浅谈鲁迅杂文中的艺术风格

吴亚兰

【摘要】鲁迅的杂文，独树一帜，风格多姿。艺术上呈现着绚烂的色彩，即使是在世界文学史上也是绝无仅有的。从修辞技巧、语言风格两方面来分析鲁迅杂文的讽刺艺术。

【关键词】鲁迅 杂文 讽刺 艺术特色鲁迅在战斗的一生中，曾经运用过多种文学样式作为战斗武器，然而，杂文是他从事革命斗争的主要武器。在文中，他以“情”动人，以“理”制胜，多用冷嘲热讽的方式进行社会批评和政治批评，泼辣而幽默的讽刺，是构成鲁迅杂文战斗力和艺术魅力的重要因素，同时，鲁迅杂文的讽刺手法是多种多样的。

一、修辞技巧

1.夸张。鲁迅杂文通过艺术的夸张手法，使讽刺对象浓缩或突显，坏的显得更坏，丑的显得更丑，，以达到讽刺的目的。如在《张资平的小说学》一文中用“A”符号，夸张地描绘出专写黄色三角恋的张资平的卑劣灵魂，造成极强的讽刺效果。

2.对比。对比是鲁迅杂文中常用的手法之一，他通過鲜明的对比来显示反动阶级的假、丑、恶的真面目。如《不知肉味和不知水味》一文中，列举了同时出现的极不相干的两件事加以对比，通过对比，把国民党反动派表面宣扬“王道”“仁政”，实际上却不顾人民死活的虚伪本质揭示出来。

3.反语。反语从表面上看是肯定和赞美，而实际上是否定和讽刺，这种手法往往用来表达憎恨和愤怒的感情，具有强烈的效果。他好用反语，在文中往往以貌似肯定的话，迂回驳斥敌论。如在《拿来主义》一文中，说道：还有几位“大师”们捧着几张古画和新画，在欧洲各国一路挂过去，叫“发扬国光”。就用了两个表示否定的引号，形成反语，“发扬国光”实为“送去”即媚外求荣。还有“活人代替了古董，这也可以算得显出一点进步了”其中“进步”也是反语，实为“倒退”。“能够只是送出去，也不算坏事情，一者见得丰富，二者见得大度”。“丰富”和“大度”都是反语，因为“丰富”本指物品多，“大度”本指气度宽宏，豪不计较。而反动政府实际并不“丰富”，也无力“大度”，其中的蔑视、嘲讽之意显而易见。

4.白描。鲁迅常运用白描手法形象刻画讽刺人物，如在《准风月谈》中对洋大人的描绘：“不用两手，却只将一直的长脚如入无人之境似的踏过来，捎不让开，他就踏在你的肚子或肩上”。这里鲁迅用白描手法对洋大人的描绘，实际是对洋鬼子那种蛮横霸道，肆意作践弱者的丑恶嘴脸的嘲讽。

5.比喻。鲁迅善于抓住对象的内在精神来表达自己内心的想法。使其讽刺更生动、更鲜明、更深刻。他的杂文总是通过细小的、人们熟悉的事物的比喻来阐明一个抽象的深刻的道理。如《看书琐记（三）》中将作家与批评家的关系比喻成厨师与食客关系：“厨师做出一味食品来，食客就说话或是好或是不好，厨师如果觉得不公平，可以看看他是否神经病，是否厚舌苔，是否挟夙嫌，是否想赖帐。”批评家们摆出专家的架势，对作家的作品指手画脚、评头品足，说不定他们自身的监赏水平和道德水平就有问题，也许“挟夙嫌”，也许“神经病”，鲁迅借此取笑了某些批评家吹毛求疵不懂装懂。这样的比喻准确深刻，生动形象地刻画了事物的本质，具有典型的意义，并一度成为当时社会上某类人某种现象的代名词。

二、语言风格

鲁迅给他的杂文赋予了鲜明的时代色彩和政治色彩，因而其作品带有浓郁的抒情意味和凝练，简洁，顿挫而又富有回味的语言风格。主要表现在词语的选用上。

1.虚词的大量使用。虚词有助于表达深沉曲折的意思，妙用虚词，既能长话短说又别具韵味.，鲁迅杂文中大量运用虚词，如在《华盖集续编·记念刘和珍君》中曾说：“我才见她虑及母校前途，黯然至于泣下，此后似乎就不相见”。其中“至于”二字将“黯然……终于泣下”的动态表达得淋漓尽致。重现了刘和珍君的情感过程，更显真切感人。

2.文言句法以及古语词的使用。鲁迅在作品中并不排斥文言的借鉴使用，使行文锦上添花。如在《野草·雪》一文中说：“博识的人们觉得他单调，他自己也以为不幸否耶”。所用的“……否耶”是文言虚词运用的典型例证，本文使用有讥讽的意，作者是和"博识的人们"开玩笑的调子。

3.用幽默讽刺的词语传达作者的感情。鲁迅杂文的感情力量，特别表现在讽刺上。他认为：“讽刺”的生命是真实，他常常采用多种方式进行嘲讽。如运用含蓄的语言；感情色彩强烈的词语直接表示讽刺。如《随感录三十五》文中说：“譬如一个人，脸上长了一个瘤，额上长了一个疮，的确与众不同，显出他特别的样子，可以算他的‘粹然而据我看来，还不如将这个‘粹割去，同别人一样”。作者把“国粹”比作“瘤”“疮”形象讽刺了保持“国粹”的守旧人物。

总之，鲁迅作为中国现代文坛上最耀眼的巨星之一，他为中国文学创造了“杂文”这一富有生命力的文体范式，极大地鼓舞了人民的斗志，在他的杂文中我们看到其灵魂所在，他的杂文是中国社会思想和社会生活的艺术记录，是中国的百科全书，深受广大读者喜爱。

参考文献：

[1]胡高明.鲁迅杂文的语言讽刺艺术.文学教育，2010，（03）.endprint