试论舞蹈《点绛唇》的意境之美

杨琛

摘 要：舞蹈要有意境，才能创造出更多有意义、有内涵的舞蹈作品。舞蹈《点绛唇》的意境极为深远，通过舞蹈中演员对古典舞跳、转、翻以及一系列神韵的展现，本文探索意境融于舞蹈作品里的表现，探索意境中情景交融和虚实结合对于舞蹈的

升华。最后提升对于舞蹈意境最初的理解，解读舞蹈《点绛唇》深层次含义：古代深闺少妇 “我君未归我，怎敢老去”的心念、

心忧，解读了舞蹈的意境美，解读了舞蹈意境的内在意义。

关键词：舞蹈；意境；美感

中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）33-0087-01

一、意境的内涵

“意境”由著名的诗人王昌龄提出，“意境”、“情景”和“物镜”作为诗的三境舞蹈也作为一种文化艺术形式，需要意境的渗透。舞蹈的意境，是基于人体动作在舞台空间和实践当中创造出来的意象，这种意象既是真实的、具体的；又是虚拟的、象征的。舞蹈作品不仅只在空间上让观众感受到美感，还需要在情感中，完成艺术的传达作用。所以舞蹈的意境最为重要。意境就是景与情的交融，客观的境与主观的意的完善结合。”“意”，犹如一首诗；“境”，犹如一幅画。“意”是舞蹈中塑造的艺术形象所表达出来的思想感情，而“境”是舞蹈中这种情感的载体。舞蹈要有意境才能做到“形”与“神”、“情”与“景”的统一结合，才能创造美的舞蹈意境。本文以舞蹈《点绛唇》为例，笔者在接下的探究中，将从舞蹈的多方面分析意境的表现，剖析意境对于古典舞蹈重要的作用。

二、《点绛唇》中舞蹈意境的表现手法

在舞蹈《点绛唇》表演的空间和时间里，通过演员连续的动作表现、凝练的姿态神情和不断流动的空间结构，结合背景音乐、舞台美术等艺术手段塑造了舞蹈中天真纯洁、情感丰富、渴望卻又矜持的女子艺术形象，从而将观众带入到一名渴望爱情的古代封建女子的内心深处，创造了舞蹈的意境感受。

1.文学意境。意境就是舞蹈演员希望通过舞蹈来向观众传递内心的情感理念和思想观念，以及演员对舞蹈的投入程度和通过舞蹈动作的编排所营造的一个整体的情感氛围。这是舞蹈意境表现手法的一个层面，能够让观众通过演员的一系列舞蹈表演来感受其中的情感变化，也是舞蹈意境的情感基础。根据角色情感的变化，《点绛唇》的开始，一束定光，一个背影，女子思念着、盼望着，等待远方丈夫的归来，为该舞蹈的“起”。此后女子日思夜想的盼望慢慢转化成为想象丈夫已经从远方归来的甜蜜，配合着镜子，用轻快的步伐和张力较为大的肢体动作表达自己欢喜雀跃之情。在中间高潮的部分，舞者用“踹燕”、“翻身”等多技巧表达女子积郁在心中的爱，沉浸在自己想象和心爱之人欢乐嬉闹的回忆，情感表达并不是只有美好的念想，还有着如诉如泣，盼望已久的恋人迟迟未归的失落，灵动的眼神顿时黯然失色，如此的空洞、孤单、寂寞.感情渗透到舞蹈演员的动作里，时而神采奕奕，时而愁眉不展；时而轻巧欢快，时而低沉压抑，也完成了舞蹈编导所要表达的文学意境。舞蹈《点绛唇》在整体的表演中，由这样的文学意境来塑造出舞蹈的意境美。引发出来的想象空间结合文学写作手法，刻画出一个古代女子的内心世界：多年如一的深闺生活、孤寂凄苦的惆怅等待。仿佛看到了女子对恋人的思念。顺着她眺望的目光灯光转变成粉紫色，或以透亮的黄光相辅相成，随着明快的音乐和舒长的舞姿，像是蝴蝶翩翩起舞，呈现出了女子等待恋人时自由玩乐的场景。最后，当音乐逐渐缓慢、当灯光逐渐变暗，女子还未等到心中的恋人归来，原本灵动妩媚的眼神变得暗淡，最终回归到椅子上，捡起被丢弃的镜子叹忧凝视，与开头的背影相呼应，突出了舞蹈的主题。在空间意境中属于舞蹈编导对于舞蹈动作和整体空间的调度构想，在《点绛唇》中虽然没有被刻意的安排，但是空间动作的调度早已深度到每一段表演的细节中。完美的空间调度也是能辅助舞蹈意境进行更好的诠释的一种重要表现手法。所以舞蹈作品中也是由意境来塑造出舞蹈的意境美的。舞蹈动作与情景相融合，共同完成了意境美。

2.情节的营造。意境”，则是通过对于舞蹈创编者的创编和表演者的表演，观众从视觉、听觉所感悟到的舞蹈的意境。而《点绛唇》在这一点上则是毋庸置疑的感触到了观众的内心，将观众带入舞蹈的脉络，让观众感受到了某些情节之外的东西，或是感动深受、或是怜惜同情。从舞蹈的神态变化和动作变化来展示意境，让观众感受到了怜惜同情，这就是情节展示故事整体的意境之美。

三、《点绛唇》中舞蹈意境的整体体现

在舞蹈表演中，舞蹈的意境都是以情景交融来创造的艺术过程。当情与景观产生联系融为一体时，意境的美感就自然而然的呈现出来。舞蹈意境整体，就是将作品所反映的生活场景与所表达的思想感情相融合到一起的一种境界，在舞蹈《点绛唇》的艺术表演中，意境的整体就是实镜和虚景、近物和远情所营造出来的舞蹈氛围。在舞蹈表演中，不论是由心而生的心态意境，还是外部辅助的空间意境，都是以情景交融为基础建立所呈现的。，舞蹈意境的营造就是一个创造情景交融的艺术过程。当情与景观产生联系融为一体时，意境的美感就自然而然的呈现出来。

正所谓“内化于心、外化于形”。舞蹈从结构上来讲，也是一个从开始到结尾的发展过程，情感在其中支撑着其整体的发展变化。

参考文献：

[1]隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海：音乐出版社，2009.

[2]宗白华.美学与意境[M].南京：江苏文艺出版社，2008.

[3]袁禾.中国舞蹈意象概论[M].北京：文化艺术出版社，2007.endprint