民族唱法与美声唱法的区别与共性

李奇

【摘 要】随着人们物质生活水平的不断提高，欣赏水平也随之提高，人们在享受流行音乐的同时，也把关注点逐渐转移到高雅音乐上来了。民族音乐与美声音乐共同作为音乐殿堂里的瑰宝，同根同源又各具特色。本文就主要探讨民族音乐的唱法与美声音乐的唱法的共性和个性。

【关键词】民族唱法；美声唱法；区别；共性

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）20-0087-01

音乐是一种独特的艺术，能够反映人们现实生活中的情感。因为能够抒发人的情感，净化人的心灵，陶冶人的情操。民族唱法与美声唱法同为歌唱艺术，不能完全独立，但又有许多区别。也就是说，民族唱法与美声唱法之间既有共性又有个性，既相互独立又相互依存。这些共性和个性主要表现在表现形式、演唱风格和审美原则上。我们只有抓住民族唱法与美声唱法的共同点与不同点，才能更好地利用理论知识，并且结合好自身的嗓音条件，完善自己的唱法，创造出更加美好的音乐艺术。

一、明确民族唱法与美声唱法的定义

民族唱法是在戏曲唱腔和民族自然唱法的基础上，结合美声唱法的优点形成的一种具有中国民族声乐艺术的演唱方法和演唱风格的一种新的民族唱法。民族唱法具有咬字发音贴近生活、声音洪亮、音域宽阔的特点。民族唱法的范围也十分宽广，是中华民族的民歌唱法的优点、中国说唱艺术和民族歌剧的演绎形式和美声唱法的发声技巧与表现形式相结合的产物。

比如著名民歌演唱家蒋大为的代表作，电视剧杨洁导演版《西游记》的片尾曲《敢问路在何方》，民歌演唱家李双江的代表作，电影《闪闪的红星》插曲《小小竹排江中游》，民族歌唱家阎维文的代表作《小白杨》等等，都是民族唱法的优秀作品。美声唱法的前身是17世纪初在意大利产生的一种抒情音乐剧。这种音乐与戏剧相结合的表现形式就是美声唱法的前身。发展到至今，具备了一套系统、完整的体系，成为了当今世界上声乐演唱中最科学的一种唱法。美声唱法具有发声自如、音音连接平滑、音色圆润、花腔灵动等特点。在我们国家也有许多美声唱法的优秀作品，譬如著名美声歌唱家戴玉强的代表作《图兰朵》，被称为东方的夜莺的迪里拜尔的代表作《玛依拉》等等。只有正确地掌握了民族唱法与美声唱法的基本信息，才能探索更多。

二、分析民族唱法与美声唱法的异同

总体来说，民族唱法与美声唱法具有四大共性：都追求发声完美、都注重呼吸位置、都注重高位置音、都要求声音贯通。首先，民族唱法与美声唱法都追求完美的声音，都要求具有两个八度或者更高的音域，也就是要求演唱者气息的充足与持久。其次，民族唱法与美声唱法都要求气息沉稳，无论是美声唱法中叹气、闻花的方式还是民族唱法中气沉丹田、深呼吸等方法最终目的都是要达到使气息沉稳，用气息将声音托举起来。再次，民族唱法与美声唱法都要求高位置唱法，因为民族唱法中有京剧的因素，美声唱法中有西洋歌剧的因素，因此两者在唱法位置上有着相同的要求。最后，民族唱法与美声唱法都注重声音的流畅贯通。都要求气息与声音逆向行走，拉长发音管，增强表现力。

民族唱法与美声唱法既有联系又有区别，主要的区别有运用共鸣腔体的不同和吐字发音的不同。美聲唱法要求真假音混合使用，采用全共鸣，要求头腔、口腔、胸腔三种共鸣灵活转换。而民族唱法弱化胸腔共鸣，重视口腔共鸣，强调头腔共鸣，发音位置靠前，音色清脆。其次就是在吐字发音上有差异。美声唱法重视元音，将aeiou作为练习嗓音的五个发响韵母。而汉字吐字讲求字正腔圆，清晰真切。民族唱法在多重方言的基础上，十分讲究吐字发音。用方言作为表现方式更能突出民族特色。

三、正视民族唱法与美声唱法的关系

民族唱法与美声唱法有共同之处，也有许多不同的特点，相互联系又相互区别。但是无论运用哪种唱法都要不断完善自身的唱功，要正确处理民族唱法与美声唱法的关系。民族唱法是在我们本土上开出的花朵，汉语言发音亲切易懂，又有中国传统戏曲因素和民歌因素，符合大多数中国人民的审美习惯。那么我们要创造出符合人民大众的音乐作品就要不断研究，多多了解民族唱法和美声唱法的新动态和新形势，不断学习新成果，积累经验，将民族的与世界的相结合。注重吸收不同唱法的优势来更好地表达情感、传递情感。无论哪种唱法都要将歌曲中蕴含的情感淋漓尽致地表达出来，演唱时要全身心的投入，将饱满的演唱热情融入到表演之中。正确处理民族唱法与美声唱法唱法的关系，扬二者之长，避二者之短，创造出新颖的中国民族式美声唱法或者外国美声式民族唱法的作品，适应时代的需求。

声乐艺术是人类音乐文化的重要组成部分，它具有一种独特的传情达意的表现形式，是其他学科所不能比拟的。对于学习声乐的专业学生来说必须要弄清美声唱法和民族唱法的复杂关系，把握好两种唱法蕴含的不同的时代内涵、思想内涵、文化内涵，在打好基础的前提下，剖析二者唱法，认真研究，相互借鉴，再进一步创造出优秀的音乐作品，推动国内音乐艺术事业的进一步发展，乃至为世界音乐史上添上浓墨重彩的一笔。

参考文献：

[1]李德彪.民族唱法与美声唱法融合的特点及途径[J].音乐创作，2014，（2）：87-88.

[2]宋永强.民族唱法与美声唱法的审美差异与相互借鉴[J].艺术科技，2014，（10）：99-100.endprint