西方戏剧的理论研究

尤海佩+郭子豪

摘要：我国的戏曲理论在发展过程中，对西方戏剧的理论如何建设成为不能回避和非常重要的问题，本文首先对我国吸收西方历史的思想过程进行简介，其次对西方戏剧对我国戏剧的影响进行说明，最后对西方戏剧和我国戏剧进行分析。

关键词：西方戏剧；理论；研究

前言：

我国戏剧理论在建设中，融入了很多西方戏剧理论知识，这些知识经过多年的传承，已经深刻的记在人们的心中，想要改变西方元素，创建属于我国独特的理论知识，需要经过漫长的岁月，不应该急于一时。西方理论是久远的文化艺术，其有着属于有自己的特点，是艺术的基础。近年来，我国学者对西方戏剧理论进行研究，总结出不同的见解，下文就此进行详细说明。

一、中国吸收西方元素的历史思想

理论是对整个事件的描述和认识。古代的戏曲资源非常多，特别是在理论方面非常丰富，可是其形态过于古老，无法适应现代的要求。新中国自从成立之后，戏剧界、文化界的专家开始努力将戏剧理论知识开始全面建设。经过日积月累的经验，我国戏曲理论已经可以准确描述其规律和特点。根据现如今的实际情况来看，应该肯定戏曲理论所带来的成就，不应该认为我国戏剧理论是西方戏剧理论。目前我国戏剧理论是参照西方戏剧的精华而建立的，基于此，其理论的整体框架和观念都受到西方戏剧的影响，和我国戏剧创作经常会不统一。关于这种情况，我国开始想要创新属于我国自己独特的戏剧理论。这种想法只能慢慢实现，不能完全将西方理论摆脱，因为这种理论已经被人们所接受，可以说已经变成了中国的文化，所以只能慢慢将其进行转换[1]。

二、西方戏剧对中国戏剧的实践影响

西方戏剧在我国被排斥，其原因是西方的理论对我国产生一定的负面影响。目前来看，排斥的相关学者有很多，比如，戏剧理论表达完整的邹教授，其主要表现在对程砚秋、周信芳以及梅兰芳等著名京剧的批判上。邹教授是这样认为的，梅艳芳受到身边人的影响西方理论思想过深，主要体现在其非常重视演出是的角色性格，比较注重表情等，这些就和京剧的精神有所不同。邹教授觉得这些理论都是西方的一些知识，我国戏剧应该通过歌舞的方式进行体现，在不损美的情况下将艺术体现出来。戏曲更重视形式上的美感，当然并不是不重视内容。喜剧演员在表演的过程中，更注重“表现”，当然有不应该忽略“体验”。邹教授曾经出过一本关于戏剧方面的书籍，其中里面引用了徐大椿和李渔的话语，其主要强调了演员在表演和创作时应该身临其境，这就体现出我国戏曲比较注重体验人物角色。例如，在马伶传中所提到的情节，马伶为了突出角色并且体验人物的变化，到相国家里面亲自体验了三年。这个故事很多人都知道，也让人记忆深刻，只有真正体验到整个过程，才能将角色演得淋漓尽致。我国戏剧方面引用西方理论，所以西方的一些文化元素对我国有很深刻的影响，这些影响已经根深蒂固，想要创新自己的理论，就需要慢慢更改[2]。

三、西方戏剧与中国戏剧

针对实践戏剧来讲，不管是中国的戏剧还是西方的戏剧，都具有宝贵的艺术财富。现如今的社会，西方戏剧在这个世界的舞台上都有很重要的位置，特别是话剧，中国也不例外。我国传统的戏剧依然非常有活力，可是因为受到一些限制，很多已经不适合在这个多变的社会继续展现，让其影响力有所降低。伴随着西方戏剧在我国舞台的普及，西方的理论知识也变成我国研究的主导，变成我国根据西方为主的潮流。这种情况并不是偶然，而是有一定的现实、历史基础。基于此，在上个世纪我国的文论界發生非常壮观的讨论大赛，根据此来取得其在我国艺术界的重视，这场比赛打破了西方一直以来在文论界第一的局面。这种改变将现如今的理论研究和传统文化的精神相结合，并且获得肯定，可是现如今和古代毕竟有一定的差距，所以，要搭建能让两者进行交流的舞台需要更加努力[3]。

在实际戏剧领域时，中西文化之间的差异和冲突比较明显。人们会不知不觉的使用西方的理论对我国的戏剧进行讲解，通常都无法避免西方的理论。总而言之，一方面因为经常出现的特例对理论产生质疑，另一方面就是对两者之间无法兼容的实际情况无法解决。例如，西方的悲剧和我国的悲剧就有明显的区别，西方的悲剧在理论方面比较发达，当然其中的元素每个专家也都有自己独特的见解，但是主要强调的还是悲剧的元素，注重悲剧所演绎的苦难，在这个方面上，专家学者的意见还是比较统一。亚理斯多德曾经在诗学上表示悲剧主要是恐惧和怜悯两种，在其看来，正常好人应该有好的结局，坏人就应该有不好的结局应该在戏剧中出现，不应该在悲剧里面体现。西方理论艺术更是将苦难放在重要的位置上，其认为悲剧是将不好的一面，以及人们的悲伤和痛苦淋漓尽致的演绎出来，将人们无辜的心理和不能挽回的场面演出来。而我国的悲剧更加注重在和解上。

结论：

西方戏剧理论是对整个戏剧的实践进行总结，我国戏曲理论是对古典经验进行总结。中国戏剧理论和西方理论进行交流，会影响到外国戏剧的理论，其需要根据实践为依据。戏剧理论除了需要传承一些古典作品，更需要将民族特色创作出来，让我国的民族精神充分体现出来，这就能够成为我国戏剧理论的基础，并且可以推动我国的戏曲建设。

参考文献：

[1]陈连贵.戏剧翻译的原则的理论研究[J].中国新技术新产品，2009，（05）：174.

[2]孙振虎.戏剧悬念的理论研究与概念分析[J].戏剧之家，2017，（12）：8-9+14.

[3]李争.莎士比亚戏剧的现代西方文学理论研究述评[J].安徽理工大学学报（社会科学版），2014，16（05）：65-69.

作者简介：

尤海佩（1988.11）男，江苏，河南大学文学院，硕士，研究生，中国语言文学；

郭子豪（1987.10）男，河南开封，河南大学文学院，硕士研究生，中国语言文学。endprint