中国工笔画的意境表达探究

江 丽

中国工笔画的意境表达探究

江 丽

水、墨、彩，点染，磨纸、撞色、蘸吸，中国传统工笔画以其独特的艺术表达方式，演绎出浓淡皆宜、清雅古厚的气韵和意境。华夏民族以含蓄著称，艺术审美向来强调意境的营造，意境是艺术作品终生所求的高度。意境作为中国工笔画作品的灵魂所在，源于画家深厚的艺术修养、真挚的生活感悟、心绪情境的交合，一笔一画之间诗意灵动，艺术的想象力与创造力在宣纸上肆意张扬。

工笔画 意境表达 表现形式

笔墨丹青，随意赋彩，中国工笔画以其笔法精谨细腻而著称。战国、盛唐、两宋，工笔画从萌生到盛行，再至成熟，工笔画尽其精微，强调形神的和谐统一。先有形，后有神，无论人物画或者山水画、花鸟画，首先力求神似，继而追求意境神韵。就意境表达而言，工笔画稍逊于水墨的写意风情，更强调写实与意境的交合。鉴于中国画向来注重意境表达，工笔画对于意境描绘也是极尽心思，力争工笔画更高境界的发展。

一、中国工笔画意境浅析

意境一词，婉转萦绕在中华民族上下五千年的艺术作品里，缥缈无形，却又生机盎然。但若深究：何为意境？面面相觑后便是仁者见仁、智者见智。人说意境只可意会不可言传；人说意境是意和境、情和理，形与神的结合；人说意境虚无缭远，存于宣纸之中，却又游离笔墨之外。

意境之所以缥缈，是因为它没有实际形体，像灵魂一样，依存于作品之中，无之，不过是金玉其外，毫无生气罢了；有之，自是形神兼备，气韵自来。欣赏工笔画艺术作品时，第一时间映入心田的是作品的气韵，这股似有若无的感受在心间、脑海盘旋，艺术审美的契合感油然而生，饶心三日，旷日弥久。气韵与意象的魅力超脱技法的纯熟之外，画者与看客的心灵在这一次次鉴赏中碰撞出名为知音的火花。观之气韵，领悟意象世界的广阔，思及自我的渺小，心随物外，境界自升。

二、中国工笔画的意境表达

（一）外师造化，境由心缘

灵而动变、应目会心。中国工笔画绘画强调由眼及心，与郑板桥的三竹之说恰有异曲同工之妙：眼中之竹是客观外物的眼中印象、胸中之竹是精神世界的奇妙构思、手中之竹是融情于笔后绘然纸上[1]。一切客观事物的描绘，必得经历眼-胸-手这一番流转，景象在心中酝酿，在笔下运化，才能更加耐人寻味。此刻，一切笔法、技艺都不过是胸臆表达的的手法罢了，真正赋予工笔画作品灵魂的是画者的一抹心魂，物象与神遇而迹化，下笔如有神助，境界陡生。

明心、知意、绘境、达情，客观景象经由画者提炼、加工，辅以技法修饰，虚实相生、空间构建、留白艺术，意境因画者的真情实意而渐渐具有实象。唐代周昉的《簪花仕女图》中写实写意，容颜秀美的仕女，快意赏游、惬意休闲，笔法浑圆有力、刻画规整生动，画中诸人各具风情，盛唐的富足生活和精神面貌跃然纸上，意境清晰可辨。

（二）腐朽神奇，生活所悟

艺术源于生活，工笔画意境的主客体皆是起于生活所感。生活所悟在心胸中凝结成一股情怀，画者摘取这份真情，从生活、自然等中选取适宜表达这种深刻情感的意象，将一腔真情宣泄于笔墨丹青中。正因为有所感、有所绘，这样的画作才能情意氤氲，看客赏画时由人及己，心中万千思绪，与画者在这艺术世界里产生心灵、思想、情感的交互，画意诗情在这灵魂交汇中丝丝流淌于看客心田，伯牙子期的共鸣于此奏响。

艺术起于生活，高于生活。所看、所思、所悟，在艺术情操的串联下，汇成画者艺术创作的源泉。这一个个意象在画家的思绪下，排列组合，创造升华。基于志趣、意趣、境趣的和谐祈愿，配合透视、推远等技法，构建时间、空间的三维立体，画意自生[2]。

（三）情景交汇，意与象通

意境一词，依于空间境象而存，处处可循，却又无迹可寻。心能到达的地方，想象也可企及，创作自然不甘其后。无限的想象、无限的创作，以意图之，咫尺之间可以展示天高海阔、囊括九天之势。有限的图纸间，思绪早已天涯海角几经周转，静态动态、平面立体，欣赏者在这一幅幅工笔画作品中窥之画者的心境与情境，揣摩到艺术作品表达中的时空境象、绘画技法、意象造型......由点及面、由表及里，寥寥几笔间，情境意象自见。

五代南唐画家徐熙，善花鸟木竹、精草虫蝶蜓，妙哉[3]！其所绘《玉堂富贵图》，朱砂色的锦鸡神采奕奕，玉兰与牡丹错落有致、争芳斗艳，色主白，石青为底，画卷不余留白，却不显匠气，尽显繁杂雍容。取自自然的生机，深深感染着欣赏者，后世流芳。

三、结语

千年艺术积淀，繁殖于华夏文化传统，摇曳出一株繁盛的花木，中国工笔画自千年前而来，成长如斯，凝结着中国人民对意境一词的深切感悟。先意后画、形神一统、气韵意境的中国工笔画千百年的至臻至高追求。浓墨重彩的绘画里，体现着画家作画过程中的主体思悟，一片玲珑丹心清晰可见。时代进步，文化冲击，但我们坚信中国工笔画能在这急流中勇进，浴火涅化，迸发出更强大的生机。追求意境表达、围绕创作理念，中国工笔画必将流芳千古！

[1]苏彦芝.中国工笔花鸟画创作中的意境表现分析[J].美术教育研究,2015(17):32.

[2]李善杰.中国工笔画的意境表达[J].山东大学学报(哲学社会科学版),2009(05):157～158.

[3]王彬,朱兴华.“艳而能清雅,浓而能古厚”——中国传统工笔画之“水、墨、彩”[J].电影评介,2009(03):83～84.

（作者单位：长江大学文理学院）

江丽（1974-），女，汉族，硕士，长江大学文理学院，讲师，研究方向：美术学中国画。