让汉俳在三秦诗坛绚丽绽放

◎文/张勃兴

让汉俳在三秦诗坛绚丽绽放

◎文/张勃兴

汉俳是五四新文化运动后众多诗体中以中文创作的韵文，是中日文化交流的产物。最初只是依照日本俳句句式翻译，后来才用中文创作，现已被中日两国诗人和学术界所认同。

日本与中国的文化交流历史源远流长，早在公元前一世纪汉武帝时，两国就有驿使往来，随着中华文化传入日本，汉诗也逐渐在日本流行。由于深受中国诗词的影响，在日本诗坛出现了俳句诗体，这种短诗，言简意赅，灵动精巧，诙谐滑稽，深受人们喜欢。

中日邦交正常化之后，1980年5月，中日友好协会首次接待日本以大野林火先生为团长的“日本俳人协会访华团”。他们带来松尾芭蕉与谢芜村、正冈子规等历代俳句大师的名著。当两国诗人欢聚一堂之际，赵朴初先生诗兴大发，参照日本俳句十七音并依照中国传统诗词的声法、韵法、律法等特点，即席赋诗一首：

上忆土岐翁/囊书相赠许相从/遗爱绿荫浓

幽谷发兰馨/上有黄鹂深树鸣/喜气迓俳人

绿荫今雨来/山花枝接海花开/和风起汉俳

于是有人把赵朴初这首诗的最后一句的“汉俳”两字，作为此类诗体创作之名称。一时间，中国大陆、港澳一些诗人纷纷响应，汉俳初步显示出蓬勃生机和魅力。

其实早在上世纪20年代初，俞平伯在《诗》刊上就曾撰文说：“日本亦有俳句，都是一句成诗。可见诗本不见长短，纯任气声底自然，以为节奏。我认为这种体裁极有创作的必要”，呼吁以中文仿照日本俳句创作新体裁的诗。当时中国诗坛虽一度兴起“短诗热”，一些作家写了一些具有俳句特征的短诗，形式凝练简洁，例如汪静之的《惠的风》，何植三的《农家的草紫》，潘漠华、冯雪峰等人的《春的歌》等，但这些短诗也只能说是受了日本俳句篇幅短小特点的影响，还不能算作是汉语的“俳句”，后来中日诗人交往日益频繁，让更多中国人认识了俳句。

1981年4月，中国著名诗人林林和袁鹰应日本俳人协会之邀访问日本，在日本《俳句》杂志上发表《架起俳句与汉俳的桥梁》一文，让“汉俳”这一种韵文体裁开始被日本友人认识。1982年5月9日，《人民日报》发表了赵朴初、钟敬文等人的数首汉俳作品，在国内诗坛引起注目。

中文是单音节语言，与复音节的日语不同，故汉俳改日本的十七音为十七字，仍分三句，而句子节奏则参照五言和七言体诗，五字句的节奏一般为二三式、三二式、一四式；七言句的节奏一般为二五式、三四式、四三式，个别的还采用一六式。

无论是自由体还是格律体汉俳都有季语（又称季题），即表示季节的词语，但要求没有日本俳句那么严格，季语通常放在首句。自由体又称散体或新诗体，无平仄和押韵规定，可用白话文写作，近似新诗；而格律体则要遵守平仄和押韵，用文言写作，近似词的小令，所以也可视其为一个词牌。

2005年3月23日，中国汉俳学会成立，汉俳出版物增多，还有汉俳专集出版。汉俳创作队伍不断壮大，特别是不少年轻人加入，使汉俳成为深受欢迎的体裁之一。

汉俳的特点是：一、体裁短小，可即事即情即景即感成诗，易咏易记，雅俗皆宜。二、抒情为主，体式虽小，但要情长味浓，使人读后深感芳郁酒前，爱不释手。三、措辞纤巧，以言浅意雅为高，情境幽美为佳。四、句子整炼。全诗十七字，三句段。第一句五字为首，第二句七字为腹，第三局五字为尾。五七五谱式，序不可变。五、神韵和谐，一般要句句用韵，一韵到底。不过也有只在首句与尾句押韵的。

最早用汉俳表达中日源远流长友谊的是温家宝，他于2007年和2010年在中南海紫光阁会见日本友好人士时，欣然分别吟咏了所赋两首汉俳：

“春到瑞雪迎，

宾朋齐聚自东瀛，

时代传友情。”

“融冰化春水，

雨过青山分外翠，

大地生葳蕤。”

我省从2014年秋开始开展汉俳的创作活动，是响应著名诗人常法宽老师的倡导。数年来，虽然取得一定成绩，但开展得不够深入广泛。今年4月常教授病故，为了缅怀他，我们应该把汉俳创作活动更好地开展起来，以实际行动促进汉俳在三秦诗坛绚丽绽放！