浅谈戏曲表演艺术的特征与技巧

王刚

摘 要：中国的戏曲表演艺术在世界艺坛中独树一帜，它是一个博大精深的艺术体系，具有颇为丰富的表演手段，已经形成了一套完整的表演体系。

关键词：戏曲；表演艺术；程式

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）29-0111-01

一、前言

戏曲起源于人类对自身行为的模仿，起源于原始歌舞。经历了漫长的历史过程，到宋元之际成熟。此后，戏曲成为极其重要的文学形式，与稍候繁荣起来的长篇小说一同雄踞文坛，取代了古代诗词附文的地位，这是中国文学史上的又一重大变革。可以说，一部中国文学史在元之前，是诗歌韵文史；元之后，是小说戏剧史。实际上，从元以后，古代文学一流水平的作家基本上是小说戏曲作家，诗文作家已无法与之匹敌。

戏曲是具有高度综合性的舞台艺术。“舞”，既是戏曲中的做、打。戏曲就是这样一种以唱念做打的城市化表演为基础的载歌载舞的舞台艺术。戏曲的表演、行为、音乐、装扮无一不是程式，可以说程式“全方位”的呈现在戏曲舞台之上。戏曲演员也是以这种程式化的艺术手段去塑造人物形象的。戏曲演员要掌握繁难的表演程式，必须有扎实的基本功，凡有作为的演员都懂得“博观而约取，厚积而薄发，”“艺多不压身”是建立在“博大”的基础上，而且，凡优秀的艺术家，都没有门户之见，善于吸收别人的长处，取长补短，不断地学习同行的记忆。而现在有些青年演员只学文或武，基本功不扎实，因此，表演手段贫乏，“肚子不宽”影响以后的艺术创造。

二、戏曲表演艺术的特征

中国戏曲表演艺术，最基本的特征，就是以表演为中心，演员则通过舞台塑造出鲜明的艺术形象，带给广大观众以审美愉悦，提供精神食粮。戏曲表演艺术是行动艺术，也就是说，演员既是角色的创造者，又是角色的体现者，演员通过他所创造的人物外在行动，把内心体验传达给观众，引起观众内心产生同样的体验。中国戏曲表演的主要特征就是它的程式性，戏曲表演都必须遵循一定的程式规则，舞台上不允许有自然形态的原貌出现。一切自然形态的戏剧素材，都要按照美的原则予以提炼、概括、夸张、变形，使之成为节奏鲜明，格律严整的技术格式，即程式。演唱中的板式，曲牌，锣鼓经；念白中的韵味，声调；表演中的身段，手式，步法，工架；武打中的各种套子，以至喜怒哀乐，苦笑惊叹等感情的表现形式等等，无一不是生活中的语言声调，心理变化和形体动作的规律化，即程式化的表现。

中国戏曲表演的主要之点，就是善于组织程式性的艺术语言，赋予人物的音容笑貌，神情意态乃至精神气质以鲜明的外部形象，有助于表现千姿百态的生活，对人物进行褒贬，塑造丰富多彩的人物性格，调动了观众的想象力、创造力。在戏曲表演中，有着“一套程式，万千性格”的谚语。这就是说，一个演员要从人物形象为出发点，去掌握程式动作。根据人物身份，年龄，性格，性别的差异，赋予程式一定的内容。要有饱满丰富的热情，要演人物，不要演戏，要从人物出发，而不是一招一式，一腔一板或从争取掌声出发，要以演员自己的感情去理解，去体会剧中人的感情，使人物与演员自己的情感融为一体，化为角色的人物感情，让观众感到艺术的真实。由于戏曲艺术通过歌舞和演唱来演绎故事的，因此，唱、念、做、打便是表演艺术进行人物形象塑造的重要手段和基本戏曲程式。

三、戏曲艺术的表演技巧

当一个演员担任剧中某一个角色时，首先要领会剧中人的人物身份、人物性格，然后将自己刻画成剧中的人物，根据剧情的发展逐步完善。观众希望看到演员对角色有准确体验、把握、表现，他们更希望看到演员有东西去表现角色内涵。应该说表演技巧的运用是中国传统戏曲很有特色又非常独到的表现方法。？

戏曲表演是一门综合性艺术，戏曲的形式综合各种艺术门类包括舞蹈杂技武术等表演元素。历代戏曲表演艺术家也不断借鉴吸收别的艺术门类中的表演手段，把别的表演元素有机地融合起来带人戏中，带到人物塑造和情感表达之中。把“热闹”的形态形式化为创造角色，传达感情的手段把“技”升华为“艺”。对“技”和“戏”的把握是优秀戏曲演员应该具备的基本素质。

由戏曲的表演，我们联想到戏曲的魅力，而戏曲的魅力与观众是分不开的。在中国戏曲观众中。很多戏迷朋友们喜欢一些传统名剧，往往一看就是几十年，乐此不瘦地走进剧场反复观赏。由于观众长期观赏对剧情熟悉得倒背如流，甚至还能自己唱上几句，表演两段，例如：《梁山伯与祝英台》一剧中，英台的唱词是“书房门前一支梅，树上的鸟儿对打对”，戏曲爱好者是人人皆知。这些说明戏曲的魅力与演员的表演艺术是分不开的。

关于戏曲表演中“情”“理”“技”的关系，朱文祥老师有一段精辟的语言，我想以它作为这篇文章的结束语――“情”是心魂，“理”为筋骨，“技”犹血肉。“情”与“理”谐，则生骨健神丰的意境美；“神”与“技”合，乃具赏心飞翔性的形式美。意境美与形式美和谐统一，观众所获之美感才深刻、强烈而俊隽美！

参考文献：

[1]梁伯龍.戏剧表演艺术[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2]张太平.戏曲表演艺术的虚实感[J].当代戏剧，2001（05）.endprint