“集众家之技艺 汇器物之大美”

王怀岑

摘 要：鸟笼的产生首先赋予了实用功能，艺术性审美情趣是在实用性的基础上逐渐发展形成的，随着鸟笼审美意识的提高，鸟笼的装饰性也越发为人所推崇，形成了多工艺的综合艺术门类，随着经济的发展人们不光是局限于用鸟笼养鸟，而是摈弃了鸟笼的实用功能，玩味鸟笼。鸟笼被列为非物质文化遗产后，鸟笼的价值也逐渐被接受，喜欢收藏鸟笼的人越来越多，形成了鸟笼文化独特的美学文化。

关键词：鸟笼；分类；美学；特征；技艺

中图分类号：S817.9 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）33-0009-02

一、鸟笼的分类及美学特点

关于鸟类的笼养源于何时未见研究资料和实物佐证，传说，自商周或秦汉时已驯养笼鸟，应该说是有可能说明其历史悠远，自唐朝就有了鸟笼的记载。鸟笼作为集实用及装饰艺术于一体的艺术品，具有较高的欣赏价值，人们常把鸟笼分为收藏笼和实用笼，收藏笼主要用于收藏，主要体现鸟笼的艺术性，价格往往较为昂贵，多以手工制作为主，而实用笼主要作为鸟舍，在选材上主要以结实耐用为主，同时兼顾鸟笼装饰及养鸟人的情趣，在制作上多以机械加工为主。

中国的鸟笼制作流派众多，制作工艺、艺术价值也大有不同，其中以北笼、南笼、广笼、川笼最为著名。在此四大笼基础上还有一些很有地方特色的笼，值得一提是漳州笼，桂林笼，凯里笼，云南金竹笼等等。但因其影响范围较小，大多是从四大笼分流派生而自成一格的。鸟笼多选用竹、木或金属丝之类的材料制作，形状有长方形、房式、腰鼓形、方形、扁形、圆形、半圆形，我国的鸟笼素以选材考究、做工精细，既适用又美观而著称。

1.南笼。南方鸟笼以苏杭浙为代表，外形以方形为主，挂钩可以转动多以竹制。影响整个江南地区，特别是繡眼笼对北方影响更大。以绣眼笼，画眉笼，黄腾笼为主要代表。南方的笼子就象江南的风景一样秀美，玲珑。南方盛产竹子，鸟笼子大都用竹子做材料，竹子的品种很多，用于做笼子的也多，也就分出了档次。由于江南竹子用处很多，做工很讲究，能工巧匠也多，江南各地都有精品，可以说是山外有山。南笼雕刻工艺十分精细，以小刀刻竹见长，特点是细腻，小巧，装饰到位，配置分寸严格，给人以清新之美。特别是绣眼笼很有苏绣味道。人们把广笼中的波笼，川笼中的高柱绣眼笼，和南笼的绣眼笼并称为绣眼三大名笼。

南派鸟笼（也有人称作苏派鸟笼）是中国鸟笼中的精品之一，苏州的颜虎金老人被人们称为南派鸟笼的代表，也被人誉为南派鸟笼的泰山北斗，苏州自古就有发达的手工作坊，手工艺品丰富而多彩，这也为苏派鸟笼的传承与发展带来了契机。其特点主要体现在鸟笼的精细及艺术价值，颜虎金老人的鸟笼全部由手工制作，精细的工艺造就了非凡的艺术作品，为藏家所推崇，收藏价格也从几千到几万不等。

2.北笼。主要是北京，天津，河北一带。鸟笼的外形大多以平顶、圆形为主，四角抓钩，将鸟笼固定住，不能转动。制作上非常讲究，材质优良，以靛笼，百灵笼，平顶画眉笼为主要代表。特点简洁大方，大气点，有一定动感，对钩，板盖和顶棚等相应配件比较讲究。因此也带出了相应产业链，也造出了很多此行业的大师。

3.广笼。主要是广州，香港，柳州一带。影响至台湾和东南亚。以画眉笼，波笼，四喜笼，太子笼为主要代表。特点是壮硕，华丽，实用，工艺也很到位。广笼的脚花只有3个，且1个正对门，剩下的2个在后面。绣眼波笼一般没有篦子底，其它的杂鸟笼有篦子底的也较少，但画眉笼一般有篦子底。笼子整体上漆的不少；特别是上世纪六十年代中期至八十年代初期，此一时期香港制笼师傅为广笼的发扬光大作出了很大贡献。也为广笼走出国门发挥了重要作用。

4.川笼。主要是四川，重庆一带。影响至云贵。以画眉笼，绣眼笼，百灵笼，瓜儿皮笼为主要代表。特点是简洁，朴素，含蓄，充分利用材料颜色呈现古典美。川笼与北笼的区别在于北笼批量大，而川笼几乎都是私人定制，当然，北笼也有手工好的、笼价很高的，一般批量的以河北涿州为多，批量大的就是养鸟的笼。川笼拼的是选料精，做工细，定制的鸟笼则收藏价值高。在设计上，川笼的脚花绝大多数的是4个，前面2个，后面2个。除了百灵笼、云雀笼没有篦子底外，其它的笼子都有篦子底。笼子整体上漆的很少很少，但大圈内侧和底盒一般都会上漆。

二、鸟笼的美学特征

鸟笼工艺就是一种综合的审美艺术，是线条、工艺品、雕刻、青铜制品、漆艺、木器制品、构成艺术等想集合的艺术。鸟笼的审美包括美的内涵、美的特征、美的形式、美的体现方式、美的趣味、审美心理、审美色彩、审美传统美学等人文内容。

一般说来，凡是形象总是可视、可听、可触、可感的，无论是自然美、社会美、艺术美，都不能脱离具体可感的形式而存在。美是目的性与规律性在感性形式中的对立统一，所以需有一定物质因素为载体，如色彩、线条、形体、声音等把人的本质力量通过改变、认识客观对象世界的各种感性形态呈现出来，才能作用于主体的审美感官，而引起审美感受。

三、艺术种类分析

（一）线的艺术

鸟笼是一种具有实用性物质，必须具有一定的腔内空间，首先要满足它的实用性，因此鸟笼最重要的构成就是笼条，必须有一条条笼条做成紧密的网架，以免爱鸟飞出，因此鸟笼网架就成了鸟笼的基本构成，一条条的笼条如何编排就决定了鸟笼的审美，鸟笼笼条一般分为直线型、大弧形、小弧形。直线型笼条设计多用在南笼中，笼边一般为竖条等距排列，笼顶以笼边笼条延伸平行等距排列。但在部分北笼、川笼、广笼中也会有。

直线在最简洁的形式中表现了无限的张力和方向，它明确、简洁、爽朗，锐利，在心里影响上更为简洁和直接，其形象心理具有男性化的特征。有肃目、崇高之感，坚强、直硬、固执而倔强。笼条竖起正好与水平线构成直角，成为空间结构的基本框架。具有崇高与庄重的特征，笼条的整齐、均衡的排列体现了稳定、统一、整齐划一的视觉风格，水平线和垂直线的交错也组合形成了室内大大小小的界面，可产生不同的角度和视觉特征。endprint

（二）雕刻艺术

木器雕刻是中国雕刻的一种门类，有着悠久的历史，鸟笼雕刻技艺却在清朝乾隆皇帝年间得到发展，皇帝对鸟笼的喜爱不再是局限于它的实用性，鸟笼的审美情趣也在不断得到升华，于是国内顶尖的鸟笼艺人纷纷为皇帝制作精美的鸟笼，在皇帝的影响之下，京城之内文人、士大夫纷纷仿效，普通旗人百姓也跟风追捧，养鸟玩笼之风也愈演愈烈，流风一直延续到清末民初，近年来，经济发展，古风复兴、雕刻技艺的发展、以及三维雕刻机的出现都为鸟笼精细雕刻提供了可能，大大丰富了雕刻品种，提高了生产效率。

（三）鸟笼瓷器艺术

鸟笼瓷器艺术是在鸟笼上使用的瓷器艺术的总称，鸟笼既然作为闲人雅士的玩物，那么鸟笼瓷器的实用性及装饰性必然是必不可少的，其中主要有鸟食罐、鸟水罐、瓷器顶盖、瓷器底、瓷器装饰物等组成，与其配套的食水罐陶瓷制品普遍，有用玉石、翡翠、玛瑙所制者。

但在鸟笼瓷器中，不得不说的是鸟食罐，鸟食罐是指那些盛放鸟食、清水的陶瓷小罐。古代鸟食罐大多为陶瓷制品，陶器、瓷器的发展相对鸟笼要早，鳥笼瓷器的发展是随着瓷器的发展而发展的。为适应鸟笼形状，鸟食罐、鸟水罐的形式有大小、有方有圆，有单系、双系、无系，粗陋、精美之分。

从器形方面看，明宣德时期景德镇烧制的种类最丰富，有钵式、瓜式、横向竹节式、水盂式等。其造型美观，釉质肥润。浓艳的青花色调，晕散于胎釉之间，与精美的器型浑然一体，其风格厚雅之至。山水、花卉、鸟虫、人物等图案的点缀修饰，让鸟食罐更具风情。

（四）金属艺术

鸟笼是集实用性及艺术性相结合的物品，既有实用性的结构笼体、鸟食具、鸟架、笼钩等，也有一部分装饰用的装饰物，大多鸟笼的主体结构以木质为主，其他器具材质大有不同，大约有：瓷器、铁器、铜器、象牙、银器、牛角、玉器等。其中最具代表性的金属器具当属笼钩及顶盖，在大多数的笼钩中，都是以青铜为主，部分中也有铁器。笼钩位于鸟笼的顶部，笼钩的品种很多有人也把它分为文钩、武钩，文钩以阳刻名人诗词为主，武钩则以高浮雕盘龙饰其钩身，但随着工艺的发展，笼钩无论是文钩还是舞钩都有了极大的发展，都不局限于简单的雕刻纹样，题材也变得丰富多彩。

四、结语

鸟笼文化是诸多文化的一部分，它代表的是历史，是生活的一个点，南北笼反映的是南北文化的一个方面，一种象征，一种文化的差异，就象口音、吃、穿、婚嫁反映了不同地区的习俗一样，是一种文化的代表。

信息时代发展促进了鸟笼文化的传播，不能简单的讲北方的笼南方没有，南方的笼北方没有。交流永远存在，但是根永远不变。炎黄子孙走到世界任何地方他都是不变的，根永远在中国，因此，鸟笼具有鲜明的地方特色。

鸟笼是一种非物质文化遗产，有着独特的制作技艺，这些技艺一直是口传身教，很少成文成章，还无法系统的传承与发展，本文对鸟笼的文化的探讨也只是初步，无法概全盖面，只是想作为一名鸟笼爱好者的身份来探讨，鸟笼的文化之美，还需要学者与传承人合作进行研究，前赴后继，鸟笼文化之美才会最大限度的得以挽救与发展。

参考文献：

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[2]别样花器别样情趣[J].恋爱·婚姻·家庭（养生版），2015.

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[4]鸟食罐里的风景[J].恋爱·婚姻·家庭（养生版），2015.

[5]夏丝雨.浅谈宋元文人画的艺术追求与影响[J].美术教育研究，2015.endprint