秦腔艺苑一枝花——访著名秦腔演员张燕

文/贺玲

秦腔艺苑一枝花
——访著名秦腔演员张燕

文/贺玲

在秦腔戏曲艺苑，有无数朵绚丽多彩的鲜花竞相怒放。久负盛名的秦腔演员张燕就是其中之一。1958年，作为陕西戏曲界两位代表之一，她光荣出席《第二届全国青年建设社会主义积极分子代表大会》，幸福地见到周恩来总理和朱德委员长。她于70年代末调入西安三意社，1985年受邀参加陕西电视台录制的“秦腔名家名段清唱会”，她演唱的《断桥》《九凤岭》博得热烈掌声。2016年，陕西广播电视台戏曲广播在春节期间为三秦父老播放的《百名秦腔演员唱腔贺新春集锦》，播放张燕的《白玉钿》。

根深才能叶茂

张燕原名张秀珍，1941年出生于西安西火巷一个贫民家庭。由于家贫如洗，自幼就随父母到陕西东大门潼关落脚，解放后回到西安。她是七姐弟里的“领头雁”，生活所迫，自懂事起就常随父亲捡破烂或沿街叫卖茶水，帮父母做小生意。

9岁那年，她常去看望在戏园卖茶水的舅舅。那时起，王玉琴的《三娘教子》，华美丽的《拾玉镯》，余巧云的《古刹重逢》，在她幼小心灵留下挥之不去印象。悦耳动听的秦腔音乐，优美漂亮的舞台表演犹如吸铁石般强烈吸引着小张燕。更出人意料的是从未进过校门的文盲丫头，久而久之潜移默化学会好几个戏段子。回到家高兴地唱给爸妈听，不仅自家人就连邻居都深感惊讶。一因子女多生活窘迫，又因爸妈看她痴爱戏曲，答应她去报考西安市劳动剧团（后更名陕西省文光剧团，几年后该团迁到渭南，改名为渭南地区秦腔二团，余巧云所在剧团为一团）。万没意料一考便中，从此开始她漫长的艺术生涯。

进剧团后，在党和政府关怀培养及老师热情帮助下，她像朵稚嫩小花，在温暖的革命大家庭茁壮成长。刚入团时缘于饥饿缺乏营养，她满头黄发，白皙的脸庞镶嵌一对机灵的大眼睛，活脱脱一个“小老外”。但她性格开朗活泼，尊敬师长，人缘又好，手脚麻利，全团上下人见人爱。团长马贻云夸她有副甜润、清脆的好嗓子，整天快乐无忧像小燕子，便给她更名张燕。

别看张燕年龄小，很珍惜艺术生涯的分分秒秒，清晨天还没亮，她总第一个起床偷偷练功。每天边练功，边学戏，边排戏（穿角子），另有两小时文化课，既紧张又辛苦，但她从不叫累叫苦。学员半年要求登台演出，否则会被淘汰。因为她舍得吃苦下力气，稍遇空闲不是给老师端茶倒水，就是用心观看老师唱、念、做、打一招一式，在同期学员中出类拔萃。“穿角子”不到三月就主动请缨正式演戏，起初老师不信：“你进团不到三月的徒弟娃，能演个啥？”小张燕圆睁双眼自信地回答：“我能演《七巧图》里的梭娘”。当即连唱带表演展示一番。杨志易老师非常惊讶，连声称赞，答应她演《七巧图》里《相会》一折，担任梭娘。孰料这折启蒙戏演出，台上台下反映颇佳。

由于文化基础不好，初次排戏均由老师口授戏词。13岁那年，她第一次挑大梁主演本戏《红楼梦》中林黛玉，由秦腔表演艺术家康顿易、刘文中、杨印中等老前辈口授排练。该戏当年在西安各剧场连演数十场，场场爆满。

《嫦娥奔月》是她又一功夫戏。这本戏特点是唱舞并重：唱中有舞，舞中有唱。尤其《奔月》一场，水袖、圆场、翻身、卧鱼，样样都有严格规范动作。小张燕为演好这本戏洒下无数汗水，倾尽大量心血。为练圆场，她跑肿双腿，为练长水袖，她扭伤胳膊。如果说《红楼梦》演唱使她在唱腔艺术有一定提高，《嫦娥奔月》则在舞技方面使她更上层楼。

1952年底，为支援宁夏建设，剧团迁往银川。首场戏由张全民、刘文中、杨志易等老师挂牌主演《四进士》。过去每场本戏前要加演折子戏。当晚安排张燕的《断桥》。老《断桥》台词，有段三板，一百多句。由于她基本功特别扎实，一折戏唱、念、做，完成下来气不喘心不慌，赢得观众一片掌声。本戏结束，观众要她再演一遍《断桥》，剧团领导答应破例把《断桥》作为压轴戏重演一遍。演出结束，观众久久不肯离去，掌声震耳，非要给张燕披红。团领导耐心解释，要关心小演员成长，避免产生骄傲自满情绪，坚持没让给披红。中间演本戏，两头由一个演员演同一折子戏，当年秦腔舞台乃至当今恐无二例。

吹火技术出省门

张燕从艺60年，工小旦，她音域宽厚、音质厚实、音色甜美、吐字清晰、行腔悦耳，很有特色。能达到以声传情，以情带声艺术效果，在西安和东府有着雄厚的观众基础，是公认的优秀演员。她主演本戏和折子戏百十个，本戏有《红楼梦》《孔雀东南飞》《白蛇传》《貂蝉》《白玉钿》《张羽煮海》《游西湖》及现代戏《长征》《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》等，都在东府秦腔界留下一串串闪光记忆，从而享誉东府，驰名关中。至今在年长些的秦腔戏迷中，提起张燕大名，人们还是赞不绝口。虽然她小小年纪就成为团里的“角儿”，但她从不以此满足。每当接到新角色，都认真学习剧本，仔细琢磨剧中人物心理状态，严肃对待。吐字清晰做到“恨戏”但不“火爆”，细腻而不冷场。一丝不苟逐字逐句把戏词唱给观众，字字铿锵，句句悦耳沁心，拖腔归韵，高低起伏恰到火候，声形谐和。做戏朴实自然，落落大方，因而深受东府观众厚爱。

张燕最得意的戏要数《游西湖》。她16岁排练这台戏，担任艺术指导的是同州梆子名艺人王德元（艺名“猛开花”）。王老“吹火”技艺在东府誉为一绝。张燕以严谨艺术作风，为排好这出戏所下功夫之大，吃苦之多，东府传为佳话。广播里有她谈苦练“吹火”艰辛经历，文化馆宣传橱窗有她苦练“吹火”的照片。同行疼爱地说她为练好“吹火”硬功，能用一架子车沙子，上百斤黄香。

我不解为啥要用沉甸甸的沙子练吹火，她说“吹火”主要靠运气和嘴皮功夫。如果气运不好，嘴皮功夫不佳，即使勉强把火吹出，也是团散火，达不到标准形状。因为沙子沉，气运不到吹不成一股子，用沙子练习，是前辈艺术家创造摸索的一条成功经验。但沙子容易落到嘴里咽进肚子，加上大幅度运气，经常口腔溃烂，嗓子发炎，扁桃腺红肿，常常口干舌燥嘴唇烂，吃不好饭睡不好觉十分痛苦。不少演员望而却步或半途而废，她却铁了心：不学会吹火，誓不罢休。这个14岁加入共青团，19岁加入党组织的张燕，苦练三个月从不间断。功夫不负有志人。她从最初一口气能吹十几口火猛增到数十口。随着年龄增长和艺术实践，提高到能吹百十口，很快掌握“吹火”要领技巧。她出色的“吹火”技巧，凌厉飘逸的舞步和富于感情的唱腔，终于使演出效果获得可喜成功。她吹出的火不是一片散火，而是一股强有力的爆火。别人吹火吹火根，她却是吹火梢。所以她吹出每口火，强劲有力“嘭—嘭—嘭”有响声，坐前几排观众听得非常清楚。她拾取黄香包能做到不露破绽，观众根本发现不了她是怎样把黄香包放到嘴里，形成自己吹火的独特技巧。

她的吹火绝技随团赴山西、河南、河北、四川等省巡回演出走红。

1957年底，《游西湖》在西安上演，引起文艺界广泛关注，报刊发表不少评论文章，赞扬她“唱腔优美动听，具有很好表演才能”。“吹火”闻名的秦腔前辈何振中，看了她的演出欣喜地大加赞赏。著名河北本帮派演员裴艳玲得知，向张燕学习“吹火”技巧。回团后裴艳玲把她正排练的钟馗戏原先吹的星星火改为吹大火。山西蒲剧、晋剧演员，河南豫剧、四川川剧演员等闻讯纷纷登门学“吹火”。无论谁上门，张燕都热情传授“吹火”技艺。北京《戏剧报》当年专门刊登她李慧娘剧照。18岁的张燕名耀秦苑，成为成绩突出的青年演员。

梨园之家

瞧这一家子

她爱人薛庆华，西安易俗社著名武生演员。早在1949年深秋，就以优异成绩考入易俗社第十四期学员班，成为解放后易俗社第一期学员。他师承于秦腔、京剧名教练杨实易、李可易、唐虎臣、徐抚民等启蒙教导。始终牢记：夏练三伏，冬练三九。听在耳，记在心，落实在行动。每当有同学手摇扇子纳凉休闲时，他却主动披上练功专制线毯靠甲，穿上棉夹、厚底靴，在当年简陋闷热排练室或骄阳暴晒院内，从“起霸”“走鞭”到抡“大枪”“劈叉”，汗水湿透棉夹和靠甲乃为常事。每当他人围炉烘手的三九天，他照样脱去棉衣，穿一身单薄练功服在冰天雪地里苦练基本功。因而，他的一招一式、起霸走鞭、独舞群打都严格掌握艺术程式规范，练功基础扎实，是同期学员中佼佼者。

他演戏特点是功底厚实，动作飘逸，招式稳健，造型英俊，激情豪放。他演过主要剧目有《叱咤风云》《廉颇蔺相如》《劈山救母》《两将军》《杀四门》《回荆州》《截江》《火烧连营寨》《收关胜》《艳阳楼》《辕门射戟》《黄鹤楼》，代表作有《挑滑车》的高宠、《雁荡山》的孟海公。这两出戏都是深见功架和身段的戏。动作扎实稳健，招式严密贯穿。“跑圆场”时平如水面浮舟、靠旗不晃不摇，步法飘逸洁净，不带泥拖水。尤为精彩的是和番将黑风利紧锣快打，无论是“腾空独坷”或是“折腰翻身”，他出手“大枪”形成圆形飞圈，配合强有力“四击头”锣鼓亮相，肢不摆，气不喘，站如“铁塔”虎威姿势，颇见功力。表现马疲卧地时一个“朝天蹬”，齐头猛俯，加上抖擞盔缨，扶抢连续起伏“劈叉”，打马摞缰，表现高宠人力竭、马疲倒紧张气势，鲜明刻画高宠顽强杀敌英勇气概。挑车盘旋翻身及滚车压倒“僵死”绝技，塑造出人物忠勇不屈性格，因而每场演出掌声不断。

张燕演艺上能胜任一个个半文半武角色，一定程度上来自与薛庆华的互相切磋。

青出于蓝胜于蓝。在这个梨园之家，他们的女儿薛学慧是西安易俗社优秀青年演员，在父母精心培育和严格艺术指导下，荣获中国首届秦腔艺术节表演一等奖，省级五个一等奖、三个市级奖，两次荣获西安市石榴花奖，肖派会演表演一等奖。功夫不负有心人，她终于成为易俗社最年轻的一级演员。