对现代木雕传统题材造型艺术的探讨

林庆模

对现代木雕传统题材造型艺术的探讨

林庆模

中国木雕有着悠久历史，历经几千年发展后，木雕艺术从形式美逐渐朝着艺术美发展。从传统木雕而言，许多人物故事、民间传说、历史典故等都是创造题材。而现代木雕艺术且更加侧重运用表现手法和选取题材方面，不但会展现整体效果美感，还会确保作品的艺术效果，体现创造者的精神内涵与丰富情感，才能真正满足人民对现代木雕审美所需。探讨了木雕艺术中，应用人物题材的表现力及表现形式，并探讨现代木雕创作人物题材上的突破。

人物木雕；现代木雕；传统造型艺术

随着社会多元化发展，人们逐渐提高了生活水平和艺术追求，木雕艺术走进了千家万户。特别是现代木雕艺术快速发展大环境下，创造题材广纳百川，不仅仅局限在宗教佛像、神话传说等各种传统文化表现内容，而是逐渐延伸到人们日常生活中的山水风景、人物故事及民俗风情等等,可以说创造题材是各种各种，能够适应各个基层者的欣赏。在这种形势下，探究人物木雕对传统题材造型艺术应用具有实用价值。

一、人物题材的表现力

在木雕艺术中，人物题材属于一种造型艺术，表现手法比较多，主要是通过各种雕塑材料创造出具备一定空间、可供观赏的艺术形象，通过艺术形象体现出人们对生活的思想和审美情趣。因此对一件优秀的人物雕刻作品而言，要能够引起观赏者注意力，首先人物形象就必须要美；其次通过精巧手法展现出作品自身动态美，即为形象生动；最后比较重要的一个要求就是要体现出塑造人物形象中蕴含的意境和深刻思想。

从长期木雕创作来看，除开创作一些比较熟悉的人物典故、传统历史典故的题材外，比如以观音、达摩等各种人物造型作为创作题材，同时还采用老山檀香木创作雕刻。檀香雕刻属于一种展示精神文化艺术形式，具有醇厚独特的香气，微呈波形或者自然天成的纹理，色泽细腻柔和、质地坚硬，是打造成高端雕刻良才的基础材质。采用这种材质进行雕刻，只要把握住檀香自然的外部形态，就能够雕刻出一尊整体的包浆明显，其形象直观柔润、栩栩如生、雕工精湛，香气沁人。

比如采用老山檀香木雕的《悟》，就是采用达摩打坐参禅悟道的形式作为创作栏目，在达摩的头顶有一块凸出的圆状光秃平滑顶，在达摩耳后周围形成多个小曲状的发卷环绕，而脸部胡须连髻均呈现出卷曲状，双面瞠开、头面向前微微抬、双眉紧皱，从眉宇间体现出一种安宁神情，从整个外貌就展示出达摩“衣带渐宽终不悔”的修炼悟道意志。加上老檀香的色泽细腻光滑，从而体现达摩严谨的深沉稳健，体现出神魄的高深莫测，营造出一个静谧境界，体现出静坐修心、禅定静穆神态。

二、人物题材的表现形式

从传统木雕来看，木雕雕饰的图案和造型及纹样内容比较丰富，题材比较广泛，从动物、人物、山水等到传说中的各种吉祥物等等，几乎无所不包。而现代木雕题材更加重视构思精巧、独创性及内涵深刻；主要是通过作品体现出作者的表现手法、审美观等等。现代木雕人物题材主要有哪些规律呢？笔者认为主要体现在几个要点上：重心平稳、主次分明、比例恰当；层次分明、简繁适中、取舍严格。

事实上，民间信仰佛者非常多，传统的民俗文化几乎浸透着各个方面，自然在木雕题材造型上体现出来了，即通过各种佛像的造型体现出民间传说题材等等。因此，在人物雕刻上都是人们从传统题材基础上，通过不断生活观察、劳动生产及各种思想情感活动的结晶产物，具备非常典型的地域特色和民族风格。比如达摩木雕作品，比如《如意观音》《静思尊者》等均属于这一类。从传统题材造型而言，以人物为主的有文学故事、民俗风情、宗教神话等各种题材，而现代木雕更多是从历史文化中去提炼艺术美，从现实生活挖掘艺术美，从原始木材形态的属性挖掘美，从而体现出木雕艺术的材质美和韵味美，题材丰富不拘一格。

从题材深度和广度来看，现代木雕的传统人物题材造型有一点是值得肯定，那就是能够体现出“民间”要素，这就是艺术作品自身生命力，源自于民间，自然也就在民间永恒。同时从现代木雕成型作品来看，提高审美价值和艺术风格，均是为满足最现实审美所需而设计的，自然也是受到地方民间文化的影响。因此，创作木雕人物精品一定要从一定高度入手，必须要从生活角度去创作民间文化，体现出作者自身的理念和追求，展示作者对艺术的感悟及独特认识。通过形体体现出客观世界和人物形象，或抽象，或形象，还要结合木材具备的质地、纹理及色泽等各种特性。

三、现代木雕创作人物题材的突破

和绝大多数民间艺术相同，木雕艺术传统的方式主要还是手扣相传、拜师学艺的模式，所以进行传承过程中势必会引发雕刻技法模式化，题材概念化等各种问题。而创作木雕艺术具有灵魂性，不能仅仅再现生活，而是要通过生活体现出个人独特的见解，让欣赏者感受到一种美不可言的突破，可以称之为对生命进行再创造。因此对现代木雕创作人而言，就必须要将个人对生活的理解和热爱融入到作品中，这样雕刻的作品才具有亲和力和感染力，否则雕刻出来的作品就缺乏活力，平淡无奇。比如中国画要表现出对象时，尤其重视物像展示的生命力。对木雕雕刻者而言，不但要学会通过名家作品寻找创作人物的题材，总结名作的心得，创作木雕精品，还要善于理解消化名作达到的意境，通过雕刻的人物木雕达到所需的高度。怎样才能创作出佳作呢，笔者认为应该从“巧”字入手。

事实上，创作木雕艺术属于精神生产的过程，从木质本身而言，就是将人们本质力量朝着定向化活动。对人物木雕精品而言，不但可被观赏，在人物木雕中还应该通过画面体现出深刻意境，让人发挥无限想象空间。所以在创作木雕作品过程中，必须要注重力求多变，要合理恰当的安排人物及背景物等，不能片面成为会点技法的雕刻工匠。在创作过程中必须要具有超然的自我认识，不断拓展新认识，逐渐增强雕刻者自身文化修养与生活积累。在创作过程中不断进行思索，自然就会产生出一些信念，就会出现新超越，达到一种新高度。

现代木雕艺术还要对当代艺术创作理念进行学习和借鉴，打破固有形式，从而创作出新意境，创作出新的人物木雕艺术作品。虽然人物木雕的创作需要极高技艺，但是木雕技法的创新也非常重要，只有从传统艺术手法上创新菜能够产生出新意境，如果只会技巧但是忽略了创作生活者，雕刻出来的作品必定缺乏生命力。因此，如果还没熟练掌握技法，整个创作过程是无法做到游刃有余、得心应手，更不可能达到一种真正的艺术意境。而且再现人物胜景，还需要创作者发挥自身的思想境界、生活感受及敏锐的洞察力，只有将这些能力融合自身才能才能给打造出既有新意还能够引人深思的人物意境，这种做派寓意深远、耐人寻味，让人胸臆激荡，成为一种缔造艺术的总结。

总而言之，在现代木雕塑造传统题材造型时，要合理应用人物题材，内涵非常丰富，风格独特、题材也非常广泛，能够让观赏者赞叹随着历史不断发展，人物木雕在不断创新发展与提高完善。而且创作木雕艺术不能片面追求取巧和新奇，艺术蕴含的真谛是没有捷径的。因此创作木雕人物，就必须要以巧作为生存与发展，要从传统中获取精华且融合到生活中，超过时代追求，丰富生活体验，虽源于民间生活，但是超过现实生活。只有达到这种创作境界，才能真正继承传统的人物木雕艺术遗产。

［1］李姝琪.多重文化视域下中国传统木雕艺术的回顾与总结［J］.美术教育研究，2017（8）.

［2］王万泉.湖北通山民间木雕艺术的现代思考［J］.湖北科技学院学报，2013（11）.

［3］戴祖权.方寸之间的天地：谈核雕艺术的魅力和创作感悟［J］.现代装饰（理论），2016（7）.

［4］林飞鹤.木雕艺术形式的传承与创新［J］.雕塑，2013（6）.

2014年作品《西方接应图》荣获第十六届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会金奖。

2015年作品《一路莲发》荣获第十七届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会金奖。

2016年作品《连年有余》荣获第十届中国（合肥）国际文化博览会金奖。

林庆模，男，1973年6月生于福建仙游，国家一级/高级技师，1991年开始从艺，师从中国工艺美术大师李凤荣与福建省工艺美术大师李凤强学习木雕技艺，擅长传统人物、动物花鸟等作品创作。现任美达紫檀馆艺术总监。