猛犸牙雕之我见

摘要：中国早在距今7000年前的新石器时代就出现了象牙制品。在周代，象牙与珠、玉、石、木金、皮革、羽毛一起被列为制作王室礼器、珍玩的“八材”之一。在秦代，象牙制品与昆山之玉、明月之珠、夜光之璧相提并论，成为王公贵族文人雅士权利、地位、财富的象征。象牙色白，细润光滑，具有天然的纹理，质地坚硬而富有韧性，话于雕刻成精美的饰物与器物。不但是中国，世界上文明发展较早的民族都有制作象牙雕刻品的历史。但是自1990年我国承诺不再进口非洲象牙后，牙雕受原料的限制一直处于萧条之中，出现产销停顿、人员离散的尴尬局面，技艺处于濒临失传的境地。本文作者通过自己多年的牙雕艺术生涯，结合民俗学、美学、历史学等多学科知识，通过对牙雕起源、发展及其所处基本现状的探索，剖析了牙雕在目前形势下要传承下去所需要的基本条件，并在此基础上提出了今后牙雕传承与发展的措施与建议，以期能完善我国传统文化的传承与发展。

关键词：牙雕；原材料；猛犸象牙；题材

在中国所有的工艺美术大师之中，想必象牙雕刻大师的处境最为尴尬，这种尴尬叫做“巧妇难为无米之炊”。

1989年10月，第七届《国际濒危野生动物植物贸易协会》缔约国大会在瑞士洛桑召开，103个国家和地区的代表一致通过了一项决议：从1990年1月起，两年内禁止国际间的象牙进出口贸易，以拯救非洲大象。中国是通过决议的成员国之一，主动遵守决议，与1990年初停止进口象牙。

做牙雕的人没有了象牙，牙雕界一时前景渺茫，“江山代有人才出”在牙雕界被一纸公文哑然而止。

中国的牙雕多用进口象牙，其中用的最多的是非洲象牙，可是随着禁止国际间的象牙进出口贸易以来，我国不再进口象牙，造成原材料短缺，这使得牙雕技艺因缺少原料而面临失传的困境。无奈之下，这十多年来，牙雕界只好寻找其他材料替代，比如人造牙、牛骨等，但这些材料和传统的非洲象牙相比，简直不可同日而语。

因为对牙雕这门技艺的热爱，在全面禁停时期，我依然坚持雕琢，没有象牙，就用牛骨、黄杨木来代替，那段刻骨铭心的岁月对我来说就是在夹缝里生存，但是我总觉得自己是身处一线天，前面就是阳光大道。终于在2004年，国家出台新的政策，允许获得审批的象牙雕刻厂家可以继续工艺品制作。对于我个人而言，这是抢救和保护传统象牙雕刻艺术的一个契机，于是我向北京有关部门递交申请，经过严苛的考核，并向国家林业局评审组承诺：将严格遵守《象牙雕刻行业自律公约》，严谨作业，创作出本地区的艺术特点和艺术风格，出精品佳作，培养象牙雕专业人才，将象牙雕刻这门技艺继续传承和发展下去。黄天不负苦心人，经过诸多努力，终于获得了生产加工许可，使得在浙江消失了20多年的象牙雕重现一线生机，但是原材料问题便接踵而至。

自上世纪九十年代后期始，猛犸牙已成为替代非洲象牙，继续传承中国传统牙雕艺术的理想替代材料。猛犸象牙的开发利用，不仅更有效的保护了当代大象，更使我们古老而精湛的传统象牙雕刻技艺绝处逢生。

猛犸象全身长满长毛，也称长毛象。它们的鼎盛时期到十万年以前，它曾是地球上最大的哺乳动物之一。一头成熟的猛犸象体重约6到8顿，牙长达5米。最大口径约30公分。这种珍稀的古象数万年前，曾生活在北半球的大草原上，因地球出现数次冰河期，气候可怕的巨变，已于一万余年前绝迹。

经过人类不断地探找，在永久冻土层中发现了沉睡数万年的猛犸象牙。在由长期埋葬在地底下，猛犸象牙大多成了化石象牙。含有化石成份的猛犸象牙，有的坚硬如石，有的开裂脆化如粉末，其大部分已经不能用于雕刻。只有两成左右可以用来雕刻，完好的猛犸象牙更是少之又少。致使猛犸象牙原材料的价值更高。

象牙为大象身上最坚固的部分，其光洁如玉耐磨之珍贵，堪与宝石媲美。从质地上来讲，它一点都不比当代象牙差。猛犸牙比當代象牙密度大、硬度高、光泽度强，质量上乘者纤维密度甚至优胜于现代象牙，致使猛犸象牙制品越显珍贵。这些就是它的宝贵之处。再加上猛犸象已经灭绝一万多年了，这种象牙已经不可再生，买一只少一只，因此象牙又有有机宝石之美誉。而象牙雕刻艺术品，以坚实细密，色泽柔润光滑的质地，精美的雕刻艺术，悠久的历史，富有装饰性，倍受收藏家珍爱，成为古玩中独具特色的品种之一，具有极高的收藏价值和再升空间。

以猛犸象牙替代传统牙雕材料非洲象牙、亚洲象牙，对因原料枯竭而几近失传的牙雕艺术来说无疑是一种明智绝妙的选择，它不仅能满足在牙雕艺术品在原材料上的短缺，又可观的减少了人类为获取象牙而进行的非法捕杀捕猎及非法走私象牙的几率，这无疑是一件利国、利民、利法、利艺、利于保护野生动物的大好事。

在我工作室里放着一根长150厘米，净重60公斤的猛犸象牙原料，开始我并没有马上开始雕刻，也不进行处理朽烂部分，因为题材没有考虑好，一件好的作品，雕刻不是最难的，最难的是构思过程，如果只是雕工好亦是枉然。

牙雕作为一门艺术，雕刻技巧固然重要，但真正让一件牙雕作品“活”起来的，是历史的积淀与文化的滋养，他所塑造的才是作品的灵魂。牙雕是手工活不假，但归根结底是一种艺术创作，并不是所有的匠人都能够所企及的。

为了做一件极品，不仅从古代绘画、石雕、泥塑等艺术形式中吸取丰富的营养，还要深入研究牙雕艺术的规律，艺术要用心做，多看书，多积累。我开始从思想的角度来理解牙雕作品，创作牙雕作品。

一般而言，象牙雕刻艺术分为人物、动物、花卉及风景四个种类。其题材来源十分广泛，有人物、花草、鸟兽、山水、神话传说，追求意境的表现，其中牙雕人物题材主要源于古代的神话传说及历史名人。

构思这根象牙的题材，经过一段时间琢磨，一幅《西园雅集》在我脑力渐渐成形，愈加明朗起来。

熟悉中国艺术史的人都知道“西园雅集”的典故，《西园雅集》是以历史典故为题材。反映了发生在北宋的一次聚会。王诜请李公麟作《西园雅集图》，描绘当时，自己和友人苏轼、苏辙、黄鲁直、秦观、李公麟、米芾等在驸马都尉王诜府邸做客聚会的情景。后人心向往之，纷纷摹绘《西园雅集图》。endprint

艺术的智慧不是简单的知识积累，它更多的需要内心觉悟，需要反省和体认。除了题材方面的考虑之外，还要考虑到象牙原材的质地条件等元素。现代象牙只要题材选好了，潜心去做就可以，猛犸象牙则要根据它的质地，处理它的外形。因材施艺，因质雕艺。这就是在雕刻艺术上猛犸象牙区别与现代象牙最大不同。

各种艺术有它自身表现的规律和特点，巧色、蛀蚀、纹裂是一种神奇半抽象的形态材料，这种材料给一般的生产者带来困难，但也给艺术创造者带来机遇。象牙雕刻不仅需要高超的技艺、更要具备丰富的艺术想象力。如何利用各种质地去塑造刻画，要根据牙本身。就拿猛犸牙来说，根据猛犸象牙的形态、色泽、纹理，经过仔细观察、分析、琢磨，因材施艺，由于上万年的岁月，象牙在保存过程中容易出现裂纹，很多都开裂脆化，又或者内部出现“烂”的质地，去掉会很可惜。所以工艺师还要能灵活巧妙地利用这些裂纹，把“烂”的黑色的地方塑造树木、假山等图案，白色的地方可以塑造人物形象，而黑色和象牙本色形成鲜明对比，使画面层次逐渐厚重，更富有立体化。化腐朽为神奇，化裂痕为险夷，化色斑为奇趣，使之别有一番风味，有此可见猛犸象牙雕刻的艺术造诣。

象牙雕艺术在中国有着悠久而辉煌的历史，雕刻技法完备，手法多样，其中，圆雕、浅浮雕、高浮雕、镂雕，在象牙雕刻中得以普遍运用。由于我手上这根猛犸象牙里面大多都是“烂”的质地，雕的太深，就会出现“越雕越黑”的现象。牙雕是个做减法的活，“覆水难收”，每件作品在下凿子之前我都要深思熟虑一番，大的做什么，剩下的边角料做什么。现在牙雕的稀缺让自己觉得更有责任区将剩下的每一根象牙都变为艺术精品，无论大小。

象牙原料的大小是固定的，不是量体裁衣，而是“衣”多大，“体”就要多大。要根据象牙的长短、粗细、色泽设计图案，充分利用每一分每一寸的原材料。这就决定牙雕创作如何在固定的方寸之内创作出题材考究之作，是我一直在求索的问题。

经过十几天的处理、分析，及研究这只猛犸象牙的腐烂和开裂程度，以及优质部分的厚度和坚韧度。最后确定用浅浮雕的表现手法，最易利用材料的价值和艺术效果。浮雕是在平面上塑造立体层次的雕刻方式，在造型上有明显的前后层次关系和半立体效果。这根牙根部中空不宜采用镂空雕等雕刻手法，雕的太深会出现穿孔的现象，可以利用的质地就是中间部分，所以取材于象牙中部，以浅浮雕的雕刻手法，依形而雕，从上至下，为了使雕刻与材料融为一体，合理利用“坏”、“烂”、“黑”的部分，比如利用猛犸象牙表层破裂纹理做山涧峭壁，把天然纹裂化成峭岩片石，而深裂处则刻作泉眼引出潺潺而下的清泉等，头尾则不加处理，保留原来的样子，衬托整体造型上，起到了主角与陪衬体很好的搭配作用，赋予自然大气之美。即成天然与人工斧凿之美结合。

同时，象牙的雕刻十分讲求神韵，高超的雕刻工艺不仅能塑造完整细腻的造型，更可贵的是将人物、动物的神态和风韵展现出来。

在细节处理上，我追求两个字，那就是“精”和“神”，利用象牙质地细腻坚韧的特点，来精确地表达出人物的动态和感情，雕刻人物头部仅六、七毫米，在这细小的地方上要表现出不同阶层人物的共同特点，还雕刻出了尊卑贵贱不同人物的个性和情态。

中国艺术讲究的是含蓄，是形神兼备，往往是越看越有味道，越看越难以理解其中的无穷意蕴。所以雕刻的时候力求雕出“精”，牙雕就讲究个味儿，关键是要经得起推敲，放大之后不会变形，越品越有味，这才是精品。

中国的象牙雕刻可以溯源上千年的历史，明清两代是中国象牙雕刻发展史中的高峰阶段，特别是清代，牙雕艺术品一直是帝王贵戚争相收藏的珍品。清代牙雕工艺水平已十分高超，技法已十分完备，但也造就了清代牙雕逐渐走向繁复的趋向。制作装饰精细而略带琐碎，这是清代牙雕工艺的总体趋向，虽雕工精细华丽，但又略带繁杂，发展至近代尤为突出。譬如透雕人物塔式瓶，由多层组成宝塔形，顶端为圆钮形式屋顶，揭盖为空腔，两侧各附一兽首衔环耳，内凹底，另附加海梅木嵌银丝底座。瓶圆身透雕六层，除三层为暗八仙花纹外，其余数层为人物，其中有八仙和十八罗汉等，人物多达百余人，神情动态，皆不相同，在每层主纹之间，以回纹、菱形纹或莲瓣纹间隔，使画面层次逐渐厚重。

在民间也一直将神奇的象牙看作辟邪挡煞，祈福迎祥的宝物。时代发展到今天，牙雕大师们已将这门古老的艺术发挥到至臻至善的地步，成为艺术殿堂中一朵瑰丽的奇葩。

随着禁止象牙贸易带来了象牙原料的缺乏，令牙雕这门曾在中华艺术史上辉煌一时的传统艺术成为逝去的绝唱，只能在先辈的传世精品中一睹其往日风彩。如今，猛犸象牙来了，但中国牙雕艺术还面临着人离艺绝的窘境。国内从事牙雕的大师们亦屈指可数，因为现在的牙雕艺人年龄普遍偏大。再过10年，恐怕牙雕绝活真的要成为“绝活”。

作为非物质文化遗产的重要组成部分，我的心愿是希望下一代还能看到这些活生生的古老技艺，并亲手传承它们，而不是只能去博物馆观看一件件冰冷的手工艺藏品。

参考文献：

[1]姚永强.一纸禁令 苏州牙雕何去何从？[N].苏州日报，2017-04-27（A05）.

[2]余惠秋.象牙雕刻艺术特征及防伪[J].文物鉴定与鉴赏，2015，（07）：91-93.

[3]邱春林.应在国际《公约》框架下进行技艺传承象牙雕刻[N].光明日报，2010-10-08（009）.

作者简介：

郑岁生，浙江省工艺美术大师，高级工艺美术大师，浙江省技能大师工作室，温州市非物质文化遗产“温州象牙雕”代表性传承人，温州市首席技师，温州市杰出中青年艺术家，温州市工艺美术协会副会长，温州市工艺美术研究院象牙雕刻研究所所长，温州市华宝象牙雕刻有限公司董事长兼艺术总监。艺术特点：以传统与现代相结合的艺术风格用写实的表现手法使作品栩栩如生，淋漓尽致。技术特长：擅长現代人物和动物雕刻，对镂雕、圆雕和浮雕有深厚的研究。endprint