再论通俗歌曲的演唱与训练

田松

摘 要：实践证明，与通俗歌曲演唱者的“好嗓子”、“好乐感”、“好形象”等“先天”素质不同，通俗歌曲的演唱技能、水平可以通过“后天”培养获得及提高；鉴于此，为了更好提高我国通俗歌曲的演唱水平，切实发挥“后天”培养在通俗歌曲演唱中的积极作用，促进我国通俗歌曲演唱事业的健康发展，笔者结合工作实际，专门对通俗歌曲演唱与训练问题进行了深入探讨，重点从通俗歌曲的演唱和训练两个角度，探索性提出有效的改进措施与建议。

关键词：通俗歌曲；演唱；训练；声音训练

中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）33-0101-01

通俗歌曲演唱是一种艺术性很强的活动，要求演唱者不仅要有“好嗓子”、“好乐感”、“好形象”，还要有较高的音乐文化与艺术素养；前者基本由演唱者“先天”决定，而后者则可以通过“后天”培养得到提高。为了更好提高我国通俗歌曲的演唱水平，切实发挥“后天”培养在通俗歌曲演唱中的积极作用，促进我国通俗歌曲演唱事业的健康发展，笔者结合工作实际，专门对通俗歌曲演唱与训练问题进行了深入探讨；分别从通俗歌曲的演唱和训练两个角度，探索性提出有效的改进措施与建议。

一、通俗歌曲的演唱要点及其把握

1.注意保持声音的自然、圆润和流畅。演唱通俗歌曲过程中，保持声音的自然、圆润、流畅是对演唱者的基本要求；特别是在电声、扩声设备环境下，演唱过程中切忌过度用力，要求演唱者要熟知扩音后的声音效果，熟知音响、麦克风等电声设备的功能及对演唱者发音的影响，以及熟知歌曲伴奏的影响与作用，只有这样演唱者才有可能做到发音要自然放松，保证歌曲声音的圆润流畅，进而做到演唱者、歌曲、伴奏、電声设备的浑然一体。

2.演唱语气生活化，咬字自然、清晰。通俗歌曲之所以能够被多数人喜爱，就在于其大众化特点，可以说是大众语言精髓之一；即通俗歌曲演唱更接近于人们日常生活说话及其语气，咬字清晰、发音规范、自然；这也是通俗歌曲演唱的重要要求之一。演唱者要想做到咬字清晰，必须清楚分辨声母、韵母和声调，三者构成一个字的完整读音，其中任何一个分辨不清都有可能变成“方言”，特别是声调。就发音的规范，可以考虑利用普通话的韵母和我国戏剧咬字中的“十三车辙”来加强训练。

3.演唱中注意说、唱、喊、叹相结合。说、唱、喊、叹是通俗歌曲演唱的四种重要情感与内容表达形式，一般情况下是以说为主、以唱抒情、以喊宣泄、以叹描述。通俗歌曲的演唱语言主要来源于生活，但又不同于生活中的语言，而且都是书面语言，在这些书面语言者里，作者并没有事先规定就哪几个字用“说”、哪几个字用“唱”、哪几个字用“喊”、哪几个字用“叹”来表达歌曲内容和情感，这就为演唱者提供了充足的二次创作空间，使演唱者可以充分利用说、唱、喊、叹及其组合来表达特定内容和情感。

（四）巧妙运用直音、颤音提升演唱效果。在通俗歌曲演唱中，直音与颤音是相对的，直音并无专门、明确概念，相对颤音则有专门、明确概念及专业的操作方法；在通俗歌曲演唱中巧妙运用颤音，能起到意想不到艺术效果，为表演增添诱人魅力。颤音是演唱者将气息与喉结配合使用，从而使声音产生一种波动、起伏感，是通俗歌曲抒情的常用技巧之一。很多通俗歌曲演唱者不会使用颤音技巧，关键就是不能做到气息与喉结的巧妙配合。

二、通俗歌曲演唱的相关训练技巧

1.乐感与视唱训练。感觉是通俗歌曲演唱训练的重要内容，训练形式更是多种多样，多数情况下都是采用倾听音响资料形式，通过反复的倾听、体味使之逐渐具备某种音乐乐感。视唱的通俗歌曲演唱训练的另一重要内容，视唱训练的主要目的是通过多次、反复的训练使之掌握通俗歌曲的不同节奏类型，进而在演唱中做到自如应用。

2.演唱呼吸训练。演唱离不开呼吸，即所谓的“唱歌者必先调其气”；呼吸训练对于通俗歌曲演唱至关重要。对于通俗歌曲演唱初学者来说，由于无法做到正确运用呼吸，不能自由驾驭声音、气息，结果把歌曲唱得断断续续、疙疙瘩瘩；必须首先加强呼吸训练，通过多次尝试、实践找到适合自己的呼吸方法。

3.表演状态与形体训练。表演状态，简言之，就是通俗歌曲演唱者的投入程度，通过乐感、视唱、呼吸等的综合训练，使演唱者渐入“佳境”，最终找到表演的“感觉”。形体也是衡量通俗歌曲演唱者进入表演状态、具备较高演唱水平的重要标准之一，适时、到位的形体表演能够为通俗歌曲演唱“增姿添彩”，取得更好的艺术表演效果。

4.器乐与电声设备使用训练。通俗歌曲演唱离不开器乐伴奏，特别是演唱者自身在演唱过程中如果能够熟练掌握与运用一种或者多种乐器，势必会创造出更好的演唱效果；比如，电吉它、电子琴、爵士鼓等。电声设备是通俗歌曲演唱的必备设备，如麦克风、音响等，要求演唱者要熟悉电声设备功能及在演唱中的作用，以及能借助电声设备增强艺术表演效果。

5.音乐理论训练。作为一名专业的通俗歌曲演唱者，其不仅要有高超的通俗歌曲演唱技能，还要有全面的音乐理论知识基础，后者在一定程度上决定了演唱者的“发展前途”；拥有演唱技能只能证明演唱者当前的水平高，拥有扎实的音乐理论基础则证明演唱者有“潜力”，在未来会有更大的发展空间。

参考文献：

[1]李荣萍.浅谈通俗歌曲[J].戏剧之家，2016（08）.

[2]李振宇.美声唱法和通俗唱法的区别[J].戏剧之家，2017（06）.

[3]李建刚.通俗唱法的风格和演唱技巧[J].大众文艺，2015（07）.