唐诗宋词里的秋天

刘丽华

唐诗宋词里的秋天

刘丽华

立秋了，清晨有了些许凉意，天凉好读书，随手从书架上取下一本《唐诗宋词》，感受一下诗人词人笔下的秋天景色，真是别有一番滋味在心头。

“离离暑云散，袅袅凉风起。池上秋又来，荷花半成子。”这是唐代白居易的早秋，暑气散尽，凉风吹拂。一池秋水，半是荷花半是莲子，好美的早秋图。再看他的晚秋：“地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情。秋庭不扫携藤杖，闲踏梧桐黄叶行。”闲坐，闲踏，两个动词勾勒出了诗人的闲居生活。想啊，幽静的庭院，铺地的黄叶，披衣静坐的老人，间或携藤杖踱步，好一幅静中有动的深秋油画。还有这位诗王的秋蝶戏秋花图：“秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸。花低蝶新小，飞戏丛西东。”看，紫花，黄蝶，多明艳的对比色。原来，诗王的诗，是用色彩画出来的。

唐代刘禹锡也善于用色写秋，“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。”看，深红嵌浅黄，好一个红黄相间的秋天。宋代晏几道也是两色染秋的高手，“红叶黄花秋意晚，千里念行客”，他写的是枫叶红，菊花黄，比刘禹锡多了一个景物。前者写红叶，后者写黄花，都以浓墨重彩写晚秋。

三色画秋的有宋代范仲淹，“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”瞧，青蓝云天，黄叶铺地，倒影叠连江波，将烟雾弥漫的江水抹上了一层苍翠。好一个天地间的苍茫秋色。如果说刘禹锡、晏几道是一笔一色绘秋天，那范仲淹可是一个调色高手，他将蓝黄调配为绿。在这里，绿色成了秋天的主色。

“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。”这是唐代来鹄的残荷，寒霜一夜间剪破荷叶，秋雨滴在残破的叶上，再也成不了晶莹的水珠。读来伤感，却有一种忧伤的美。而同朝代的李商隐的残荷，更是一种凄美，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”那深秋的阴云连日不散，晚来的霜期，只留下满池残荷，唯有秋雨敲打枯叶的声音。一个是雨滴不成珠，一个是雨敲枯叶声，都有悲壮的美。

而最能将悲壮美写到极致的要数一代词宗李清照，“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？”试想，红荷香消玉碎，可玉簟、罗裳、兰舟、锦书、轻解、独上等词，汇成了怎样一幅动态的美人出阁图？

合上诗词，谁家的孩子在反复吟诵：“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”读得平仄有致，也许他并没读懂词人辛弃疾那“识尽愁滋味”的秋天，可不要紧，开卷有益，相信这个秋天，在小孩的眼里是最美的。

（插图：郭翠英）