典型人物：艺术高度的标志

典型人物：艺术高度的标志

习近平在中国文联十大、中国作协九大开幕式上讲话中说：“典型人物所达到的高度，就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。”这一论断深刻揭示了古今中外优秀文艺作品的奥秘，是对马克思美学原则的深入阐释和内涵的精准引伸。

典型人物，指那些具有鲜明特点的个性，同时又能反映出特定社会生活的普遍性，揭示出社会关系发展的某些规律性和本质方面的人物形象。典型人物性格是共性与个性的统一，一方面受人物所处的历史条件所制约，另一方面又受到作家创作意图的影响，只有直接体现着时代的特色和要求，又引起作者特别注意，并被用以寄托作者对社会、人生等重大问题的态度和看法的性格成分，才能成为典型性格中反映某些社会本质的东西。因此，典型人物的共性带有某一时代、民族、地域、阶层的人物所共有的属性。如曹雪芹创造的贾宝玉、林黛玉，鲁迅创造的阿Q等，都是著名的典型人物。

马克思写给拉萨尔的信中提出了艺术反映历史本质真实的现实主义美学观。马克思针对拉萨尔的历史悲剧《济金根》的创作中不从生活历史的真实出发，而从主观观念出发，向他指出：“这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成了时代精神的单纯的传声筒。”与马克思写此信的同时，恩格斯也针对《济金根》致信拉萨尔，同样向他指出：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中提出了著名论断：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”

人物塑造的席勒式，就是人物性格单一，主题概念先行，具有教育意义，但艺术价值不高。莎士比亚化，就是人物塑造性格丰满，既具有逻辑性，又有戏剧性，性格复杂多样，充满发展变化，有普遍性又有独特性。无论是马克思明确提出的“莎士比亚化”，还是恩格斯说的不要忘记莎士比亚的含义，其实质都是指莎士比亚剧作中那种从历史现实出发，深刻揭示五光十色的生活，塑造典型环境中的典型人物。马克思和恩格斯在批评拉萨尔的《济金根》时，之所以明确地提出了艺术创作要“莎士比亚化”的著名理论，正是由于这个剧本中缺少莎士比亚剧作所含有的那种思想深度。

文学艺术中的典型人物，不仅是个别性和普遍性的统一，还是以鲜明生动而突出的个别性，能够显著而充分地表现他有相当意义的普遍性。典型人物的典型性是多种多样的，是可以从不同的方面来达到高度的概括。别林斯基说：“科学从现实的事实中提取其本质——思想；而艺术采用现实的材料，把这材料提高到普遍的、典型的意义上，用它创造一个和谐的整体。”以马克思、恩格斯推崇的莎士比亚代表作《哈姆雷特》为例，哈姆雷特的性格之所以表现出乐观、忧郁、延宕、果断、坚定，这完全与客观现实有着密切的联系。这出悲剧让人看到了人文主义者的心路历程与他不可避免的悲剧命运。当然莎士比亚的创作也是他的“时代的缩影”。

习近平讲话中对典型人物的强调，是我们这个伟大的时代对文艺作品典型人物的呼唤。任何一个时代的经典文艺作品，都是那个时代社会生活和精神的写照，都具有那个时代的烙印和特征。文艺工作者只有深入生活，扎根人民，用心用情了解各种各样的人物，从人民的实践和多彩的生活中汲取营养，不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造，才能创造出属于我们这个时代的典型人物，攀登时代的文艺高峰。

寇宝刚

河南省作家协会会员，许昌市作家协会副主席，现供职于国网许昌供电公司。