异域乡村的衰落

Lottie+Davies

一位挪威老人面对农场的衰落和亲人的离去，他该如何去面对？这个问题并不是他一个人所需要面对的，更是这个年代的挪威乡村被时代所抛弃的事实。女摄影师艾琳·霍伊兰的作品便用一种独特的视角来表现这种年代错置的生活方式。

1989年，一位身处德国西柏林的年轻学生艾琳·霍伊兰（Elin H？yland），作为船队的志愿者参与了尼加拉瓜战争。当时，她带了一台尼康EM相机、12卷电影胶片以及一些东德的Orwo黑白底片记录了这次探险。

“我觉得自己有点儿像人类学家。因为我可以到各种环境中去观察，并用相机记录下来。在1990年尼加拉瓜大选之际，我发现自己正身处这个事件当中。尽管当时我对拍摄技术一窍不通，但是我把当时所见到的一切都拍摄下来了，因为我太兴奋了！”艾琳回忆道，“摄影是一种与人打交道的方式，也是我记录生活的方式。这让我知道自己想要走出去拍摄人群。”这个念头让艾琳开始立志成为一名摄影记者。因此，她从1999年至今，一直都供职于挪威商报。

在最初的幾年里，所遇到的一切事物对艾琳来说都是极为新鲜的。不论是一场有压力的讨论会、一家农场，或是一位坐在办公室里的白领，所有的拍摄都很不一样。“但是我非常喜欢这种不被束缚的生活。我的领导对我说：‘无论你做什么事情，都不要选择最容易的那条路，你要看到更多的可能性，并尽你所能去做到最好。”艾琳从中受益匪浅，于是便谨慎地选择每一项工作。另一位对她很有启发的老师则说：“记住两点——一个是你的摄影技巧，另一个就是你个人的素养，包括你所接触的东西，你的性格，以及人们对你的评价。” 艾琳也因此养成细心观察的习惯，这让她对周遭事物充满好奇心。

2011年，她开始拍摄自己的个人项目，在正常的工作之外，她开启了一个持续七年的拍摄主题——记录生活在挪威乡村的两兄弟的故事。“我可以一次又一次地去拍摄，这并不是什么多余的事情。重要的是，这是我所做的一个很不一样的决定。从这个项目的开始到结束，我都没想过要中断。因为这个拍摄让我更放松，也更自由。”

由这个拍摄项目组成的摄影集The Brothers是艾琳的第一本书，一经出版，便受到了世界性的关注，并获得了很多奖项，她的事业也从此发生了改变。“这真的很不可思议！很多事情都是我无法预料到的。”她又惊讶又高兴地说道。

在The Brothers系列获得成功之后，艾琳在2012年接受了一个艺术组织的邀请，去拍摄一位住在挪威西南地区的老农夫爱德华（Edvard）。这是一个与历史相结合的人文拍摄项目，艾琳在这里记录这种即将消失的生活方式。

爱德华住的地方是一片很肥沃的农耕地，但是自从20世纪70年代初石油被发现后，很多年轻人都从农村移居到城市，于是便引起了农业生产方式的巨变。现在，爱德华的农场已经有200年的历史，并经历过四代人的变迁，是挪威仅存的传统小农场之一。

这个农场由一个房子、一个用来做饭和洗衣服的“消防站”，以及一间养了上千只鸡的巨型鸡舍组成。除了这里，爱德华从没住过别的地方。但更令艾琳好奇的是旁边爱德华的姐姐贝吉特（Bergit）的另一个房子。这座房子建于20世纪70年代，墙上还保留着旧式的大朵花卉图案墙纸，色彩艳丽的手工艺品令人过目难忘，整个房子看起来既干净又整洁。

艾琳在这两个房子里拍摄的照片，包括她记录的爱德华的生活，也已经作为她的第二本书——Brother|Sister出版了。“我所感兴趣的是这里过去的历史、人们留下痕迹、时间的变迁等等。这些毫不起眼的人，他们的面孔和生活方式，对我而言都极具吸引力。我想通过自己的照片，让这些常人所见不到的东西变得可见。” 艾琳这样解释道。

在谈到如何跟被摄对象相处时，艾琳表示自己非常尊重爱德华和他的私人生活。“我没有进入他生活的所有方面，因为我想给他保留一定的私人空间。我知道自己还有很多东西没有展现出来，有人问过一些关于我之前拍摄的两兄弟的问题，但是我却无法回答他们，因为我在拍摄时从未问过这些问题。对我而言，遇到爱德华和那两兄弟，都是一种馈赠。我非常感谢他们跟我分享他们的生活，但是我非常清楚我没有必要、也不想去知道他们的所有事情。我非常感谢贝吉特，虽然我从未见过她。他们有自己的隐私，我甚至希望他们可以拒绝我的一些要求。我曾问过爱德华能否拍摄他做饭的过程，但他对我说了‘不，因为这是一件很私人的事情。我也曾多次询问他能否让我看看他是怎么洗衣服的，过了很久以后，他才终于同意了。”

艾琳认为，她作为一名摄影师所要面临的一个有趣的挑战便是：“我怎么能从自己的角度去发现这个人，我们之间会擦出什么样的火花？因为这不仅仅是一次合作，如果我对他说‘照我说的做，待在那儿别动。那肯定是行不通的。大多数时间里，我和爱德华只是待在一起聊天。同时，我会给房间里的那些有趣的物件拍照。他就会问我，‘你现在在拍摄吗？我会告诉他，我拍的是什么。然后他就会主动地说，‘难道你就不想要拍摄更多关于我的照片吗？所以，这更像是我们之间的一个小游戏。”

贝吉特在2011年去世，她离开了她的房子。但是她还在这本画册里，在爱德华手中的照片上，我们还能清晰地看到她的笑容。“我在特定的时间来到这里，”霍伊兰沉思着，“如果我没有来的话，我就不会看到这个房子，无法去记录它。那么所有的这一切，都将不复存在。”