字体设计中视错觉原理的应用分析

金晓丹

摘 要：本文从视错觉原理以及视错觉规律下字体设计的原则入手，通过对竖长横短的视错觉、面积大小方面的视错觉、视觉中心位置的视错觉、分割、位移和光渗的视错觉以及图形变形的视错觉在字体设计中的应用分析，为设计人员应用视错觉原理进行字体设计提供了帮助。

关键词：字体设计；视错觉原理；光渗错觉

中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）32-0032-02

一、前言

随着经济的不断发展，我国设计行业也呈现出欣欣向荣的趋势，字体设计作为设计行业中的重要部分，主要包括文字性标志、企业标准字以及包装或者海报中的字体设计等，但是有很多从事设计的人员或者学生对字体设计的了解很浅显，对字体设计的规律以及视错觉原理的认识也不够，使得字体设计过于随意，错误百出，根本不能达到理想的字体效果，甚至会在设计项目中出现事故。因此，对于字体设计中视错觉原理应用分析的研究是很有必要的。

二、视错觉概述

视错觉就是指人们在观察物体的时候，由于经验主义或者是选择了不适当的参照物，形成了错误的判断和感知，即观察者在客观因素的影响下或者自身心理因素的指引下，对物体的形状、色彩或者线度的认识与客观事实不相符，属于一种视觉规律，是人人都会有的，并不是一种病态。

视错觉产生的原因主要有以下两种：

第一，生理方面的原因，主要是与瞳孔随着光线的变化、眼睛肌肉、眼睛的结构以及网目电流等因素有关；

第二，心理方面的原因，人在观察物体时不仅眼睛在看，大脑也会进行灵敏的判断，有些时候大脑会在眼睛没有完全看清楚时就作出判断，但是这种判断的准确性不高，很容易出现错觉。

视错觉有时会对设计工作者的工作带来麻烦，使得设计工作达不到想要的效果，严重的时候还会造成事故。但是大量的研究表明，视错觉是没有办法排除的，所以在日常的生活工作中，我们要正视视错觉，尽量在生活和工作中克服并矫正它。比如，法国国旗红：白：蓝三色的比例是33：30：37，这样我们看起来三种颜色的面积才是相同的。一旦我们了解了视错觉，就可以在生活工作中减少因为它而出现的失误，还可以将它当做一种艺术手法来进行艺术创作，比如，光谱图案、印刷以及大型团体操中都应用了视错觉①。

三、字体设计的原则

由于人们的视错觉规律，在进行字体设计时要注意根据这种规律将字体设计成人们看起来舒服的样式。具体的字体设计原则如下：

（一）提高文字的可阅读性

通常情况下，人们在阅读时很少会关注到字体“形”的变化，因为我们对于文字已经有了固有的认知，在字体“形”上出现的一点变化并不能影响我们对文字的识读，我们关注的重点在于文字背后的意义。但是随着互联网的不断发展以及人们生活节奏的加快，越来越多的声音、文字以及视频出现在我们周围，人们不再静下心来进行阅读，严重的时候，人们可能会无视掉周围大量的文字信息。因此，在进行字体设计时，不仅要注意文字的字形、结构以及形态等方面的重新创造，更要注意文字的编排效果，以此来提高文字的可阅读性、信息传达效率以及激发视觉的能力。

（二）提高文字的美感

文字的美观程度会对阅读者的情绪有很直接的影响，因此，在进行字体设计时，设计者要注意笔画与笔画、文字与文字之间的结构和比例，让它们产生一定的节奏和韵律，提高文字的美感和感染力，给阅读者带来舒适的阅读体验。另外，目前比较流行的创意字体不仅具有可阅读性和准确性，还具有一定的装饰性，给予了文字新的生命力，但是，在进行创意字体的设计时要注意艺术创作的程度，不能过于夸张，使文字失去了本来的意义。

（三）创新字体的风格

常见的字体风格有端庄秀丽、坚固挺拔、苍劲古朴、生动活泼、庄严雄伟、简洁爽朗、深厚沉重以及新颖独特等，这些风格的字体各有各的特色，应用于不同意义的文字中可以达到很好的阅读效果。比如，在进行女性产品的字体设计时，可以采用生动活泼或者端庄秀丽风格的字体；在进行时尚新品的字体设计时，可以选择新颖独特风格的字体，体现出产品的个性②。

四、字体设计中视错觉原理的应用分析

（一）竖长横短的视错觉

如果将两条等长的横线和竖线放在同一平面上，我们会感觉竖线比横线长，特别是将竖线放在横线中点的时候。当我们观察宽和高一样长的物体时，总会感觉该物体的高度要大于它的宽度，当物体的尺寸越大时，这种视错觉越明显，比如当你站在一栋高度和宽度相同的大楼面前时，会明显感觉到大楼的高度要大于它的宽度。我们不会觉得一百米的马路很长，但是如果将一百米的马路竖起来，就会感觉这是一个非常高的高度。这些现象出现的原因是由于人的视野属于横向比较宽、竖向比较窄的椭圆形。这个椭圆形和实际的视野相比，就会感觉竖线更加长。与竖长横短的道理相同，一样粗细的笔画，竖笔在视觉上就要比横笔窄一些，如果是介于竖笔和横笔之间的倾斜笔画，则靠近竖笔的更加窄，靠近横笔的更加宽。大部分人都认为汉字中的黑体笔画是等粗的，但是黑体的笔画是经过一定的调整才达到视觉平衡的，根据相关的数据研究，横笔大约要减细十分之一左右才能在视觉上和竖笔等宽。

（二）面积大小方面的视错觉

面积大小方面的视错觉主要分为内白对面积大小错觉的影响以及形状对面积大小错觉的影响。

首先是内白对面积大小错觉的影响。

同样大小的正方形，如果内白不同，就会感觉正方形的大小不同，内白比较大的正方形视觉感受也大，内白比较小的正方形视觉感受也小。这种视错覺在字体设计中也经常出现，比如在设计“口、圈、困、田”等字时，如果将这些字体全部设计成填满外框时，由于字体的内白不同，就会感觉“口”字比较大，而“圈、困”等字就比较小，所以在进行字体设计时，要将“口”字的面积适当地减少，扩大“圈、困”等字的面积，这样在视觉上就看起来工整多了。endprint

然后是形状对面积大小错觉的影响。

如果将面积相同的两个正方形放在同一个平面内，将其中一个正方形进行45度的旋转，这时呈现给人们的视觉效果就是，旋转之后的正方形面积更大，因为旋转之后的正方形在横向和竖向上的长度都比未旋转的大很多，给人一种面积很大的感觉。在进行字体设计时，如果将字体的格子设置成同样的大小，但是仍旧有一种字体大小不一样的感觉，这是因为汉字的笔画变化比较多，字体的面积也不一样，会造成视错觉。汉字的字形主要有方形，比如“口、田”等；梯形，比如“旦、由”等；六邊形，比如“永、中”等；五边形，比如“土、士”等；品字形，比如“晶、淼”等；三角形，“上、下”等；菱形，比如“十、个”等。这些字体的面积有很大的不同。

因此，在进行字体设计时，要想在视觉上使这些字体的高度和宽度相同、面积相近的话，就要进行一定的调整。

（三）视觉中心位置的视错觉

如果只凭自己的视觉来找出一个长方形的中线，再使用尺子测量出长方形的中线，我们会发现，视觉上的中线会比实际的中线要高，这就说明，我们的视觉中心位置要高于实际的中心位置。因此，在进行字体设计时，不论是汉字、数字还是拉丁字母，都要做到上紧下松，比如，汉字“日、吕、昌”等，数字“3、8”等，拉丁字母“A、E、Z”等，为了视觉上字体的美观，要将这些字体的中线放在视觉中心线上面的位置。

（四）分割、位移和光渗的视错觉

首先是分割的视错觉。

如果对同样的正方形进行横向分割、竖向分割以及弹簧状的横向分割，可以看出横向分割正方形的高度大于宽度；竖向分割正方形的宽度大于高度；弹簧状横向分割正方形的高度明显大于宽度。在字体设计中也有同样的情况，有些字的横笔比较多，比如“垂、量、重”等字；有些字的竖笔比较多，比如“侧、栅、翩”等。横笔比较多的字在视觉上容易显得高，所以在设计时，要将这类字体进行上下压缩、左右拓宽；竖笔比较多的字在视觉上容易显得宽，所以在设计时，要将这类字体进行上下延长、左右压缩。

然后是位移的视错觉。

如果使一条直线穿过两条平行的直线，被平行直线截断的两条射线会给人一种不在一条直线上的感觉，这种错觉就是位移错觉。在字体设计中要避免这种错觉的出现，比如在设计拉丁字母“X”的时候，一笔画会比较粗，另一笔画会比较细，当细笔画穿过粗笔画的时候，就会出现位移错觉，所以，在进行“X”的设计时，要将细笔画进行一定的调整。

最后是光渗的视错觉。

光渗视错觉主要是在比较强烈的对比中出现的，比如长时间观察黑白交接的区域，会出现边缘光亮感，给人一种光线从图形中往外渗透的错觉。如果将长方形的黑纸条放在强光的背景下，我们会发现，长方形的直角看起来变成了圆角，这就是光渗视错觉。在进行中文黑体的设计时，也会出现这种视错觉，如果将字体的笔画端设计成直角，看起来笔画就变成圆角了，所以要向外延伸一点笔画的端角，这样字体看起来才是方的。

（五）图形变形的视错觉

图形变形错觉主要是指因为图形之间的相互影响，使得图形在方向或者形状上产生了变化。在刚开始进行字体设计时，设计师会将注意力放在笔画比较复杂字体的设计上，比如字体的左右上下或者膨胀收缩的问题，而忽略掉笔画比较简单的字体，其实笔画比较简单的字体很容易出现图形变形的视错觉。比如“上、了、少、不”等字，这些字的结构简单且笔画很少，但是因为斜画比较多，非常容易出现重心不稳的情况，会给人一种横笔左边高右边低、竖笔向右倾斜的错觉，从而在字行中不协调。

因此，在具体的字体设计中，要将这类字体的横笔左边向下调整一些，竖笔向左调整一些，这样字体看起来才会协调。另外，在进行“同、周、简”等半包围结构文字的设计时，要将文字的上部收缩一些，这样才在视觉上使文字上下大小相同③。

五、结语

综上所述，视错觉原理在字体设计中的应用很广泛。分析可得，通过对字体设计中视错觉原理的应用分析可知，在充分了解视错觉原理之后，再进行字体的设计，可以增强文字的可阅读性，让字体的视觉效果更加协调美观，还可以“将错就错”，利用该原理提高字体设计的趣味性，为字体增加艺术效果，从而促进字体设计行业的发展。

希望本文可以为相关人员进行字体设计中视错觉原理的应用分析提供参考。

注释：

①陈琪琪，沈宏.浅谈视错觉原理在海报设计中的应用[J].美与时代（上），2011（08）：53-55.

②郭云云，张宇红.视错觉的成因及其在界面设计中的应用[J].大众文艺，2015（06）：119-120.

③钟玲.关于平面设计中视错觉的应用分析[J].艺术科技，2017.endprint