设计语言中的字体符号表达

康鹏

摘 要：在日常设计规范下，我们经常会为了设计出优秀的方案而思考良多，当然当下的设计大环境已经有所改善和发展，在还没有电脑制图的年代，许多设计师做一张海报就要靠手绘和手写，那是十分考验美术功底和整体把控力的。现在我们已经相当幸福，拥有着各种高科技工具和实现手段，但是却往往忽视了设计师最基础的东西，就是动手能力（除却电脑以外的手工、手绘、手写基础），所以在设計语言中，操作和设计思维的表达，符号的运用，是一种综合而宏观的概念。

关键词：设计语言；字体；符号

中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）32-0043-01

一、前言

艺术和设计这两种活动，一个是有关物质、商业和量产物品的实用世界，另一个则是和比较难以捉摸、难以界定的思想世界相关，拥有独特和无用的光环。就广义而言，设计一直都和塑造或美化日常事物相关，提醒我们实用之外的世界。一切的结果导向最终都会以最后的设计呈现所表达，那么在设计语言中，字体符号的表达是如何呈现的，下文将做一个浅析解读。

二、对比，字体符号本身的气质表达

对比是艺术设计的基本定型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等作对照就称为对比。把两个明显对立的元素放在同一空间中，使其既对立又和谐，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明的对比，求得互补和满足的效果。

字体符号在单独上或者与不同文字的搭配上所带有的气质都是不一样的，因此设计字体首先要考虑的是一组字体的含义，在含义的表达和表述上已经主次关系的对比和统一协调。

三、和谐，字体符号的可识别特征

在满足功能要求的前提下，使各种设计元素形、色、光、质等组合得到协调，成为一个非常和谐统一的整体。和谐还可分为环境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等。

对于字体符号来说，识别性非常重要，当你在处理那些横竖、撇捺、点的时候就要考虑清楚你设计的字体在别人的眼中是否能够辨认出来，是否该组文字中的字有点相似，是否将透露出信息传达的不准确以至于产生误解。比如：“午”与“牛”，“千”与“干”等等，这些都需要细心考虑的。

四、均衡，字体符号的形式感选择

我们知道演员走钢丝，从力的均衡上给人稳定的视觉艺术享受，使人获得视觉均衡心理，均衡是依中轴线、中心点不等形而等量的形体、构件、色彩相配置。

均衡和对称形式相比较，有活泼、生动、和谐、优美之韵味。字体的寓意、识别性都有了，接下来要考虑的就是所设计字体形式的选用问题了，是打算运用扁平体还是细长体，甚至是书法体还是卡通体，而这一步的选择也不能忽视，因为这几种形式所带给人的感觉是不一样的。

字与字之间连笔的处理以及图形的替代：这两者都是为了字体在整体上更加生动、更加有寓意的处理方式。

首先说一下字与字之间的连笔，对于连笔来说主要有两种形式，一种是字与字之间笔画有可连接性，有笔断意连之感，第二个就是两个字可以共用一个笔画，第三种就是通常大家所见到的那种错位法，在字与字错位中寻找可连接性，再次提醒，如果在设计一组字体的时候必须连接而上面这几种都没办法达到的话，大家就要想办法增加线条或者别的东西来进行连接，而我们在处理字与字连笔的时候不能强加硬变的形式来设计，因为这样的处理反而会破坏整体感觉。对于字体设计中的图形替代或者添加来说，都是为了使字体做得更漂亮一点，更生动一点。

五、层次，字体符号的细节处理

一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度而更加丰富。缺少层次，则感到平庸，室内设计同样要追求空间层次感。如色彩从冷到暖，明度从亮到暗，纹理从复杂到简单，造型从大到小、从方到圆，构图从聚到散，质地单一到多样等，都可以看成是富有层次的变化。层次变化可以取得极其丰富的视觉效果。说到底字体符号的设计难处理的地方就是横竖与撇捺之间的处理了，在设计字体的时候，如果横竖与撇捺之间处理不当的话，就容易发生整体字体在设计上的乱、不和谐，而这里的不和谐主要是笔画的横竖与撇捺之间没达到和谐性，和前文的观点相呼应，整体没达到美观的效果而引起的。

六、结语

总而言之，设计是一种沟通方式，从图文，从视觉，从各种多方面的表述，设计是一门学科，从表面看，它是一种关于图文编排制作的技术；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术、艺术、视觉心理的高度统一。

关于设计语言和字体符号，要谈论的其实还有很多，很多。对于字体符号设计来说，字体间大小的处理不能只考虑数学中的大小来进行处理，而相应的视觉中的大小更是我们所想要的，因为在字体符号设计中笔画较简单的字体与笔画繁琐的字体搭配时给人的视觉冲击是不一样的，因此在大小的处理上要做到适可而止，不能仅仅只考虑到数学中的大小来进行设计。