析《闯入者》里镜子的寓意

郑世琳

析《闯入者》里镜子的寓意

郑世琳

作为“三线”三部曲的完结篇，电影《闯入者》颤动心弦，而影片中的镜子折射出深刻的寓意。笔者通过探析《闯入者》里实物镜子的寓意、意象化镜子的寓意和整体影片如镜一般的寓意，着力对影片中的镜寓进行解读，认为《闯入者》里的镜子喻指自我身份辨别的困境，将“我是谁”这一悲怆式的天问凝化为永恒，并直指该片静水深流处的主题意蕴。

《闯入者》 镜子 困境

电影《闯入者》呈现了老邓的苍凉晚年，仅有1小时40分29秒的影片里，镜子出现多达5次，成为不可忽略的光影意象。本文认为《闯入者》里的镜子喻指自我身份辨别的困境，将“我是谁”这一悲怆式的天问凝化为永恒。

一、实物镜子的寓意

镜子第一次出场，是老邓在镜前向已然逝世的老伴倾诉生活里的点点滴滴。一方面，她的老伴早已过世，此刻静坐在她面前的老伴，究竟是她难辨现实而起的幻想？还是迷离的鬼魂？“这无疑是一个跌入镜式迷惑的时刻”。镜子第二次出场是在老邓睡意昏沉时，她的思绪飘回了“三线”工厂。记忆里尘封的自己，现在无奈的自己与未来悔恨的自己融入同一个时空，在如梦的困境间难辨自我身份。第三次，老邓借锁门来掩盖内心真实的自己，却终究在镜前潸然泪下，忽而她的情绪又被似有似无的蚊子所打扰，紧接着，真正的惊扰，门铃声如碎石落水，荡起片片涟漪，令曾经的老邓又一次与现在的老邓狭路相逢，直指自我身份辨别的困境。而在第四次出现的镜子面前，老赵之孙在心理失衡间诡异而冰冷，仿佛鬼魅。老邓则用做菜来掩饰着慌乱的自己，试图把对孙子的温情转移到这个陌生男孩身上，自我身份再次在镜中模糊。第五次则是镜前的老邓，恍恍惚惚地熄灯，挂帕，夜色深沉，自我的身份恍如迷雾深锁，难以辨别。

在王小帅的其他作品里，依然充盈着喻指自我身份辨别困境的镜子。比如在《冬春的日子》里，00:06:23——00:05:53时，冬将生活照贴到镜子上，平淡单调的生活消磨了真正的自己，早已遗忘了自己的身份。王小帅会惯性地赋予镜子难以辨别自我身份的困境含义，与他的人生经历息息相关。王小帅早年漂泊于贵阳、武汉、北京等地，走过很多路，去过很多地方，到最后他也说不清自己的故乡在哪里，只觉得自己在何处都是外乡人。而这种困境感也融入到了他创作的潜意识里，进而渗入了《闯入者》的灵魂深处。

二、意象化镜子的寓意

仔细审视《闯入者》这一文本，会发现许多细节仿佛幽深处的意象化镜子，寄寓着辨别自我身份的困境。比如渴望着，逃离着的老年合唱队；自我审视与凝思的三层梦境；夹在婆媳之间左右为难的大儿子等。

在王小帅的作品中经常栖息着这种细节处的意象化镜子，喻指着自我身份辨别的困境。比如《极度寒冷》里的齐雷坚持着自己的死亡艺术，殊不知自己只是幕后推手的一枚棋子。意象化镜子喻指自我身份辨别困境的创作个性，可以追溯到王小帅亲友对他的影响。比如王小帅的母亲——邓美慈心怀理想主义，当年正是她一心去支援“三线”建设。但现实却如寒风摧残了一切，令她日渐麻木，逃避着对自我身份的追问。无疑，母亲邓美慈难以辨别自我身份的困境情感会影响到儿子王小帅。毕竟，从心理学的角度分析，“A significant correspondence was observed between children’s and mothers’ social and emotional behaviors toward each other.”

三、整体影片的镜寓

笔者认为，从《闯入者》这一作品整体来看，其本质就是一场过去与现在的自我对话，而对话的内容正是辨别自我身份的困境。现在的老邓与过去的老邓难以辨别、分离，反而日趋融合。她曾试图通过戴红袖章，闯入儿女的小家等方式确认自己的身份，却始终无法摆脱困境，反而愈加难以辨别。

王小帅的很多作品都仿佛镜子，喻指着自我身份辨别的困境。比如《梦幻田园》恰似一场难以辨别身份的梦。《日照重庆》里林权海查寻着儿子林波逝世的真相，却一路迷雾重重。可见，王小帅作品倾向于借整体式的意象化镜子喻指自我身份辨别的困境。此种镜喻频繁出现，手法精绝，已然幻化成了王小帅作品的某种独特风格。“Movies as one of the cultural content have a close relationship with the social context”。而且王小帅十分关心社会生活，他倾向于将自己的电影放在中国广阔的社会环境中去进行表达。他以镜喻自我身份辨别困境的创作风格，自然更会与其所处的社会环境息息相关。王小帅1979年走出三线工厂，走向蜕变的中国，也正是从这时候起，中国文化既被空前的现实主义笼罩着，又挣扎在传统符号秩序的泥潭里，造就了临界文化辨别自我身份的困境。这种时代的氛围必然会对王小帅产生影响，进入到王小帅的创作中，形成难辨自我身份的困境气质。

综上，通过探析《闯入者》里实物镜子的寓意、意象化镜子的寓意和整体影片如镜一般的寓意，并且以《闯入者》之内的细节、整体作为具体文本，之外的王小帅其他作品作为广阔坐标系,以及创作者的历史背景作为深入途径，本文得出结论：《闯入者》里镜子喻指自我身份辨别的困境，将“我是谁”这一悲怆式的天问凝化为永恒。仅此镜子这一能指就已盛放出诸多意蕴，《闯入者》里那么多深邃旷远的意象设置，则是值得我们进一步加以深思和研究的方向。

[1]BORDWELL D, THOMPSON K． Film art ：an introduction [J]．Film Art An Introduction, 1997, volume 24(18)：260～5．

[2]王小帅．薄薄的故乡[M]．重庆：重庆大学出版社,2015．

（作者单位：首都师范大学文学院）

郑世琳（1995-），女，汉族，重庆人，首都师范大学文学院戏剧影视文学系，研究方向：电影学。