张宝琳：捏出“精气神”

本刊记者 彭立昭 文/摄

张宝琳：捏出“精气神”

本刊记者 彭立昭 文/摄

竹林七贤、醉八仙、56个民族、水浒108将、133位历史文化名人、《红楼梦》人物、海宝……一个个栩栩如生、玲珑剔透的面塑作品都是中国面塑大师、中国民间工艺美术家、北京面人郎的徒弟张宝琳师傅创作的。

前几日，在西城区“民间瑰宝·魅力之都”北京非物质文化遗产时尚创意设计大赛公益活动上，记者见到了这位北京西城区非遗传承人、民间工艺美术家。只见他在铺开的展位上，拿出颜色艳丽的面泥，在掌心揉、压、搓、切，不一会儿，就成了一个个栩栩如生的小生灵。“做简单的作品，三五分钟到十几分钟就可以做一个，但要做比较精细的作品可能要几天时间……”

“我喜欢这些，它们真漂亮!能看到这些真是太棒了，太不可思议了!”“好看，太好看了，我觉得每一件都有收藏价值，而且它这个工艺难度很高。”好些来参观的孩子对这些“面人”赞不绝口。

张宝琳出生在西城区，是一个地道的北京人，他从小就喜欢北京的各种传统民间艺术。他为人谦虚，淡定且十分低调。他说，学习面塑完全是在一种自然而然的状态下进行的。一次偶然的机会，父亲带他去京城最有名的“面人郎”师傅家，一下子就被郎老先生精湛的技艺折服了，从此与面塑结缘。有时候他的父亲也会请面人郎到家里来捏面人送朋友。面人郎就在院里的石桌上捏。那时候他的个子比石桌高不了多少，踮着脚探着头在边上看。面人郎看他喜欢这个，每次都会揪一疙瘩面给他，让他自己捏着玩。他边看边学，时间长了也就慢慢开窍了。16岁时，他放弃了其他的爱好，专门从事面塑创作。1970年，中学毕业后他被分配到工厂做学徒，从事最累最脏但是对技术要求又非常严格的翻砂工作。所谓翻砂，就是按照图纸的设计，用沙子做成模型，然后把钢水倒入其中铸造成型。翻砂的工作经历对他在后来的面塑创作有很大的帮助。业余时间里，他阅读素描基础、透视、色彩、仿生学、肌肉骨骼学、解剖学等书籍，读了不少，从而弥补了他未曾进入专业院校学习的不足。

问及他的家人是否对他的工作支持，他笑着说，那当然。我才知道他的夫人冯慧芸女士也是一位民间工艺美术家，在他的身后一直默默地支持着他。尤其在面塑制作过程中,为了更好地保存制作完成的作品,他们夫妇两个共同攻克了一个难关，那就是如何使面塑作品长久地保存下来。为了攻破这一难题，他们夫妇每次将面团的蒸制过程一一记录下来，经过多年不懈的努力，在面塑作品的保存问题上，终于取得了开创性的成果。如今，他们制成的面塑作品都能保存五六十年。至于里面加了什么原料，张宝琳师傅笑着说，这是郎派的秘方，不能对外透露。

在展台，我欣赏着张宝琳师傅的作品——“司马光砸缸”。仔细一看，原来是在核桃壳里完成的。一个只有大拇指大小的核桃壳里，竟装了7个小人、一棵大树、一口缸和一座大山。“面塑不是用手做的，是用心去感受的，灵感是来自内心的，用心了，捏出的面人儿就有了灵魂，它们就活了!”他说。面人，原来最要紧的是捏出“精气神”。

谈及如何想到以历史文化名人作为其主要创作题材时，他说，有一次去颐和园玩，发现园内长廊上有很多的古代人物形象，看完印象深刻，就运用面塑方式进行写生。他讲究色彩和仿生学，所以他的面塑人物个个挺拔俊秀，姿态万千。谈到自己最钟爱的作品，张宝琳说那就要算是自己创作的一套《56个民族大家庭》的面塑作品了。当初创作这套作品的时候光查阅资料就用了一个多月的时间。

艺海无涯，张师傅一直在努力前行。由于前来参观他的作品的人越来越多，我就不好意思多多打扰他，匆忙中我问了一句，师傅，您有工作室吗？他说有，就在羊肉胡同专门有一个“家庭艺术馆”（2005年，张宝琳其住所被中国北京市西城区文化委员会定为“家庭艺术馆”），一个小型的面塑陈列馆，欢迎去参观。采访归来，在查看张师傅很多媒体报道的资料时，更是钦佩。