《妖猫传》：陈凯歌再度演绎东方奇幻

黄柏雪

由陈凯歌执导，王蕙玲编剧，黄轩、染谷将太、张雨绮、秦昊、阿部宽、刘昊然、欧豪、张天爱等主演的古装贺岁奇幻电影《妖猫传》将于2017年12月22日全国公映。影片改编自日本奇幻小说作家梦枕貘的代表作《沙门空海之大唐鬼宴》，讲述了一只口吐人语的妖猫搅动长安城，诗人白乐天与僧人空海联手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。

自2015年7月上映的《道士下山》后，陈凯歌已经暌违大银幕两年有余。接受《综艺报》专访时，他表示，梦枕貘用十几年时间创作这部小说，自己用6年时间让其视觉化并不为过。作为中国深具探索精神的电影导演，陈凯歌这一次会向观众交出怎样的作品？

“《妖猫传》蕴含丰富的中国历史、人文、美学的奇观奇景奇物奇情，各创作层面都做到了极致完美，必将是一场美轮美奂的视听盛宴。”《妖猫传》主出品方之一的新丽影业总裁李宁告诉《综艺报》。据他介绍，影片由新丽传媒股份有限公司、日本角川公司、二十一世纪盛凯影业以及英皇影业有限公司联合出品，是中日合拍片。大量幕后团队来自日本和中国香港，日本团队主要负责后期特效制作、香港团队主要负责造型。“虽然日本角川公司是第二大出品方，但影片更多是以陈凯歌导演为主导。”李宁强调。

诠释大唐情怀

谈及东方奇幻电影，陈凯歌2005年的《无极》是绕不过去的标识作品。这部开创东方奇幻史诗先河的国产大制作，以1.75亿元成为当年内地票房冠军，同时也引发极大争议。然而业内公认的是，陈凯歌华丽大气的摄影画面和天马行空的特效场景，创造了非常风格化的东方魔幻美学。

谈及12年前这部作品，陈凯歌表示，当时对这种类型还不熟悉，“片子里有一些不成熟的地方，但也只有实践了才有可能熟悉。”他同时感慨，“电影本身就是一场冒险，总要有人冒险犯难去做一些前人没做过的事，只有开始才可能有改进，有完善。”

随着《妖猫传》上映档期的临近，中国电影资料馆举办了“陈凯歌导演作品展映周”，展映周的主题是“电影是场盛大的幻术”。陈凯歌在与观众分享自己对于奇幻电影的全新探索时表示，希望《妖猫传》可以带来银幕新体验，让大家感受到雄奇奔放的想象力和值得每个人骄傲的奇幻大唐。

唐朝是中国历史上文化艺术大繁荣的盛世，同时也是充满理想主义的浪漫时代。陈凯歌曾经不止一次公开表示自己内心有盛唐情结。在《妖猫传》中，陈凯歌试图用电影这一独特的光影艺术形式再现自己心目中的那个伟大时代。

“电影对于观众而言，到底意味着什么？”在近期发布的《妖猫传》导演特辑中，陈凯歌向观众坦露心声，“中国有文人画的传统，你会感觉到它里边的美。我们能不能在银幕上面，在镜头很华丽的柔软的运动中间，捕捉到最深切的东西？古往今来，无论东西，在文化上都有这样一个诗意的传统，如果这个画面跟你的心灵通了，它就出现了。”他还表示，“作为电影工作者，应该从中国的美学传统里继承一些东西，甚至发展出中国电影自己的风格。”

从《妖猫传》新近发布的预告片中可以看到，这部作品再现了大唐的盛世景象，将华丽的画风与真实历史背景结合在一起，奇幻色彩浓郁，画面追求唯美精致。

为了真实再现盛唐风貌，剧组专门组建美术团队驻扎襄阳，按真实比例还原长安城，将襄阳的550多亩园地从藕荷沼泽变成了一座恢宏的“中国唐城”。有消息称，为完成这项工程，剧组花费6年时间，耗资17亿元。

为一部电影造一座城，这在陈凯歌并非首次。1997年，他为拍摄《荆轲刺秦王》在横店建造了秦王宫；2001年，为拍《赵氏孤儿》，他在象山打造了赵氏孤儿城。陈凯歌表示，他并不绝对排斥抠像和绿屏等特效制作技术，但作为一名电影导演，“如果有机会带大家梦回大唐，希望大家看到的是一座真的唐城。这与站在绿布前虚拟表演，是完全不一样的。”

凸显作者气质

作为新丽影业今年贺岁档主导出品发行的唯一一部影片，《妖猫传》被寄予厚望。用李宁的话来评价，《妖猫传》既是一部“高概念、强类型、大IP、高投入、用重工业制作为其保驾护航”的商业类型片，同时也有着浓郁的作者风格，体现了陈凯歌在电影艺术上的追求。

作为中国第五代导演的代表人物之一，陈凯歌是一位承载了中国电影文化特质的极富个性的导演，他的作品总有着强烈的个人印记。从《黄土地》《霸王别姬》到《无极》《赵氏孤儿》《梅兰芳》以及《道士下山》，陈凯歌一直坚持着人文主题的创作方向，他的作品不乏对于人性的深层关怀与挖掘。《妖猫传》也不例外。

陈凯歌表示，电影之所以迷人，正在于它能到达日常生活中难以企及之处，“现实中无法实现的事情，可以在电影中换一个空间、换一个维度，去寻找实现的可能性。”以《无极》为例，除却华丽特效的外衣和魔幻故事背景，电影里每个角色都是被命运捉弄的人，没有绝对的善恶，却因为宿命而发生了爱恨纠葛。在《妖猫传》中，杨玉环的被宠幸和被抛弃，都有命运做背书。陈凱歌在影片中着重表达的是，杨玉环在面对选择时的态度，在男权社会中，柔弱的女性身上所拥有的大爱，以及“为什么一个女性能够在生死关头超越了所有男人！”

“在我拍的所有电影中间，有一个共同主题——所有的人物都是不断在跟自己的命运做挣扎与斗争。”陈凯歌在早期拍摄电影时就给自己规定了三个原则，其中之一就是“我的电影要站在弱者一边”。他试图用电影镜头窥见人物的内心世界，正如他所说的，“大悲大喜是人生根本的题中之义，这就是电影最深的主题所在。”

陈凯歌在电影艺术上有着自己的信仰和坚守，始终坚信电影中一以贯之的美和爱，并始终愿意尝试不同，将每一部作品当作一次新的冒险。陈凯歌称，做电影人就像猫一样，“猫有九条命，我已经拍了14部电影，已经超过了一只猫，这应该是一件幸福的事情。”

“在今天这个技术高度发达的时代里，电影变得越来越不通人情，在电影中间你不再能感觉它曾经有过的温度。但对做艺术的人来讲，我永远要在自己的电影中找到自己。不管它对别人意味着什么，都不重要，对我意味着什么才是最重要的。”陈凯歌说。endprint