画成白眼，以寄寓不平。对于大写意花鸟画来说，画的内容本身并不重要，重要的是画家通过对客体的观察和体验表达出的主观意识和情感，借助客观物象再现的情绪体验。这正是很多画家提倡的“画心中之象，写心底之情”的完美诊释。

二、情绪体验对创作题材选择的影响

在创作题材的选择上，画家也经常受到情绪体验的影响。在情绪高昂的时候，画家常常会以积极的心态看待周围的一切，进而选择一些积极的、阳光的花鸟景物作为创作题材。但是在情绪低落的时候，画家常常会以悲观的心态看待周围事物，这个时候经常会选择一些消极的创作题材。以明代大写意花鸟画家徐渭为例，由于其一生经历了常人难以经历的恐怖、惊骇、伤心、痛苦、忧郁甚至是疯狂等情绪体验，因此其选择了葡萄作为创作题材，一方面葡萄果实光华鲜透，似有珍珠之美，另一方面葡萄树盘根错节的枝藤给人一种荒凉之感。在徐渭的《墨葡萄》中，葡萄藤条错落低垂，藤蔓交织，数串葡萄倒挂枝头，叶片堰仰，果实累累，粒粒珠现。那一团团泼墨叶片，水墨酣畅，狂肆浑脱，墨彩斑驳，信笔挥洒，表现出葡萄的晶莹欲滴之感，笔纵情肆，可谓意趣横生。近看徐渭所画葡萄几乎是没有体积感的。此画状

物不求形似，而得物体之神。徐渭将自己的人生经历和情绪体验全部倾泻到了这幅画中，观者通过画作可以深刻地体验徐渭那种激愤、抗争、不平的情绪。

三、情绪体验对在画上题诗和题跋的影响

对于中国画家来说，一直以来诗画都是不分家的，在作画无法完全地抒发自己的情感时，画家会通过选择在画上题诗或者题跋宣泄自己的情绪。所以，如果情绪体验不同，画家在绘画作品上题诗或者题跋的内容自然也有所区别。在怀才不遇、受人冷落的情况下，画家通常通过题诗宣泄自己的悲愤之情。如，徐渭在《榴实图》上所题：“山深熟石榴，向日便开口。深山少人收，颗颗明珠走。”画家在表现自己的风骨时常常会在梅、兰、竹、菊等画作上题诗。如，宋末元初郑思肖的题菊诗：“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”此外，值得注意的是，一位画家在不同的时代会受到不同情绪体验的影响，其在画作上的题诗和题跋也是有所差别的。如齐白石曾在抗日战争期间作过一幅《螃蟹图》，题曰：“看汝横行到几时。”而在抗日战争胜利之后，齐白石又作了一幅《螃蟹图》，并在上面题诗：“处处草泥乡，行到何方好。昨岁见君多，今年见君少。”齐白石创作的同样是《螃蟹图》，但题跋和题诗所蕴含的感情截然不同，主要原因就在于其情绪在不同的时代产生了变化。受我国艺术发展历史的影响，中国画更多的是以揭示创作者的精神和本质为主，不在于追求外在的表现形式。因此，大写意花鸟画创作更多的是强调画家的主观感受。画家总是能够以充沛的感情从自然中挖掘出与情绪体验相适应的元素，以自己的心灵映射万物，代万物立言，运用创造性的艺术语言再现自然的神韵，并将自己的情绪和自然之景有机结合起来，取得了王国维先生所说的“一切景语皆情语”的效果。

参考文献：

[1]史宏云.大写意花鸟画创作中的情绪体验[J].文艺研究，2015（04）.

[2]孙鹏昆.写意花鸟画中的情感传达[J].大舞台，2012（06）.

[3]涂少辉.谈当代工笔花鸟画的“观念性”[J].新疆艺术学院学报，2014（02）.endprint