准确的把握人物关系对塑造人物的重要性

陈良飞

摘要：我们知道演员主要的任务就是创造出活生生有血有肉且形象鲜明生动的人物，在塑造人物的过程当中，演员都会做大量的案头工作，来帮助我们体验理解和体现角色。在作案头工作的时候，准确的把握人物及人物关系是演员在创造角色时不容忽视并且必须要认真分析和研究的。任何一部戏中，它所反映的生活和所要表达的思想只能通过具体的人物和人物之间的矛盾冲突的关系展现出来。人物不是独立存在的，他和其他的角色总是有着这样或那样不可分割的关系人物关系，把握住这些，才能把握住人物的命脉，把握得准确与不准确直接关系到角色的成功与否乃至整个作品的成与败。

关键词：准确 人物及人物关系 塑造人物 重要性

中图分类号：J906 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）20-0139-02

一台戏中，每一个人物与人物之间都有关系，甚至一个人物与另外一个人物之间有很多种关系，演员只有抓住这些细节，把握住了真正的人物关系，才能创造出准确而又鲜活的人物形象。当然我们清楚了人物性格之后，如果直接让演员来演他们的话，是创作不出来人物的，因为人物性格不是演出来的，而是通过事件的发展、矛盾体现等一系列的舞台行动中表现出来的，行动中的态度不一样，那么体现出来的人物性格也就不一样。所以说我们还要进一步分析人物关系，只有了解了人物关系，我们才会对对手产生正确的态度，只有准确的分析这些人物关系，才能意识和分析这些问题，才能把握住人物在行动中与人物交流时正确的态度，塑造鲜活的人物形象。

一、准确的把握人物及人物关系在塑造人物中的重要性

我们知道塑造人物大体来说是体验人物和体现人物，演员通过分析剧本、深入生活、进行排练以至整个演出过程中，来获得人物，塑造人物。那么具体体现人物形象的方式方法，筆者在第二章中也提到了，就是从人物的行为、语言中去展现人物性格和形象。那么准确的把握人物关系与人物的行为及人物的语言又有着哪些关系与影响呢？如果说准确的把握人物关系对人物的行为及人物的语言有着不可或缺的影响，那么也可以得出结论，就是说准确的把握人物及人物关系在塑造人物中占有很大的作用，继而我们推论出：准确的把握人物及人物关系在塑造人物中的重要性。

结论是肯定的，准确的把握人物及人物关系在塑造人物中占有很大的重要性。在中央戏剧学院表演系教科书《戏剧表演基础》中梁伯龙、李月等主编说过这样一个观点：演戏就是去演人，演人与人之间的关系。由此可见，准确的把握人物及人物关系在塑造人物中的重要性。

二、准确把握人物关系在《雷雨》中对鲁贵的人物塑造的重要性

《雷雨》中的鲁贵，笔者将根据演员在《雷雨》中塑造的鲁贵这一形象来说明准确的把握人物及人物关系在塑造人物中占有很大的重要性。首先当演员读完剧本后，鲁贵这一形象在演员脑海中呈现出了小人物的形象，但是这一形象是感性的，那么要将这一形象具体化，接下来需要分析了鲁贵这一形象及他在剧中与其他人物的关系之后，鲁贵这一形象才会在演员脑海里清晰化。

鲁贵的小人物形象可以通过两层人物关系来体现鲁贵的小人物形象，一是与周家的主仆关系，二是与鲁家的亲人关系。

（一）分析鲁贵与周家的主仆关系

从字面上看我们会认为主仆关系，那么仆人当然是小人物了，如果我们只从主仆关系来塑造鲁贵这一形象的话是很难把这鲁贵塑造成功的，我们要准确具体的分析他与周家每个人不同的关系才能来挖掘鲁贵这一形象。剧中鲁贵与周朴园的戏不多，通过剧本的讲述，鲁贵与周朴园是真正意义上的主仆关系，鲁贵见到周朴园是彻头彻尾的仆人，虽然被逼急之后也会说些骂周朴园话，但他是真正怕周朴园的，就像他在剧中与四凤说的那样“周家除了老爷，我谁也不放在眼里”，所以在处理鲁贵与老爷的戏时就可按照正常的主仆关系来处理。鲁贵与繁漪的关系，可以说把握好了鲁贵与繁漪的关系对塑造鲁贵这一形象也就成功了一半，鲁贵与繁漪之间除了主仆关系之外还存在着利害关系。因为鲁贵掌握了繁漪的一切秘密，鲁贵知道繁漪要辞退四凤时，鲁贵旁敲侧击的像繁漪表明态度：“我知道你与大少爷之间的事情，我可不好惹，您可别辞了四凤。”说明鲁贵对繁漪并不怕，“表面上我把您当成主人，您要是真要我鲁贵过不去，那您的日子也不好过。”所以当鲁贵一家被辞之后，鲁贵就直接要挟繁漪要让周家还赏口饭吃。那么通过他俩的人物关系我们可以看出鲁贵的贪婪、狡诈、阴险。鲁贵与大少爷的关系，我们知道周萍与鲁贵的女儿四凤有着没有公开的恋情，鲁贵知道这一事情，而且知道他们俩是不可能在一块的，但他却没有阻止两人的发展，而且见到周萍时还不停的献媚。通过这俩人这一关系的分析，充分刻画了鲁贵十足的贪婪与无赖的形象。

（二）鲁贵与四凤的是父女关系

他们的父女关系不同一般的父女关系，就像《雷雨》开场鲁贵管四凤要钱，看到这场戏，我们首先要分析两个人物的性格：鲁贵自私、贪婪、趋炎附势、好吃、好喝、好赌；四凤活泼开朗、做事有分寸、机灵懂事，当然我们清楚了人物性格之后，如果直接让演员来演他们的话，是创作不出来人物的，因为人物性格不是演出来的，而是通过事件的发展、矛盾体现等一系列的舞台行动中表现出来的。行动中的态度不一样，那么体现出来的人物性格也就不一样，所以说我们还要进一步分析人物关系，只有了解了人物关系，我们才会对对手产生正确的态度，反映出正确的人物性格。鲁贵要钱，不是工人要工资，也不是讨债，而是父亲管女儿要钱，那就确定了基本的人物基调，那么我们再在父女的人物关系之上再根据剧本进行分析，父女关系如何？是好是坏？父亲对女儿有什么样的作用？女儿有对父亲有着怎样的作用？只有准确的分析这些人物关系，我们才能把握住人物在行动中与人物交流时正确的态度，才能准确的塑造出鲜活的“鲁贵”形象。鲁贵与侍萍的关系，他们俩客观存在关系是夫妻关系，但他们的婚姻是没有感情基础的，仅仅是为了组建一个家庭。因为侍萍嫁给鲁贵之前结过几次婚，而且还带着个孩子（鲁大海），所以鲁贵对侍萍也是处处都充满了抱怨，有时还会辱骂。通过这一关系的分析也体现了鲁贵的“小”。鲁贵与鲁大海是父子关系，但大海不是鲁贵的亲生儿子，鲁贵对大海的感情更不值一提，就像第一幕开始鲁贵对大海的抱怨一样，但仅仅通过这一分析是不能把鲁贵这一形象丰富化的。第三幕开始鲁贵喝完酒之后大发牢骚，每人都骂了一遍，尤其是针对侍萍和大海是一顿大骂和侮辱，当大海拿出一把抢时，鲁贵的态度大变，马上把话题转到周家。这一关系充分表现了鲁贵的欺软怕硬。

这些是通过剧本在塑造人物时对人物关系的准确把握，在实际的排练过程中也是要不断地加强对人物关系的准确把握。就像我们有一次在排练话剧《雷雨》鲁贵与繁漪的一场戏时（鲁贵于太太报告完话时下场），我们知道他们俩的关系是主仆关系，当鲁贵报告完事情之后，下场的几步走，一开始笔者是直接设计成转身走，可后来考虑一下，他们是主仆关系，又变成了先是退几步然后再转身走。这样看似已经可以了，但在后来的排练过程中通过对剧本的分析和对人物及人物关系更深的认识和了解，仅仅这样还不够，他们俩的关系不只是停留在主仆关系之上，因为这时鲁贵已经掌握了繁漪与周萍的证据。于是笔者为了刻画鲁贵这个小人物形象出来，在下场时，还是先退（这时繁漪有心事，再想她自己的事），退的过程当中用得意眼神看着繁漪，然后再自负的转身下。这样一处理，鲁贵的人物形象就跃然纸上了，也就有戏了。

在剧本分析及在排练的过程中一定要加强对人物关系的准确把握，只有这要我们才能塑造真正的人物形象出来。

三、结语

综上所述，我们不难得出结论：在塑造人物时准确地把握人物关系的重要性，只有准确的把握人物及人物关系我们才能塑造出鲜活的人物形象，才能把一个真正的艺术品呈现给大家，才能完成一个演员应完成的任务、和创作的使命。一个没有通过准确把握人物关系塑造出来的人物形象，是虚假的，苍白无力的，是在舞台上站不住脚的。我们在以后的创作过程中一定要加强人物及人物关系准确分析与把握。

参考文献：

[1]梁伯龙，李月.中央戏剧学院表演系教材《戏剧表演基础》[M].北京：文化艺术出版社，2011.

[2][苏]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].史敏徒译.北京：中国电影出版社，1961.

[3]焦菊隐.焦菊隐论文集[M].上海：上海文艺出版社，1979.

[4]梁伯龙，李月.戏剧表演艺术[M].北京：高等教育出版社，2004.

[5]胡宗温.生活·想象·人物[A].刘章春.《雷雨》的舞台艺术[C].上海：上海文艺出版社，1982.